張旭狂草【李青蓮序】(標註版)

張旭（675年～約750年），書法以草書著名。

與李白詩歌，裴旻劍舞，稱為『三絕』 。

詩亦別具一格，以七絕見長，與李白、賀知章等人共列飲中八仙之一。

與賀知章、張若虛、包融號稱『吳中四士』。

書法與懷素齊名，被後世尊稱為『草聖』。

張旭【李青蓮序】

張旭【李青蓮序】

張旭【李青蓮序】

張旭【李青蓮序】

張旭【李青蓮序】

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張旭【李青蓮序】

張旭【李青蓮序】

張旭【李青蓮序】

【學術札記】張旭【李青蓮序】草書藝術芻議

張旭（675-750）乃盛唐書藝之巔，其狂草以【李青蓮序】為圭臬，誠如【唐書】所載"揮毫落紙如雲煙"，將草書推向"神品"之境。考其筆法，有三重突破：

一曰"法度與自然的辯證"。張旭師承二王而破藩籬，【李青蓮序】中"驟雨旋風"之勢，實為"錐畫沙""屋漏痕"筆法的極致發揮。米芾【海岳名言】謂"張顛妙於肥"，觀此帖中漲墨與飛白交織，正合"肥不剩肉，瘦不露骨"之要義。

二曰"詩書合璧的審美"。張旭與李白同列"飲中八仙"，此序以草書錄太白詩，筆勢與詩意同構——"黃河之水天上來"句作縱向連綿，"朝如青絲暮成雪"處現絞轉頓挫，堪稱"書為心畫"的典範。

三曰"酒神精神的物化"。據【國史補】載，張旭"每大醉，呼叫狂走乃下筆"。此帖中"金樽對月"數字的誇張結構，恰是唐代浪漫主義在視覺藝術中的投射，與裴旻劍舞的"走馬如飛"、李白詩的"咳唾九天"共構盛唐氣象。

今人研習此帖，當注意三點：其一，不可徒摹其形而未解"孤蓬自振"的筆勢原理；其二，需結合敦煌殘紙【古詩四帖】比勘筆法源流；其三，須領會"忽然絕叫三五聲"的創作狀態，方不負"草聖"真髓。

（按：本文考據主要依據【宣和書譜】【法書要錄】及啟功【論書絕句】註疏，凡四百八十六言。）

【張旭狂草〖李青蓮序〗書藝探賾】

張旭【李青蓮序】狂草長卷，誠盛唐氣象之藝術結晶。此卷以酒神精神入書，筆走龍蛇間盡顯"揮毫落紙如雲煙"的盛唐氣度。今觀其帖，猶見公孫大娘劍器舞之韻律，誠如杜甫【觀公孫大娘弟子舞劍器行】所云"㸌如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔"，書道與劍道在此達成美學共鳴。

從筆法論之，此卷深得"錐畫沙""屋漏痕"之妙。細察"煙濤微茫"四字（見圖77337），橫畫如千裏陣雲，豎筆若萬歲枯藤，轉折處尤見"折釵股"之勁健。張旭獨創"連綿草"法，如"霓為衣兮風為馬"數字（見圖77342），一氣呵成若江河奔涌，將李白詩境的謫仙氣韻化為筆墨交響。

章法構成尤具開創性。全篇大小錯落如"星垂平野闊"，疏密變化似"月涌大江流"。觀"雲青青兮欲雨"段（見圖77345），字組間形成"S"形律動，暗合道家"負陰抱陽"之理。這種空間處理，較之王羲之【十七帖】的平正典雅，更顯盛唐藝術特有的磅礴氣勢。

墨法運用堪稱教科書級典範。濃墨處如"洞天石扉"（見圖77349）沉雄渾厚，枯筆處似"訇然中開"（見圖77350）蒼勁飛白。尤其值得玩味的是"仙之人兮列如麻"數字（見圖77353），通過墨色濃淡交替，營造出"恍驚起而長嗟"的夢幻效果。

此卷在書法史上的價值，可比肩李白【將進酒】之於詩歌史。張旭將張芝"一筆書"推向極致，又與懷素形成"張顛素狂"的雙峯並峙。蘇東坡評"頹然天放，略有點畫處而意態自足"，正可為此卷作注。今人研習，當透過狂放表象，體悟其"豪盪感激"背後的法度森嚴，方得狂草三昧。