《九连墩战国玉珑形制考略》
湖北省博物馆藏九连墩2号墓出土之战国中晚期玉珑，实为礼玉制度演变之重要实证。此器长54.5厘米而厚度仅0.4厘米，其形制特征与工艺水准，恰可印证《周礼·考工记》"玉人"篇所载"大璋中璋九寸，边璋七寸"的规制遗绪，然已显现战国时期礼器世俗化之鲜明转向。
细察此珑形佩，其造型突破西周玉龙纹的程式化构图，龙身呈"S"形蜿蜒，首尾呼应处暗合《易经》"见群龙无首"之象。龙吻部上卷作云纹状，与《楚辞·九章》"驾青虬兮骖白螭"的文学意象相契，彰显楚地巫觋文化特质。值得注意的是，龙脊处阴刻的谷纹排列呈"六六"之数，或暗合《周易》六爻之变，此种纹饰组合在同期中原玉器中甚为罕见。
从治玉工艺观之，器体厚度仅及4毫米而能保持完整，可见战国时期砣具转速与解玉砂配比已达极高水准。尤其龙须部位采用"游丝毛雕"技法，线条细若毫发却流畅无滞，正是《荀子·法行》"玉人琢之，为天下宝"的具体体现。此器出土时位于墓主腰部左侧，与同墓所出组佩构成"珩—璜—珑"的完整组合，恰可补证《礼记·玉藻》"君子必佩玉"的用玉制度。
较之春秋时期玉龙佩多作蜷曲团身状，此件玉珑的舒展造型暗示着战国贵族佩玉风尚的转变。考古资料显示，同期楚墓出土玉器常见龙凤合雕题材，而此件独取龙形，或与墓主身份等级相关。湖北省博物馆碳十四检测数据显示，此器年代正值楚文化鼎盛期，其艺术风格既保留商周以降的肃穆之气，又融入楚地特有的灵动韵致，实为研究战国玉器"南玉北工"现象的典型标本。
此玉珑现藏湖北省博物馆，列"楚国玉器精华"常设展区，观众可近距离观察战国治玉"如切如磋，如琢如磨"的工艺细节。建议研究者结合九连墩1号墓出土的谷纹大玉璧对比考察，当能更全面把握战国晚期楚地用玉制度的嬗变轨迹。 |
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