在書寫的過程中，為什麼要使轉？怎樣的使轉？ 唐代著名書法理論家孫過庭說：『真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不能成字；真虧點畫，猶可記文』。孫過庭這段話精彩地說明了『使轉』對於草書形質的重要性，因為『草乖使轉，不能成字』。所謂使轉，簡單說，就是線條運動方向發生變化的過程。草書以使轉為形質，所謂形質，就包含骨力在內的一種書體基本架構支撐。我以為：高質量的使轉使草書的形質呈現出骨節點，才顯示出草書的沉穩、骨力遒勁，入妙通靈。草書呈現骨節點濃縮了草書的形質之美，是草書的點睛之處，而點劃流暢使情性通達賦予了草書的神采之美。
唐代著名書法理論家孫過庭說：『真以點畫為形質，使轉為情性；
草以點畫為情性，使轉為形質。
草乖使轉，不能成字；
真虧點畫，猶可記文』
孫過庭這段話精彩地說明了『使轉』對於草書形質的重要性
因為『草乖使轉，不能成字』。
使轉 的目的就是為了增加書法的立體感，筆鋒在運動時始終保持主鋒(中鋒)在筆劃的中心，副毫在筆畫的四周。這就叫中鋒行筆，這樣筆端所含的墨汁就從點畫的中心，向四周滲出。因此寫出來的筆劃重心即在中間，呈現立體感。
所謂使轉，簡單說，就是線條運動方向發生變化的過程。
草書以使轉為形質，所謂形質，就包含骨力在內的一種書體基本架構支撐。
我以為：高質量的使轉使草書的形質呈現出骨節點
才顯示出草書的沉穩、骨力遒勁，入妙通靈。
怎樣使轉用筆？
草書呈現骨節點濃縮了草書的形質之美，是草書的點睛之處
而點劃流暢使情性通達賦予了草書的神采之美。
任何字體，每一個筆畫。都分為下筆，行筆，收筆三個部分。每一個部分都是相互關聯，不可分割的。用筆的基本要求，儘量使中鋒垂直於紙面，不使筆毛散亂。在使轉過程中的提按就是為了讓毛筆恢復原狀，始終保持中鋒。
使轉 的目的就是為了增加書法的立體感
行書的使轉運筆和楷書是一樣的，只是楷書的比較明顯，行書因為書寫速度比較快，使轉比較模糊，不那麼突出，所以說楷書是行書的基礎，就是這個道理。
筆鋒在運動時始終保持主鋒(中鋒)在筆劃的中心，副毫在筆畫的四周
在書寫過程中有提按使轉，提，就是讓筆離開紙面，讓筆恢復原狀，按，就是鋪毫行筆，在轉折處，提筆以鋒尖抵紙，中鋒恢復垂直的圓錐狀，再向任何一面出鋒都可以保持中鋒。 在學習練習中，要仔細體會用筆的技巧，正確的提按使轉，使筆畫既靈動又有力。這需要我們下苦工，用心體會，才熟能生巧！ 怎樣的使轉？ 1、變鋒法 通過毛筆與紙張接觸角度的變化，營造出中鋒和側鋒的變化，在變化過程中使轉，營造出飽滿又富於變化的轉折線條。基本操作方法是：側鋒引入——中鋒行筆——側鋒轉折——中鋒收筆。當然，這種變化並不是固定不變的，根據不同書寫人的習慣靈活變化。
因此寫出來的筆劃重心即在中間，呈現立體感。
2、捻管法 古人總結出另外一種寫法，即不改變毛筆和紙張的角度，通過手指捻管，輕微轉動毛筆來完成使轉，使線條更加流麗飽滿的一種寫法，但這種寫法比較少人採用，也沒有具體的操作方法，只能靠書寫人的心領神會。
任何字體，每一個筆畫。都分為下筆，行筆，收筆三個部分。
行書的使轉運筆和楷書是一樣的，只是楷書的比較明顯，行書因為書寫速度比較快，使轉比較模糊，不那麼突出， ...
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