行書和楷書哪個更難學？

首先楷書入門門檻相對比較低，換言之是不需要太大藝術天賦的，特別是唐楷，或者是以『二田』為代表的近現代楷書字帖模本。這些楷書更注重規整和法度，這些要求對於多數人來說，只要依賴大量的練習，是都能做到的。

對於行書和楷書哪個更難學這樣的問題，思考本身對書法學習也很有意義。

行書和楷書哪個更難學

這些字放在米字格當中，每一筆從哪起、到哪止；長短、粗細、形態如何都很清晰明白。楷書入門，就是買米字格紙，學習基本用筆方法，能夠寫的大小均勻、結構準確就行了，沒有太多藝術天賦要求，只要能下功夫，誰都能寫出一手『看的過去』的楷書。

格子其實就是輔助線，是參照物，用來幫助我們把握筆畫的位置和形態的，並非大家嚴重的枷鎖和束縛。至於行草書，個人的心情、環境、書寫內容、工具等等，都會影響作品的質量，而這些受個人修養，天賦的影響更深。

那為什麼行書的要求明明更多、更高，反而跟楷書相比卻更容易寫的『好』？其實這是個『容錯率』的問題。或者說是關於『好』的評價標準不一樣。

▲左圖是模本，右圖是臨摹

▲左圖是模本，右圖是臨摹

楷書的基本特性就是筆筆清晰、結構嚴謹。我們看到上圖，右邊這個『永』字，門外漢都看得出來遠不如左圖寫得好，這是為什麼呢？最關鍵的是橫折豎勾這一筆寫得粗短，沒有提按變化顯得呆板、臃腫，哪怕其他筆畫卻寫得基本到位。一旦有一點不到位就會被放大，簡言之就是容錯率不高。

趙體楷書

再看一個臨摹，臨的是趙體楷書，有點偏行書的意思。初看好像沒什麼問題，結構合理，用筆也不錯，無論有沒有書法基礎，看着都是那麼回事。

再和原字對比一下：

和原字對比一下

可以說差距非常大，但比之剛剛的『永』字，我們似乎不能很明顯的看出『遠』字有哪些地方不到位。這就是楷書和行書容錯率不同的問題。不同的字體，所能容納的錯誤量不同。唐楷、近現代打印體這類楷書，容錯率非常低，所謂『纖微向背，毫髮死生』；其他諸如趙體的一些楷書、和行草書，隨意性比較大，也就有了更多的包容性和容錯性。

楷書容錯率低，是不是就更難了？不一定。其實，這個問題還是回到練字的目的：

如果是想把字寫精準無誤，實現『極低錯誤率，那楷書當然更難；

如果是想朝着藝術方向走，表達書法情趣，那行書及草書會更有高度，自然難度更高。

啟功先生說：楷書宜當行書寫。就是說，楷書也要往活了寫，要寫出連帶、要有氣韻，絕對不能寫得布如算子。

【論行楷難易之辨：法度與性靈的雙重維度】

關於行書與楷書之難易，實乃書學中極具辯證性的命題。竊以為二者之難，各有所屬：楷書難在"法度精嚴"，行書難在"性靈超逸"，未可簡單以技術層面論高下。

楷書之易，在於其"有形可依"。如帖中所言，米字格確為初學利器。唐人尚法，歐陽詢【三十六法】歸納結字規律，顏真卿【多寶塔】筆筆有來歷，柳公權【玄秘塔】筋骨分明。然此"易"僅是入門階段的相對性，若欲臻"楷法無欺"之境，則需經歷三重境界：初求平正，務追險絕，復歸平正。趙孟頫日書萬字而楷法精熟，可見功夫之深。今人以"二田"為範本，實得唐人法度之遺緒，然須知楷書至境當如褚遂良【雁塔聖教序】，於規整中見靈動，此非十年寒窗不可得。

行書之難，在於其"無法之法"。王羲之【蘭亭序】二十個"之"字各異，非刻意為之，乃心手雙暢之自然流露。米芾謂"八面出鋒"，正是行書筆法多變之寫照。觀帖中所舉"遠"字例，趙體楷書已帶行意，故臨摹者雖結構未臻完滿，然因行書特有的"筆勢連貫性"，使瑕疵得以掩映。此即董其昌所言"作書最要泯沒棱痕"，然此等境界需要兩個前提：一是對楷法有深刻理解，二是具備"因勢生形"的應變能力。蘇東坡【寒食帖】看似隨意，實則筆筆合度，此乃"從心所欲不逾矩"的化境。

至若容錯率之論，實關涉書法審美本質。楷書如正裝，稍有褶皺則顯邋遢；行書似休閒服，反需些許隨意方見風度。然二者共通處在於：真正的書法藝術，終究要超越"形似"而達"神似"。文徵明八十九歲猶能作精楷，而王鐸五十歲後行草愈見狂放，皆證明不同書體在不同階段有不同難處。學者當先立楷法為骨，再修行草為韻，最終在"法度"與"性靈"間找到平衡。若強分難易，恐失書道之全體大用矣。