篆書之道，重在規整統一、莊重典雅、古樸流暢、剛柔相濟。
篆書之道，重在規整統一、莊重典雅、古樸流暢、剛柔相濟。 『篆書有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊，三者失其一，奴書耳。』 這是王澍對篆書理論的真知灼見。 『鐵線』是因為它的筆畫纖細卻不纖弱得名，相反，它那筋骨強健的線條有如銀鈎鐵畫，以這種獨特的手法來表現鐵線篆的藝術魅力，使之個性鮮明、獨樹一幟。 書寫：堅勁暢達 曲直相宜 鐵線篆的書寫難在筆力挺勁，中鋒運筆，筆筆如剛絲受外力制約而轉換形態，富有張力和彈性。所謂鐵線，必當做到筆圓氣暢。起筆藏頭，收筆護尾，使起收之處呈現圓和之態，不露鋒芒；起筆後的運筆穩行慢書，不輕不重，不提不按，線條始終保持着當直則直、當挺則挺、當婉則婉、當曲則曲的狀態。骨力內蘊，氣息通暢；明麗清朗，乾淨利落；運筆堅勁暢達，線條圓潤瘦勁；點畫粗細均勻，既具圖案之美，又有飛動之勢；其結構布置變化合度，曲直相宜。
書寫：堅勁暢達 曲直相宜
由於鐵線篆的線條十分勻細，起筆收筆做到藏頭護尾很難，再則因為鐵線篆的線條的超常勻細，字與字之間筆畫多少而導致疏密相差懸殊，產生對立，更難體現出含蓄中庸、和諧統一的內涵。要做到通篇結構嚴謹疏朗，姿態優美飄逸，在書寫用筆和線條表現力上要具有足夠的創意。 鐵線篆的書寫，不但要學習古人，臨習碑帖，更要對前人書寫技巧和審美情趣進行深入研究，在此基礎上注重創新，重視獨立意識，這樣才能給後世新書體的誕生提供可借鑑的經典範例，避免過於嚴謹而影響書法的發展。
鐵線篆的書寫
結體：橫如架梁 豎比立棟 在鐵線篆的字形的設計上，取長方縱勢，昂首垂尾，如洪鐘穩立，呈均衡對等之形。然而洪鐘畢竟是洪鐘，不能機械照搬，導致鐵線篆字形上窄下寬，腳寬腰細，這是常見的病態，一定要避免因為這種結字完全失去了鐵線篆無寬宏大度之胸懷。 鐵線篆的結體頗顯辯證，長方縱勢，上收下放；左右對稱，字心中立，具裝飾性。用筆似錐畫沙，勁如屈鐵，體態狹長，結構上緊下松，平穩端嚴，疏密勻停，雍容典雅，有廟堂之氣概。 鐵線篆橫如架梁，豎比立棟，布白勻衡，守黑有度，猶如窈窕淑女，長裙曳地，自然飄動，緩緩前行。每根線條充滿生命的活力，且有明確的審美追求，要體現出鐵線篆獨有的豐富的意蘊和超脫的精神。 布局：簡約質樸 矜持端莊 寫鐵線篆作品選文章詩詞或者自作詩文都很講究，內容和字形選得恰當，寫出來之後，字與字之間搭配妥切，通篇就很調順。文章中常有重複字出現，但是寫鐵線篆作品時，一定注意通篇重複字要有變化，最好做到不雷同； 筆畫多和筆畫少的字避免碰在一起，否則會有擁擠或空曠之感； 字形相同或相近的字要多變化，參差卻不雜亂，變化中要保持一致； 章法上要體現出大小統一、井然有序，筆畫多的要小，筆畫少的要大； 講究布列成隊，行氣貫通。單獨觀看，個個如白描圖案，清新淡雅； 整體欣賞，每一幅作品若精美織錦，飄逸柔美。
鐵線篆有超越時代審美的情趣和獨特的風格
鐵線篆有超越時代審美的情趣和獨特的風格，無論是唐代或清代的鐵線篆，都能體現出漢人着裝，寬舒長垂，雍容優雅，簡約質樸，矜持端莊的精神內質。 孫過庭在【書譜】中說『篆尚婉而通。』 屈曲流美乃是篆書的首要審美特徵。鐵線篆的線條更為純淨溫婉、秀美端莊，它本身就能包蘊着情感和修為。 | 
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