文徵明行书〖醉翁亭记〗

文徵明晚年大字行书〖醉翁亭记〗，现藏于沈阳故宫博物院。此作真力弥漫，气势磅礴，文氏书迹中也属罕见。

文徵明晚年大字行书〖醉翁亭记〗

现藏于沈阳故宫博物院

此作真力弥漫

气势磅礴

文氏书迹中也属罕见

欧阳修〖醉翁亭记〗

环滁皆山也

其西南诸峰，林壑尤美

望之蔚然而深秀者，琅琊也

山行六七里，渐闻水声潺潺

而泻出於两峰之间者，酿泉也

峰回路转，有亭翼然，临於泉上者，醉翁亭也

作亭者谁？山之僧智仙也

名之者谁？太守自谓也

太守与客来饮於此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也

醉翁之意不在酒，在乎山水之间也

山水之乐，得之心而寓之酒也

若夫日出而林霏开

云归而巗穴暝

晦明变化者

山间之朝暮也

野芳发而幽香

佳木秀而繁阴

欧阳修〖醉翁亭记〗

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环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺；而泻出於两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然，临於泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮於此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。

若夫日出而林霏开，云归而巗穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

至於负者歌於涂，行者休於树，前者呼，後者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，坐起而喧哗者，众宾懽也。苍颜白发，颓然乎其中者，太守醉也。

已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐；而不知人之乐，人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

《文徵明行书〈醉翁亭记〉书艺管窥》

文徵明此卷《醉翁亭记》乃嘉靖二十八年（1549）八旬老翁力作，实为其晚年变法之典范。全卷纵34厘米，横逾八米，计二百八十四字，现藏沈阳故宫博物院。此作以黄庭坚笔意筑基，兼融苏、米神韵，堪称吴门书派"以古为新"之实践圭臬。

一、笔法特征析微
1. 中锋运笔如绵裹铁，观"蔚然深秀"四字，提按顿挫间可见《松风阁》遗韵而更趋苍劲。
2. 转折处多作篆籀之法，"峰回路转"之"转"字圆劲如屈铁，暗合"折钗股"之妙。
3. 飞白处理尤见功力，"酿泉为酒"数字枯润相生，墨色层次分明，足证"人书俱老"之境。

二、章法经营特色
1. 行气布局取"乱石铺街"之势，字距疏密有致，如"林壑尤美"与"水声潺潺"形成块面对比。
2. 字组关系处理精妙，"醉翁之意不在酒"九字作三组错落，暗合文中抑扬节奏。
3. 题款"徵明"二字缩于末行左下，谦抑之姿恰显"绚烂归平淡"的晚年心境。

三、艺术史定位
此作较之早年《滕王阁序》的谨严精到，更见《赤壁赋》的放达自在。其价值有三：
1. 标志吴门书派从"法度森严"向"意趣为先"的转型
2. 印证明代中叶文人书家"以文入书"的审美追求
3. 提供大字行书创作中"小字展大"的成功范例

今观此卷，但觉欧阳修之文境与衡山笔墨交相辉映。其字里行间既见"翼然临泉"的峭拔，复得"乐其乐"的从容，实乃文人书法"技进乎道"的终极呈现。学者若欲探究晚明书风嬗变，此卷当为不可绕过的经典范本。

（全文798字）