适合初学者的行书基本笔画写法

藏峰点

左右上下点

藏峰横露峰横

藏锋竖

渐粗竖

悬针竖

带钩竖

点竖

藏锋撇

带钩撇

回锋捺

带钩捺

《行书入门笔法刍议》

行书之妙，在楷隶之间，得动静相宜之趣。初学者习此体，当以"永字八法"为基，参以流动之意。今就基本笔法略陈管见，以资初学。

一、点画贵在沉着
行书之点，虽小而重。右点取侧势，如高峰坠石，起笔轻按，收笔迅捷，呈三角之态。左点则取仰势，笔锋逆入，稍驻即提，与右点呼应。王羲之《兰亭序》"之"字末点，可为典范。

二、横画须具波势
长横取覆舟之形，起笔藏锋，中段略提，收笔回锋。短横则化楷书之平直为仰覆，如"三"字三横，上仰中平下覆，米芾所谓"八面出锋"者此也。苏轼《寒食帖》中横画尤见生动。

三、竖画当分悬露
悬针竖如利剑出鞘，至末端渐提空收；垂露竖则驻笔回锋，饱满凝重。颜真卿《祭侄稿》"国"字右竖，兼得力度与韵律，最宜揣摩。

四、撇捺贵在舒展
长撇当如象牙，渐行渐按，至末端轻提。捺画分平捺、斜捺，前者取"一波三折"之势，后者则需"磔"法出锋。赵孟𫖯《洛神赋》中撇捺开张，尽显晋唐风骨。

五、转折妙在方圆
转笔取篆意，圆融流畅；折笔存楷法，方劲挺拔。智永《真草千字文》转折处尤见功力，方圆并用而不露痕迹。

习此诸法，需注意三要：一曰"笔势连贯"，起收之间暗藏脉络；二曰"节奏分明"，疾涩相间如呼吸吐纳；三曰"虚实相生"，纤秾各尽其态。初学者可先摹《怀仁集王羲之圣教序》，次临米芾《蜀素帖》，由法度而趋变化。

昔人云："行书如行云流水。"然若无根基，则流于浮滑。愿学者由基本笔法入手，积跬步以至千里，假以时日，自可得其三昧。

（全文计798字）

《行书笔法启蒙刍议》

观休竹客君所辑行书基本笔画图例，诚初学之津梁也。今不揣谫陋，就行书笔法要旨略陈管见，以就正于方家。

一、行书笔法本源
行书肇自汉末，实为楷书之捷、草书之敛。王右军《兰亭序》云："后之视今，亦犹今之视昔。"习行书当先明此理：既不可如楷书之板滞，亦不可似草书之狂放。初学者宜从"永字八法"化出，以"侧勒努趯策掠啄磔"为本，参以牵丝映带。

二、基本笔画要诀
1. 点画贵在灵动
如高峰坠石，当取"三过折"之势。米南宫谓"点不变谓之布棋"，宜先逆锋入笔，转而顿挫，终以衄锋收束。观附图"心"字中点，可见其顾盼之姿。

2. 横画须具波澜
所谓"千里阵云"，切忌平拖。起笔当藏锋，中段微呈仰势，收处轻按即提。附图"三"字可见横画间俯仰呼应之妙。

3. 竖画当如万岁枯藤
悬针垂露各得其宜。如附图中"年"字长竖，先作顿挫，行笔中段稍提，至末轻驻即收，所谓"无垂不缩"是也。

4. 撇捺贵在舒展
欧阳率更云："撇如陆断犀象，捺如崩浪雷奔。"附图"人"字之捺，一波三折，起笔含蓄，中段铺毫，末势纵逸而不失法度。

三、临池三要
1. 执笔须得"指实掌虚"，腕活则线条生韵。苏子瞻言"把笔无定法，要使虚而宽"，诚为至论。

2. 用墨当如"带燥方润"，浓淡相间。附图所示笔画，皆见墨色层次，此董香光所谓"惜墨如金"之法。

3. 结体需知"计白当黑"，疏密得宜。细察附图"水"字，左右参差而重心自稳，正合孙过庭"初学分布，但求平正"之训。

四、进阶之道
习行书当以二王为宗，先摹《圣教序》得其骨，再临《兰亭》取其韵。日课不过三行，贵在精研。昔文徵明八十犹日临《黄庭》，学者当知此意。

结语：
行书之妙，在形神兼备。观附图所示诸法，已得要领。然书画之道，终须以"外师造化，中得心源"为归。愿学者勿囿于形迹，当于笔墨外求之。若持之以恒，假以时日，必能渐入"无意于佳乃佳"之境。