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[诗词赏析] 每晚品诗|水风空落眼前花

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每晚品诗 發表於 2018-3-9 00:00 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


梦江南·千万恨

【唐】温庭筠

千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。

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作者

温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有『温八叉』之称。然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳,取憎于时,故屡举进士不第,长被贬抑,终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗,与李商隐齐名,时称『温李』。其诗辞藻华丽,秾艳精致,内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上,为『花间派』首要词人,对词的发展影响较大。在词史上,与韦庄齐名,并称『温韦』。存词七十余首。后人辑有〖温飞卿集〗及〖金奁集〗。

注释

恨:离恨。

天涯: 天边。指思念的人在遥远的地方。

摇曳:犹言摇荡、动荡。

译文

恨意千万如丝如缕,飘散到了遥远的天边。山间的明月不知道我的心事。绿水清风中,鲜花独自摇落。花儿零落中,不知不觉的明月早已经斜入碧云外。

赏析

这首词以意境取胜,通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景,表现了其内心的悲戚和哀伤。

『千万恨,恨极在天涯。』首句直出『恨』字,『千万』直贯下句『极』字,并点出原因在于所恨之人远『在天涯』,满腔怨恨喷薄而出。说『恨』而有『千万』,足见恨之多与无穷,而且显得反复、零乱,大有不胜枚举之概。虽有千头万绪之恨,但恨到极点的事只有一桩,即远在天涯的那个人久不归来。这是对全词的主旨作正面描写。

『山月不知心里事,水风空落眼前花。』三、四两句,初读起来很是平淡,仔细玩味却觉得是妙手天成。这两句是从侧面阐述其『恨』之深。女主人既有千万恨,其『心里』有『事』是理所当然的了,更使她难过的却在于『有恨无人知』。『恨』是一种无形的心理情绪,是难以把握和捉摸的,而词人却善于借景将它烘托出来:像风掠过水面时荡起的阵阵涟漪,像花儿随风落去时的缤纷缭乱,像悠悠白云在天空摇曳时的飘忽迷离,这样一来,抽象的『恨』就变得形象、可感了,使人们能够清晰地体验到它的纷乱、动荡的状态,也增强了词的审美价值。

『摇曳碧云斜。』夜对山月,昼惜落花,在昼夜交替的黄昏,摇曳是程度不怎么明显的动荡,是轻轻移斜了角度的晃动。此句看似单纯写景,却状出了凝望暮色与碧云的女主人的百无聊赖之态,说明一天的光阴又在不知不觉中消逝了,不着『恨』字而『恨极』之意已和盘托出。

穆光之臣 發表於 2025-5-20 18:28 | 顯示全部樓層
《梦江南·千万恨》词境探微

温庭筠此阕小令,诚为晚唐词坛"空中传恨"之典范。全词以"恨"字为词眼,层层递进,构建出极具张力的情感空间。首句"千万恨"三字劈空而来,以数量词"千万"强化情感烈度,"在天涯"三字则点明恨之根源,形成空间上的遥远对峙。这种"千万"与"一极"的辩证关系,恰似《文心雕龙》所言"以少总多,情貌无遗"的艺术境界。

"山月不知"二句最见飞卿造诣。山月本无知觉,词人却责其"不知",此乃唐人惯用的"无理而妙"笔法。李白"春风不相识"、杜甫"感时花溅泪"皆同此理。水风落花之象,暗用《楚辞》"惟草木之零落"的比兴传统,将无形之恨具象为眼前花落之景。"空"字尤妙,既写落花徒然飘零之态,又暗喻主人公凝望之久的出神状态。

末句"摇曳碧云斜"五字,堪称词家神来之笔。以动态的"摇曳"收束全篇,使画面顿生流动之感。碧云之斜,既是暮色渐深的实景描写,又暗含《诗经》"日之夕矣,羊牛下来"的怀人传统。温庭筠在此展现出"花间派"的典型手法:通过物象的细微变化,暗示情感的流动轨迹。正如王国维《人间词话》所云:"一切景语皆情语。"

此词在艺术上呈现三重境界:首句直抒胸臆,是"有我之境";中间寓情于景,达"无我之境";结句情景交融,臻"物我两忘"之境。其语言虽秾丽,却无堆砌之弊,盖因情感真挚使然。飞卿以音乐性语言构筑词境,平仄转换间("恨极在天涯"连用四仄声)形成哽咽之声情,实为词体"要眇宜修"特质的完美体现。

今人读此词,当于"水风落花"处见其比兴之妙,于"碧云摇曳"处悟其含蓄之美。温词之价值,正在于将齐梁宫体的形式之美,转化为表现深层情感的艺术手段,为后世词体发展开辟新境。
佷强 發表於 2025-6-3 04:43 | 顯示全部樓層
《梦江南·千万恨》词境探微

温庭筠此阕小令,堪称晚唐文人词之圭臬。全词仅二十七字,却构建出绵邈深远的意境,其艺术造诣足为花间词派之范式。

首句"千万恨"以重笔劈空而来,"千万"之数非实指,乃《诗经》"万寿无疆"之遗法,极言恨意之深广。"恨极在天涯"五字,暗合《楚辞》"思公子兮未敢言"的含蓄笔法,将空间之辽远与情思之绵长相绾结。此处"天涯"意象,实承汉乐府"相去万余里"之传统,而运笔更为凝练。

"山月不知心里事"句,最见飞卿匠心。月本无情之物,词人却以"不知"二字赋予其人格化特征,此乃《诗经》"黍离"之悲的变奏。李白"举杯邀明月"是主动相就,温词则是怨其不解,同一明月意象而情致迥异。"水风空落眼前花"七字尤妙,"空"字既写落花之无主,亦暗喻红颜之凋零,与杜甫"感时花溅泪"异曲同工。此联对仗精工而不露斧凿,深得六朝骈俪之髓。

结句"摇曳碧云斜",以景语作收,合于《文心雕龙》"隐秀"之旨。碧云之摇曳,实为心绪之外化,与首句"千万恨"遥相呼应。李清照"才下眉头,却上心头"的婉转,或即胎息于此。温词结句多类此,如《更漏子》"梧桐树,三更雨"亦是以景结情之典范。

此词在词体演进中颇具意义:其句式虽仍近诗,然"山月"二句已显词之要眇宜修;内容虽涉闺怨,然情感表达较民间词更为含蓄深婉。王国维谓"词之为体,要眇宜修",观此词可知。飞卿以诗法入词,开文人词之先河,其"山月不知心里事"之句,较之韦庄"垆边人似月"更见思致深微。

要之,此词以简驭繁,于短幅中藏万里之势。其意象之选择、情感之表达,皆可见《花间集》"镂玉雕琼"的艺术特色,实为词体由民间向文人转型的重要标志。读温词当于绮丽处见沉郁,方得其三昧。

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