文徵明大字行書【梅花詩】！

文徵明書詠梅花詩三首，書於嘉靖31年初冬，時年83歲，此書卷縱47.5厘米，橫462厘米，現存遼寧省博物館。這種大字行書在文徵明的傳世墨跡中是少有的，非常珍貴，值得反覆臨習。

北風萬木正蒼蒼

獨佔新春第一芳。

調鼎自期終有實

論花天下更無香。

月嫁遠域無非素

玉女精神不尚妝

洛岸苦寒相見晚

曉來魂夢到江鄉

文徵明詠梅詩

文徵明書詠梅花詩三首

大字行書在文徵明的傳世墨跡中是少有的

到江鄉

北風萬木正蒼蒼，獨佔新春第一芳。

調鼎自期終有實，論花天下更無香。

月嫁遠域無非素，玉女精神不尚妝。

洛岸苦寒相見晚，曉來魂夢到江鄉。

小樹梅花徹夜開

侵晨雪片趁花回

即非雪片催梅花

卻是梅花喚雪來

琪樹橫枝吹腦子

玉妃乘月上瑤台

世間出雀梅梢雪

便是冰雪也帶埃

文徵明詠梅詩二

詠梅詩

大行書

文徵明大行書

小樹梅花徹夜開，侵晨雪片趁花回。

即非雪片催梅花，卻是梅花喚雪來。

琪樹橫枝吹腦子，玉妃乘月上瑤台。

世間出雀梅梢雪，便是冰雪也帶埃。

閱盡千葩百卉春

此花風味獨清真

此花風味獨清真

江邊曉雪愁欲語

馬上夕陽香趁人

熨眼紅苞初報信

熨眼紅苞初報信，

回頭青子又生仁

羈游偏覺年華速

徙倚闌干一愴神

徙倚闌干

一愴神

閱盡千葩百卉春，此花風味獨清真。

江邊曉雪愁欲語，馬上夕陽香趁人。

熨眼紅苞初報信，回頭青子又生仁。

羈游偏覺年華速，徙倚闌干一愴神。

右詠梅花三首

因見祿之

作圖遂書

其後時壬子冬

十一月望

征明

右詠梅花三首,因見祿之作圖遂書其後,時壬子冬十一月望 征明

【文徵明大字行書〖梅花詩〗書藝管窺】

文徵明此幅大字行書【梅花詩】卷，乃嘉靖三十一年（1552）季冬所作，時年八十有三，實為衡山晚年爐火純青之筆。全卷縱四七五厘米，橫四六二厘米，今藏遼寧省博物館，誠明代吳門書派扛鼎之作。其書藝價值可從三端詳論：

一、人書俱老之境
此卷作於文氏"八旬後大字始臻化境"階段（王世貞【藝苑卮言】語），筆力沉雄而不失靈動。觀其"北風萬木"起筆，中鋒運腕如屈鐵，而"江鄉"收束處猶見飛白之趣，正是孫過庭【書譜】"通會之際，人書俱老"之實證。其字徑逾寸，卻無絲毫衰頹之氣，反見"老樹着花"之姿，與所詠梅花精神暗合。

二、融通諸體之妙
細察用筆，實熔鑄多家精髓：橫畫收筆多見黃庭堅【松風閣】波磔，如"第"字長橫；豎鈎轉折又得趙孟頫【膽巴碑】圓勁，若"芳"字末筆；而結體疏密則取法李邕【麓山寺碑】，"論花天下"四字尤見欹側相生之態。此種"集古出新"的創作路徑，正是吳門書派核心美學。

三、詩書合璧之韻
所書七律三首，詠梅而見士大夫風骨。筆墨節奏與詩意起伏相應："獨佔新春"句筆勢昂揚，"月嫁遠域"則轉為含蓄。尤可注意"玉女精神"數字，以渴筆飛白狀梅花清癯，真得"書為心畫"三昧。卷末"征明"款識瘦勁挺拔，恰似寒梅老乾，完成詩書畫印的完美統一。

此卷在文氏傳世作品中確屬稀見，較之常見小楷，更見腕底風雲。然學者臨習時當注意：其大字行氣雖源自【聖教序】，但已參以己意，不可徒摹形似。董其昌曾評文氏"晚年書如蒼松翠柏"，此卷正是最佳註腳，值得從筆法、章法、氣韻三層次反覆揣摩。