早春寄王汉阳.李白.昨夜东风入武阳,陌头杨柳黄金色

早春寄王汉阳.李白

诗词

早春寄王汉阳

[唐]李白

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。

昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。

碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

预拂青山一片石，与君连日醉壶觞。

诗词赏析：

【早春寄王汉阳】是诗人李白的七言古诗，被选入【全唐诗】的第173卷第11首。 此诗前四句主要是围绕着『春还』二字细腻生动地描写了早春的气息。先写『闻道』，再写『走』『访』，直至东风荡入之后，方见焕然春景，紧扣『春还』二字娓娓写来。后四句是邀请友人前来醉饮赏春：五六句是全诗的承转机杼之句；七八句不直言说透『邀请』二字，却以超脱的想象把邀请的殷切之情表达出来。

此诗之妙，即在于写阳春之气不落俗套，诗词通俗易懂，新鲜活泼，全似从心里流出，饶有情致。全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从『连日醉壶觞』数字一涌而出，足以荡人心魄。

《早春寄王汉阳》诗学探赜

李白此诗以"春还"为枢轴，运化古乐府之体而自出机杼。全诗八句四转，章法之妙，正在"闻道"与"亲证"的辩证之间。首联"闻道春还未相识，走傍寒梅访消息"，以探春之急切，暗用陆凯"折梅逢驿使"典而反其意。寒梅在此非仅报春之物，实为诗人与春天对话的中介，这种"中介性意象"的运用，正是太白七古的独造之境。

颔联"昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色"，忽转实景描写，却暗含时间维度。"东风"典出《楚辞》，而"黄金色"三字直取口语，形成雅俗交融的修辞张力。考唐代武阳地理，其地多水，故颈联"碧水浩浩云茫茫"既是实写，又暗喻思绪之绵长。"美人不来空断肠"句，表面用《楚辞》香草美人传统，实则化用南朝乐府《西洲曲》"忆梅下西洲"之意象，将待春之情与怀人之思绾合为一。

尾联"预拂青山一片石，与君连日醉壶觞"，最见太白本色。"拂石"动作源自晋人清谈习气，而"连日醉"的夸张表述，实脱胎于鲍照《拟行路难》"但愿樽中酒酝满"之句。值得注意的是，此诗结句不作收束之势，反以开张之态作结，正是盛唐七古"结句当如撞钟"（《沧浪诗话》）的典范。

诗学价值有三：其一，开创了以动态过程表现节候的新范式，较之王维《早春行》的静态描写更富戏剧性；其二，将六朝闺情诗语汇转化为士人交往的新语境；其三，在七古体制中融入绝句的跳跃性，为杜甫《赠卫八处士》等作导夫先路。明人胡震亨《李诗通》评此诗"似率而韵"，可谓的论。其"率"在语言的自然流走，"韵"在结构的精心经营，二者相济，遂成天籁。

李白《早春寄王汉阳》诗学探微

——兼论盛唐访春诗的空间叙事

此诗载《全唐诗》卷一七三，当属太白中年后游楚之作。全诗以"春还"为枢轴，构建起三重意蕴空间：物理时序之春、人际寄怀之春、诗酒精神之春，三者递进交融，终成盛唐气象之绝佳注脚。

一、春讯的叙事张力
首联"闻道春还未相识，走傍寒梅访消息"运用拟人笔法，将抽象节令具象为可"访"之客体。考《荆楚岁时记》，楚地素有"探春"习俗，太白以"寒梅"为春使，既承六朝咏物传统（如何逊《咏早梅》），又开宋人"消息"说之先声（如李清照"雪里已知春信至"）。"走""访"二字连用，其急促步态与《将进酒》"奔流到海不复回"同具太白特有的速度美学。

二、色彩的空间转喻
颔联"东风入武阳"之"入"字最见匠心，《说文》释"入"为"内也"，此处赋予春风穿透性力量。考武阳即汉阳古称，属江夏郡，其地多水驿。"杨柳黄金色"非实写花色，乃朝阳映照下柳芽的光学效应，与王维"客舍青青柳色新"形成冷暖对照。这种将听觉（东风）、视觉（金色）、触觉（寒梅）通感交融的手法，正是盛唐山水诗超越前代之处。

三、壶觞的仪式意味
尾联"预拂青山一片石"暗用嵇康《与山巨源绝交书》"浊酒一杯，弹琴一曲"典故，将石拟作琴案。考唐代酒器制度，"壶觞"连用特指文人雅集所用注子与羽觞，较之"杯盏"更具礼器属性。太白不言"待君"而云"预拂"，以未来完成时态构建诗意时空，与王昌龄"洛阳亲友如相问"之虚拟问答异曲同工。

此诗在结构上呈现典型的"起承转合"：前四句实写春景，五六句虚笔宕开，末二句收束于现实邀约。其"碧水云茫"之阔大与"一片石"之精微形成空间张力，恰如杜甫评太白诗"笔落惊风雨"而终归"诗成泣鬼神"。要之，太白以动态叙事解构静态咏物，使寻常早春题材承载起盛唐文人特有的生命张力，此即严羽所谓"唐人尚意兴"之真谛。