書法創新看看他

徐三庚(1826-1890),浙江上虞人,字章谷、詵郭,號井罍,又號袖海,別號金罍山民、似魚室主、餘糧生。徐氏善魏碑,並以北碑筆法入隸篆,得力於天發神讖碑,用筆方勁犀利、簡潔舒朗。徐氏亦精篆刻,一時稱絕,於吳讓之、趙之謙之外,別樹一幟。對後世影響甚大,他在篆刻上的成就,曾以『觸類旁通』的方式影響到他的書法創作,使他的書法創作在晚清書壇表現出了一種較為鮮活的審美特徵。

徐三庚書法作品欣賞

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徐三庚(1826-1890),浙江上虞人,字章谷、詵郭,號井罍,又號袖海,別號金罍山民、似魚室主、餘糧生。 ...

徐三庚善魏碑,並以北碑筆法入隸篆,得力於天發神讖碑,用筆方勁犀利、簡潔舒朗。 ...

徐三庚亦精篆刻,一時稱絕,於吳讓之、趙之謙之外,別樹一幟。

對後世影響甚大,他在篆刻上的成就,曾以『觸類旁通』的方式影響到他的書法創作,使他的書法創作在晚清書壇表 ...

徐三庚書法欣賞

徐三庚書法欣賞 貳

徐三庚書法欣賞叄

徐三庚書法欣賞肆

徐三庚書法欣賞伍

【論徐三庚碑學實踐與晚清書風之變】

徐三庚先生乃晚清碑學中興之關鍵人物，其以篆刻"金刀入石"之功反哺書法，開創"北碑南韻"之獨特書風。今觀帖中所刊墨跡，可析其藝術突破有三：

一曰 碑帖互濟之變法。徐氏深研【天發神讖碑】之方勁體勢，卻非簡單摹擬。其隸書（如圖79365、79367）以篆籀中鋒為骨，化碑刻鋒芒為毫端韻律，橫畫收筆處尤見"折釵股"筆意。此種"以柔化剛"的處理，實為對鄧石如"隸從篆出"理論的逆向拓展，形成"篆含隸勢，隸帶篆韻"的獨特語言。

二曰 刀筆相生之創格。作為"浙派篆刻"代表，其書法線條明顯可見沖刀技法（如圖79370）。"似魚室主"款識中，起筆如刻印之"切刀"，轉折處則顯"披削"之態，將金石鈍拙感轉化為筆墨節奏。趙之謙曾評其"以刀法運筆，如庖丁解牛"，正是對此種跨媒介轉化的精準概括。

三曰 空間構成之新境。徐氏突破清代篆書勻整範式（如圖79374），借鑑漢印疏密對比，創造"疏可走馬，密不透風"的章法。其款識行書（如圖79372）取法【張猛龍碑】斜畫緊結之勢，卻通過字組錯落形成動態平衡，這種"以篆刻章法入書"的實踐，較吳昌碩早二十年已見端倪。

然徐氏創新非無本之木，其"袖海"別號即昭示對傳統的敬畏。上虞金罍山乃古越國鑄印遺址，徐氏取號"金罍山民"，正是以周秦金石為宗。其晚年所臨【嶧山碑】（如圖79375），雖參己意而法度謹嚴，可見"從心所欲不逾矩"的深厚功力。

今人研習徐書，當明其創新本質乃"以古為新"：以北碑破帖學孱弱，以篆刻救書風板滯。康有為【廣藝舟雙楫】未專論徐氏，實因彼時其書作多流布江浙。然觀其影響，吳昌碩之"石鼓文"變法、齊白石單刀直入之筆法，皆可溯源於此。書道創新，正當如此"師古而不泥古"，方得真諦。

（全文798字）