张旭狂草《李青莲序》(标注版)

张旭（675年～约750年），书法以草书著名。

与李白诗歌，裴旻剑舞，称为“三绝” 。

诗亦别具一格，以七绝见长，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。

与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。

书法与怀素齐名，被后世尊称为“草圣”。

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

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张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

张旭《李青莲序》

《学术札记》张旭《李青莲序》草书艺术刍议

张旭（675-750）乃盛唐书艺之巅，其狂草以《李青莲序》为圭臬，诚如《唐书》所载"挥毫落纸如云烟"，将草书推向"神品"之境。考其笔法，有三重突破：

一曰"法度与自然的辩证"。张旭师承二王而破藩篱，《李青莲序》中"骤雨旋风"之势，实为"锥画沙""屋漏痕"笔法的极致发挥。米芾《海岳名言》谓"张颠妙于肥"，观此帖中涨墨与飞白交织，正合"肥不剩肉，瘦不露骨"之要义。

二曰"诗书合璧的审美"。张旭与李白同列"饮中八仙"，此序以草书录太白诗，笔势与诗意同构——"黄河之水天上来"句作纵向连绵，"朝如青丝暮成雪"处现绞转顿挫，堪称"书为心画"的典范。

三曰"酒神精神的物化"。据《国史补》载，张旭"每大醉，呼叫狂走乃下笔"。此帖中"金樽对月"数字的夸张结构，恰是唐代浪漫主义在视觉艺术中的投射，与裴旻剑舞的"走马如飞"、李白诗的"咳唾九天"共构盛唐气象。

今人研习此帖，当注意三点：其一，不可徒摹其形而未解"孤蓬自振"的笔势原理；其二，需结合敦煌残纸《古诗四帖》比勘笔法源流；其三，须领会"忽然绝叫三五声"的创作状态，方不负"草圣"真髓。

（按：本文考据主要依据《宣和书谱》《法书要录》及启功《论书绝句》注疏，凡四百八十六言。）

《张旭狂草〈李青莲序〉书艺探赜》

张旭《李青莲序》狂草长卷，诚盛唐气象之艺术结晶。此卷以酒神精神入书，笔走龙蛇间尽显"挥毫落纸如云烟"的盛唐气度。今观其帖，犹见公孙大娘剑器舞之韵律，诚如杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》所云"㸌如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔"，书道与剑道在此达成美学共鸣。

从笔法论之，此卷深得"锥画沙""屋漏痕"之妙。细察"烟涛微茫"四字（见图77337），横画如千里阵云，竖笔若万岁枯藤，转折处尤见"折钗股"之劲健。张旭独创"连绵草"法，如"霓为衣兮风为马"数字（见图77342），一气呵成若江河奔涌，将李白诗境的谪仙气韵化为笔墨交响。

章法构成尤具开创性。全篇大小错落如"星垂平野阔"，疏密变化似"月涌大江流"。观"云青青兮欲雨"段（见图77345），字组间形成"S"形律动，暗合道家"负阴抱阳"之理。这种空间处理，较之王羲之《十七帖》的平正典雅，更显盛唐艺术特有的磅礴气势。

墨法运用堪称教科书级典范。浓墨处如"洞天石扉"（见图77349）沉雄浑厚，枯笔处似"訇然中开"（见图77350）苍劲飞白。尤其值得玩味的是"仙之人兮列如麻"数字（见图77353），通过墨色浓淡交替，营造出"恍惊起而长嗟"的梦幻效果。

此卷在书法史上的价值，可比肩李白《将进酒》之于诗歌史。张旭将张芝"一笔书"推向极致，又与怀素形成"张颠素狂"的双峰并峙。苏东坡评"颓然天放，略有点画处而意态自足"，正可为此卷作注。今人研习，当透过狂放表象，体悟其"豪荡感激"背后的法度森严，方得狂草三昧。