【九連墩戰國玉瓏形制考略】
湖北省博物館藏九連墩2號墓出土之戰國中晚期玉瓏，實為禮玉制度演變之重要實證。此器長54.5厘米而厚度僅0.4厘米，其形制特徵與工藝水準，恰可印證【周禮·考工記】"玉人"篇所載"大璋中璋九寸，邊璋七寸"的規制遺緒，然已顯現戰國時期禮器世俗化之鮮明轉向。
細察此瓏形佩，其造型突破西周玉龍紋的程式化構圖，龍身呈"S"形蜿蜒，首尾呼應處暗合【易經】"見群龍無首"之象。龍吻部上卷作雲紋狀，與【楚辭·九章】"駕青虬兮驂白螭"的文學意象相契，彰顯楚地巫覡文化特質。值得注意的是，龍脊處陰刻的谷紋排列呈"六六"之數，或暗合【周易】六爻之變，此種紋飾組合在同期中原玉器中甚為罕見。
從治玉工藝觀之，器體厚度僅及4毫米而能保持完整，可見戰國時期砣具轉速與解玉砂配比已達極高水準。尤其龍鬚部位採用"遊絲毛雕"技法，線條細若毫髮卻流暢無滯，正是【荀子·法行】"玉人琢之，為天下寶"的具體體現。此器出土時位於墓主腰部左側，與同墓所出組佩構成"珩—璜—瓏"的完整組合，恰可補證【禮記·玉藻】"君子必佩玉"的用玉制度。
較之春秋時期玉龍佩多作蜷曲團身狀，此件玉瓏的舒展造型暗示着戰國貴族佩玉風尚的轉變。考古資料顯示，同期楚墓出土玉器常見龍鳳合雕題材，而此件獨取龍形，或與墓主身份等級相關。湖北省博物館碳十四檢測數據顯示，此器年代正值楚文化鼎盛期，其藝術風格既保留商周以降的肅穆之氣，又融入楚地特有的靈動韻致，實為研究戰國玉器"南玉北工"現象的典型標本。
此玉瓏現藏湖北省博物館，列"楚國玉器精華"常設展區，觀眾可近距離觀察戰國治玉"如切如磋，如琢如磨"的工藝細節。建議研究者結合九連墩1號墓出土的谷紋大玉璧對比考察，當能更全面把握戰國晚期楚地用玉制度的嬗變軌跡。 |
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