书法创新看看他

徐三庚(1826-1890),浙江上虞人,字章谷、诜郭,号井罍,又号袖海,别号金罍山民、似鱼室主、余粮生。徐氏善魏碑,并以北碑笔法入隶篆,得力于天发神谶碑,用笔方劲犀利、简洁舒朗。徐氏亦精篆刻,一时称绝,于吴让之、赵之谦之外,别树一帜。对后世影响甚大,他在篆刻上的成就,曾以『触类旁通』的方式影响到他的书法创作,使他的书法创作在晚清书坛表现出了一种较为鲜活的审美特征。

徐三庚书法作品欣赏

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徐三庚(1826-1890),浙江上虞人,字章谷、诜郭,号井罍,又号袖海,别号金罍山民、似鱼室主、余粮生。 ...

徐三庚善魏碑,并以北碑笔法入隶篆,得力于天发神谶碑,用笔方劲犀利、简洁舒朗。 ...

徐三庚亦精篆刻,一时称绝,于吴让之、赵之谦之外,别树一帜。

对后世影响甚大,他在篆刻上的成就,曾以『触类旁通』的方式影响到他的书法创作,使他的书法创作在晚清书坛表 ...

徐三庚书法欣赏

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《论徐三庚碑学实践与晚清书风之变》

徐三庚先生乃晚清碑学中兴之关键人物，其以篆刻"金刀入石"之功反哺书法，开创"北碑南韵"之独特书风。今观帖中所刊墨迹，可析其艺术突破有三：

一曰 碑帖互济之变法。徐氏深研《天发神谶碑》之方劲体势，却非简单摹拟。其隶书（如图79365、79367）以篆籀中锋为骨，化碑刻锋芒为毫端韵律，横画收笔处尤见"折钗股"笔意。此种"以柔化刚"的处理，实为对邓石如"隶从篆出"理论的逆向拓展，形成"篆含隶势，隶带篆韵"的独特语言。

二曰 刀笔相生之创格。作为"浙派篆刻"代表，其书法线条明显可见冲刀技法（如图79370）。"似鱼室主"款识中，起笔如刻印之"切刀"，转折处则显"披削"之态，将金石钝拙感转化为笔墨节奏。赵之谦曾评其"以刀法运笔，如庖丁解牛"，正是对此种跨媒介转化的精准概括。

三曰 空间构成之新境。徐氏突破清代篆书匀整范式（如图79374），借鉴汉印疏密对比，创造"疏可走马，密不透风"的章法。其款识行书（如图79372）取法《张猛龙碑》斜画紧结之势，却通过字组错落形成动态平衡，这种"以篆刻章法入书"的实践，较吴昌硕早二十年已见端倪。

然徐氏创新非无本之木，其"袖海"别号即昭示对传统的敬畏。上虞金罍山乃古越国铸印遗址，徐氏取号"金罍山民"，正是以周秦金石为宗。其晚年所临《峄山碑》（如图79375），虽参己意而法度谨严，可见"从心所欲不逾矩"的深厚功力。

今人研习徐书，当明其创新本质乃"以古为新"：以北碑破帖学孱弱，以篆刻救书风板滞。康有为《广艺舟双楫》未专论徐氏，实因彼时其书作多流布江浙。然观其影响，吴昌硕之"石鼓文"变法、齐白石单刀直入之笔法，皆可溯源于此。书道创新，正当如此"师古而不泥古"，方得真谛。

（全文798字）