文征明大字行书《梅花诗》！

文征明书咏梅花诗三首，书于嘉靖31年初冬，时年83岁，此书卷纵47.5厘米，横462厘米，现存辽宁省博物馆。这种大字行书在文征明的传世墨迹中是少有的，非常珍贵，值得反复临习。

北风万木正苍苍

独占新春第一芳。

调鼎自期终有实

论花天下更无香。

月嫁远域无非素

玉女精神不尚妆

洛岸苦寒相见晚

晓来魂梦到江乡

文征明咏梅诗

文征明书咏梅花诗三首

大字行书在文征明的传世墨迹中是少有的

到江乡

北风万木正苍苍，独占新春第一芳。

调鼎自期终有实，论花天下更无香。

月嫁远域无非素，玉女精神不尚妆。

洛岸苦寒相见晚，晓来魂梦到江乡。

小树梅花彻夜开

侵晨雪片趁花回

即非雪片催梅花

却是梅花唤雪来

琪树横枝吹脑子

玉妃乘月上瑶台

世间出雀梅梢雪

便是冰雪也带埃

文征明咏梅诗二

咏梅诗

大行书

文征明大行书

小树梅花彻夜开，侵晨雪片趁花回。

即非雪片催梅花，却是梅花唤雪来。

琪树横枝吹脑子，玉妃乘月上瑶台。

世间出雀梅梢雪，便是冰雪也带埃。

阅尽千葩百卉春

此花风味独清真

此花风味独清真

江边晓雪愁欲语

马上夕阳香趁人

熨眼红苞初报信

熨眼红苞初报信，

回头青子又生仁

羁游偏觉年华速

徙倚阑干一怆神

徙倚阑干

一怆神

阅尽千葩百卉春，此花风味独清真。

江边晓雪愁欲语，马上夕阳香趁人。

熨眼红苞初报信，回头青子又生仁。

羁游偏觉年华速，徙倚阑干一怆神。

右咏梅花三首

因见禄之

作图遂书

其后时壬子冬

十一月望

征明

右咏梅花三首,因见禄之作图遂书其后,时壬子冬十一月望 征明

《文徵明大字行书〈梅花诗〉书艺管窥》

文徵明此幅大字行书《梅花诗》卷，乃嘉靖三十一年（1552）季冬所作，时年八十有三，实为衡山晚年炉火纯青之笔。全卷纵四七五厘米，横四六二厘米，今藏辽宁省博物馆，诚明代吴门书派扛鼎之作。其书艺价值可从三端详论：

一、人书俱老之境
此卷作于文氏"八旬后大字始臻化境"阶段（王世贞《艺苑卮言》语），笔力沉雄而不失灵动。观其"北风万木"起笔，中锋运腕如屈铁，而"江乡"收束处犹见飞白之趣，正是孙过庭《书谱》"通会之际，人书俱老"之实证。其字径逾寸，却无丝毫衰颓之气，反见"老树着花"之姿，与所咏梅花精神暗合。

二、融通诸体之妙
细察用笔，实熔铸多家精髓：横画收笔多见黄庭坚《松风阁》波磔，如"第"字长横；竖钩转折又得赵孟𫖯《胆巴碑》圆劲，若"芳"字末笔；而结体疏密则取法李邕《麓山寺碑》，"论花天下"四字尤见欹侧相生之态。此种"集古出新"的创作路径，正是吴门书派核心美学。

三、诗书合璧之韵
所书七律三首，咏梅而见士大夫风骨。笔墨节奏与诗意起伏相应："独占新春"句笔势昂扬，"月嫁远域"则转为含蓄。尤可注意"玉女精神"数字，以渴笔飞白状梅花清癯，真得"书为心画"三昧。卷末"征明"款识瘦劲挺拔，恰似寒梅老干，完成诗书画印的完美统一。

此卷在文氏传世作品中确属稀见，较之常见小楷，更见腕底风云。然学者临习时当注意：其大字行气虽源自《圣教序》，但已参以己意，不可徒摹形似。董其昌曾评文氏"晚年书如苍松翠柏"，此卷正是最佳注脚，值得从笔法、章法、气韵三层次反复揣摩。