故鄉杳無際,日暮且孤征_每日詩詞

晚次樂鄉縣.故鄉杳無際,日暮且孤征全詩賞析

晚次樂鄉縣.故鄉杳無際,日暮且孤征全詩賞析

晚次樂鄉縣

唐.陳子昂

故鄉杳無際，日暮且孤征。

川原迷舊國，道路入邊城。

野戍荒煙斷，深山古木平。

如何此時恨，噭噭夜猿鳴。

晚次樂鄉縣.故鄉杳無際,日暮且孤征全詩賞析

首句中的「杳無際」，聯繫着回頭望的動作，雖用賦體，卻出於深情。次句以「孤征」承「日暮」，以下各聯層層剝進，用淡筆寫出極濃的鄉愁。第三句承第一句，第四句承第二句，把異鄉孤征的感覺寫得更具體。

頸聯這兩句的精彩處還在於，在寫景的同時，又將詩人的鄉愁剝進了一層，平字用得既巧密又渾成，可以說是深得自然英旨的詩家妙筆。

前面六句訴諸視覺，最後這一句則訴諸聽覺，在畫面之外復又響起聲音，從而使質樸的形象蘊有無窮的意味。

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【晚次樂鄉縣】詩境結構析微——兼論陳子昂的時空意識

陳子昂此詩以"故鄉杳無際"起筆，實暗含【楚辭】"目渺渺兮愁予"的觀物傳統。"杳"字三重意蘊：地理距離之遠（空間）、歸期難料之久（時間）、心境茫然之深（心理），與謝朓"天際識歸舟"的凝望形成張力結構。詩人以"孤征"對應"日暮"，既是對【詩經·王風】"日之夕矣，羊牛下來"農耕意象的解構，又暗合魏晉行旅詩"日暮途遠"的母題。

頷聯"川原迷舊國"的"迷"字，實為詩眼。地理空間的迷失（川原）、歷史記憶的模糊（舊國）、現實路徑的轉換（邊城），三者通過"道路"這一物質載體達成時空疊印。庾信【哀江南賦】"日暮途遠，人間何世"的蒼茫感，在此轉化為更具象的行走體驗。

頸聯的視覺處理尤見匠心。"野戍荒煙斷"以橫向延展的荒煙對應縱向的戍樓殘跡，構成十字型空間坐標；"深山古木平"則以"平"字消解山勢縱深，與王維"大漠孤煙直"的垂直構圖形成有趣對照。這種平面化處理，實為詩人主觀心象的外化——當鄉愁濃至極處，三維空間遂被壓縮為二維圖景。

結句"噭噭夜猿鳴"的聽覺突顯，暗用【水經注】"猿鳴三聲淚沾裳"典故，卻以單音節疊字"噭噭"強化聲音質感。這種由視覺到聽覺的感知轉換，與王籍"蟬噪林逾靜"的反襯手法異曲同工，使前六句積累的靜穆感在聲音震盪中更具穿透力。

陳子昂此詩的價值，在於將漢魏行旅詩的蒼勁與齊梁山水詩的工麗熔於一爐。全詩八句四十字，卻構建起"望—行—觀—聽"的完整感知鏈，每個意象都是時空坐標上的精確刻度。這種將地理位移轉化為心理進程的書寫策略，實為盛唐邊塞詩"孤城遙望玉門關"等經典意象之先聲。