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[詩詞賞析] 每晚品詩|水風空落眼前花

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每晚品詩 發表於 2018-3-9 00:00 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


夢江南·千萬恨

【唐】溫庭筠

千萬恨,恨極在天涯。山月不知心裡事,水風空落眼前花,搖曳碧雲斜。

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作者

溫庭筠(約812—866)唐代詩人、詞人。本名岐,字飛卿,太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有『溫八叉』之稱。然恃才不羈,又好譏刺權貴,多犯忌諱,取憎於時,故屢舉進士不第,長被貶抑,終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩,與李商隱齊名,時稱『溫李』。其詩辭藻華麗,穠艷精緻,內容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上,為『花間派』首要詞人,對詞的發展影響較大。在詞史上,與韋莊齊名,並稱『溫韋』。存詞七十餘首。後人輯有【溫飛卿集】及【金奩集】。

注釋

恨:離恨。

天涯: 天邊。指思念的人在遙遠的地方。

搖曳:猶言搖盪、動盪。

譯文

恨意千萬如絲如縷,飄散到了遙遠的天邊。山間的明月不知道我的心事。綠水清風中,鮮花獨自搖落。花兒零落中,不知不覺的明月早已經斜入碧雲外。

賞析

這首詞以意境取勝,通過描寫思婦在孤單的月光下獨自思念的情景,表現了其內心的悲戚和哀傷。

『千萬恨,恨極在天涯。』首句直出『恨』字,『千萬』直貫下句『極』字,並點出原因在於所恨之人遠『在天涯』,滿腔怨恨噴薄而出。說『恨』而有『千萬』,足見恨之多與無窮,而且顯得反覆、零亂,大有不勝枚舉之概。雖有千頭萬緒之恨,但恨到極點的事只有一樁,即遠在天涯的那個人久不歸來。這是對全詞的主旨作正面描寫。

『山月不知心裡事,水風空落眼前花。』三、四兩句,初讀起來很是平淡,仔細玩味卻覺得是妙手天成。這兩句是從側面闡述其『恨』之深。女主人既有千萬恨,其『心裡』有『事』是理所當然的了,更使她難過的卻在於『有恨無人知』。『恨』是一種無形的心理情緒,是難以把握和捉摸的,而詞人卻善於借景將它烘托出來:像風掠過水麵時盪起的陣陣漣漪,像花兒隨風落去時的繽紛繚亂,像悠悠白雲在天空搖曳時的飄忽迷離,這樣一來,抽象的『恨』就變得形象、可感了,使人們能夠清晰地體驗到它的紛亂、動盪的狀態,也增強了詞的審美價值。

『搖曳碧雲斜。』夜對山月,晝惜落花,在晝夜交替的黃昏,搖曳是程度不怎麼明顯的動盪,是輕輕移斜了角度的晃動。此句看似單純寫景,卻狀出了凝望暮色與碧雲的女主人的百無聊賴之態,說明一天的光陰又在不知不覺中消逝了,不着『恨』字而『恨極』之意已和盤托出。

穆光之臣 發表於 2025-5-20 18:28 | 顯示全部樓層
【夢江南·千萬恨】詞境探微

溫庭筠此闋小令,誠為晚唐詞壇"空中傳恨"之典範。全詞以"恨"字為詞眼,層層遞進,構建出極具張力的情感空間。首句"千萬恨"三字劈空而來,以數量詞"千萬"強化情感烈度,"在天涯"三字則點明恨之根源,形成空間上的遙遠對峙。這種"千萬"與"一極"的辯證關係,恰似【文心雕龍】所言"以少總多,情貌無遺"的藝術境界。

"山月不知"二句最見飛卿造詣。山月本無知覺,詞人卻責其"不知",此乃唐人慣用的"無理而妙"筆法。李白"春風不相識"、杜甫"感時花濺淚"皆同此理。水風落花之象,暗用【楚辭】"惟草木之零落"的比興傳統,將無形之恨具象為眼前花落之景。"空"字尤妙,既寫落花徒然飄零之態,又暗喻主人公凝望之久的出神狀態。

末句"搖曳碧雲斜"五字,堪稱詞家神來之筆。以動態的"搖曳"收束全篇,使畫面頓生流動之感。碧雲之斜,既是暮色漸深的實景描寫,又暗含【詩經】"日之夕矣,羊牛下來"的懷人傳統。溫庭筠在此展現出"花間派"的典型手法:通過物象的細微變化,暗示情感的流動軌跡。正如王國維【人間詞話】所云:"一切景語皆情語。"

此詞在藝術上呈現三重境界:首句直抒胸臆,是"有我之境";中間寓情於景,達"無我之境";結句情景交融,臻"物我兩忘"之境。其語言雖穠麗,卻無堆砌之弊,蓋因情感真摯使然。飛卿以音樂性語言構築詞境,平仄轉換間("恨極在天涯"連用四仄聲)形成哽咽之聲情,實為詞體"要眇宜修"特質的完美體現。

今人讀此詞,當於"水風落花"處見其比興之妙,於"碧雲搖曳"處悟其含蓄之美。溫詞之價值,正在於將齊梁宮體的形式之美,轉化為表現深層情感的藝術手段,為後世詞體發展開闢新境。
佷強 發表於 2025-6-3 04:43 | 顯示全部樓層
【夢江南·千萬恨】詞境探微

溫庭筠此闋小令,堪稱晚唐文人詞之圭臬。全詞僅二十七字,卻構建出綿邈深遠的意境,其藝術造詣足為花間詞派之範式。

首句"千萬恨"以重筆劈空而來,"千萬"之數非實指,乃【詩經】"萬壽無疆"之遺法,極言恨意之深廣。"恨極在天涯"五字,暗合【楚辭】"思公子兮未敢言"的含蓄筆法,將空間之遼遠與情思之綿長相綰結。此處"天涯"意象,實承漢樂府"相去萬餘里"之傳統,而運筆更為凝練。

"山月不知心裡事"句,最見飛卿匠心。月本無情之物,詞人卻以"不知"二字賦予其人格化特徵,此乃【詩經】"黍離"之悲的變奏。李白"舉杯邀明月"是主動相就,溫詞則是怨其不解,同一明月意象而情致迥異。"水風空落眼前花"七字尤妙,"空"字既寫落花之無主,亦暗喻紅顏之凋零,與杜甫"感時花濺淚"異曲同工。此聯對仗精工而不露斧鑿,深得六朝駢儷之髓。

結句"搖曳碧雲斜",以景語作收,合於【文心雕龍】"隱秀"之旨。碧雲之搖曳,實為心緒之外化,與首句"千萬恨"遙相呼應。李清照"才下眉頭,卻上心頭"的婉轉,或即胎息於此。溫詞結句多類此,如【更漏子】"梧桐樹,三更雨"亦是以景結情之典範。

此詞在詞體演進中頗具意義:其句式雖仍近詩,然"山月"二句已顯詞之要眇宜修;內容雖涉閨怨,然情感表達較民間詞更為含蓄深婉。王國維謂"詞之為體,要眇宜修",觀此詞可知。飛卿以詩法入詞,開文人詞之先河,其"山月不知心裡事"之句,較之韋莊"壚邊人似月"更見思致深微。

要之,此詞以簡馭繁,於短幅中藏萬里之勢。其意象之選擇、情感之表達,皆可見【花間集】"鏤玉雕瓊"的藝術特色,實為詞體由民間向文人轉型的重要標誌。讀溫詞當於綺麗處見沉鬱,方得其三昧。

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