一觞虽独尽,杯尽壶自倾_每日诗词

饮酒其四.一觞虽独尽,杯尽壶自倾全诗赏析

一觞虽独尽,杯尽壶自倾

饮酒·其四

魏晋.陶渊明

秋菊有佳色，裛露掇其英。

泛此忘忧物，远我遗世情。

一觞虽独尽，杯尽壶自倾。

日入群动息，归鸟趋林鸣。

啸傲东轩下，聊复得此生。

饮酒其四.一觞虽独尽,杯尽壶自倾全诗赏析

前几句写的是秋菊佳色，助人酒兴，作者不觉一杯接着一杯，独自饮起酒来。后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对‘遗世情’的形象写照。

末尾‘得此生’和‘失此生’实指归隐和做官。啸傲东轩，是隐居悠闲之乐的形象描绘，它是赞美，是庆幸，也是意愿。

此诗写对菊饮酒的悠然自得，实际蕴藏着深沉的感伤。通篇寓意高远，而即目写景的表现手法更是非常高妙。

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《饮酒·其四》诗境抉微：陶渊明‘壶中天地’的生命观照

陶渊明《饮酒》组诗二十首，向为六朝玄言诗向山水田园诗转型之典范。其四以‘一觞虽独尽，杯尽壶自倾’为诗眼，实建构出三重递进之境，值得深入析论。

一、物象层：菊酒互文的隐逸符号
‘秋菊有佳色，裛露掇其英’暗用《离骚》‘夕餐秋菊之落英’典，然屈子以菊喻高洁，陶公则赋予其新意。菊之‘佳色’非视觉之美，乃‘裛露’所显之生机，此与‘忘忧物’（酒）并置，形成‘采菊—酿酒—独酌’的意象链。王叔岷《陶渊明诗笺证稿》指出，此种‘即物即道’的写法，已开宋人‘格物致知’先声。

二、行为层：自斟自饮的哲学姿态
‘一觞虽独尽’至‘壶自倾’六字，最见陶公饮酒真谛。不同于嵇康《酒会诗》的群体狂饮，亦异于刘伶《酒德颂》的放浪形骸，此中‘独尽—自倾’的闭环系统，实为对《庄子·齐物论》‘吾丧我’境界的实践。宋人黄彻《䂬溪诗话》谓其‘寓独化于壶觞’，正是窥见其中‘不假外求’的玄理。

三、时空层：归鸟趋林的宇宙节律
‘日入群动息’化用《周易·随卦》‘君子以向晦入宴息’，然陶诗妙在将天文现象（日入）与生物钟律（鸟归）绾合，构建‘天—人—酒’的共振体系。日本学者斯波六郎《陶渊明研究》特别关注‘啸傲东轩’的方位象征，认为‘东轩’既是实指草庐向东，更隐喻《易经》‘帝出乎震’的生生之气。

结句‘聊复得此生’之‘复’字尤堪玩味。陶公并非初得此境，而是历经‘误落尘网’后的重新确认，与组诗其五‘此中有真意’形成互文。清人吴淇《六朝选诗定论》评此诗‘以酒德破生死关’，可谓的论。当代学者当更注意：陶渊明通过饮酒仪式，实则完成从汉儒‘天人感应’到魏晋‘即色游玄’的思维转型，其‘壶中天地’实为士人精神史的重要范式。

（全文798字）