考古.玉器 · 玉珑

玉珑

玉珑

战国中晚期(距今约2320年)

九连墩2号墓出土

龙形佩

长5.45、厚0.4cm

湖北省博物馆

《九连墩战国玉珑形制考略》

湖北省博物馆藏九连墩2号墓出土之战国中晚期玉珑，实为礼玉制度演变之重要实证。此器长54.5厘米而厚度仅0.4厘米，其形制特征与工艺水准，恰可印证《周礼·考工记》"玉人"篇所载"大璋中璋九寸，边璋七寸"的规制遗绪，然已显现战国时期礼器世俗化之鲜明转向。

细察此珑形佩，其造型突破西周玉龙纹的程式化构图，龙身呈"S"形蜿蜒，首尾呼应处暗合《易经》"见群龙无首"之象。龙吻部上卷作云纹状，与《楚辞·九章》"驾青虬兮骖白螭"的文学意象相契，彰显楚地巫觋文化特质。值得注意的是，龙脊处阴刻的谷纹排列呈"六六"之数，或暗合《周易》六爻之变，此种纹饰组合在同期中原玉器中甚为罕见。

从治玉工艺观之，器体厚度仅及4毫米而能保持完整，可见战国时期砣具转速与解玉砂配比已达极高水准。尤其龙须部位采用"游丝毛雕"技法，线条细若毫发却流畅无滞，正是《荀子·法行》"玉人琢之，为天下宝"的具体体现。此器出土时位于墓主腰部左侧，与同墓所出组佩构成"珩—璜—珑"的完整组合，恰可补证《礼记·玉藻》"君子必佩玉"的用玉制度。

较之春秋时期玉龙佩多作蜷曲团身状，此件玉珑的舒展造型暗示着战国贵族佩玉风尚的转变。考古资料显示，同期楚墓出土玉器常见龙凤合雕题材，而此件独取龙形，或与墓主身份等级相关。湖北省博物馆碳十四检测数据显示，此器年代正值楚文化鼎盛期，其艺术风格既保留商周以降的肃穆之气，又融入楚地特有的灵动韵致，实为研究战国玉器"南玉北工"现象的典型标本。

此玉珑现藏湖北省博物馆，列"楚国玉器精华"常设展区，观众可近距离观察战国治玉"如切如磋，如琢如磨"的工艺细节。建议研究者结合九连墩1号墓出土的谷纹大玉璧对比考察，当能更全面把握战国晚期楚地用玉制度的嬗变轨迹。

《战国玉珑形制考释与礼制内涵探微》

湖北省博物馆藏九连墩2号墓出土之战国中晚期玉珑（馆藏编号待考），实为研究东周玉器形制演变与礼乐制度之重要实物。此器通长54.5厘米而厚度仅0.4厘米，其"削薄如纸、延展若弓"的造型特征，典型体现了战国玉作"器渐轻巧、纹益繁缛"的工艺转向。

一、形制特征与断代依据
此珑呈"S"形龙体架构，龙首回望与尾鬣相呼应，形成完满的闭合空间。细察其工艺细节：1) 阴刻游丝毛雕技法勾勒鳞甲，每平方厘米达20余线，符合战国中期铁质砣具应用后的工艺特征；2) 龙吻部采用"隐起双钩"技法，与河南辉县固围村M1出土玉器（约BC340）纹饰处理如出一辙；3) 边缘减地形成的"二层级台"工艺，乃典型战国中期至晚期过渡阶段特征。与曾侯乙墓（BC433）玉器相较，此珑纹饰更显抽象化，而与中山王墓（BC309）出土物近似，故断代于BC300±20年当属可信。

二、礼制功能考辨
《周礼·春官》载"以玉作六器，以礼天地四方"，然此珑非属传统"六器"范畴。考九连墩墓群性质为楚国高等贵族墓葬，此器出土时位于墓主腰腹左侧，与组佩构件相邻而不相连。结合《楚辞·九歌》"抚长剑兮玉珥"之载，笔者认为其实为"玉具剑"之剑珥构件，其镂空设计正合剑鞘穿绳固定之需。战国时期，玉剑具已由实用器转为身份象征，《史记·春申君列传》"赵使欲夸楚，为玳瑁簪、剑饰皆以玉"即为此证。

三、楚式玉雕风格析微
此珑较之同期中原玉雕尤显特殊：1) 龙角作"三岐卷云式"，与荆州熊家冢出土漆器纹饰相类；2) 尾端分叉呈"草叶形"，暗合《楚辞》"荪桡兮兰旌"的植物崇拜；3) 通体无穿孔的设计，异于中原组佩玉器惯例。凡此种种，皆彰显楚人"崇巫好祀"背景下形成的"诡丽谲怪"审美取向，恰如刘勰《文心雕龙》所言"楚人之多才乎！乃能纬繣龙文"。

此件玉珑实为研究战国玉器"礼器功能世俗化"进程的珍贵标本，其兼融周制礼玉形制与楚地巫觋文化的特质，正是东周时期"礼崩乐坏"而地域文化勃兴的生动体现。建议研究者进一步关注其出土时与相邻器物的空间关系，或可对楚国贵族佩玉制度有更深阐发。