西湖美景,不知俘獲了多少過客的心_每日一詩

飲湖上初晴後雨.蘇軾

飲湖上初晴後雨

[宋]蘇軾

水光瀲灩晴方好，

山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，

淡妝濃抹總相宜。

詩詞賞析

【飲湖上初晴後雨二首】是蘇軾的組詩作品，讚美西湖美景的七絕，其中第二首廣為流傳。

此詩不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面描寫概括品評，尤其是後二句，被認為是對西湖的恰當評語。

上半首既寫了西湖的水光山色，也寫其晴姿雨態。從「晴方好」「雨亦奇」這一贊評，可以想見在不同天氣下的湖山勝景，也可想見詩人即景揮毫時的興會及其灑脫開闊的胸懷。

下半首是妙手偶得的取神之喻，從西湖的美景聯想到作為美的化身的西子，從西湖的「晴方好」「雨亦奇」，想像西子應也是「淡妝濃抹總相宜」。

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【論蘇軾〖飲湖上初晴後雨〗的審美範式與詩學境界】

東坡居士此絕句，誠乃中國山水詩之圭臬。其以二十八言構築的西湖美學體系，既承襲唐人王維"詩中有畫"之傳統，更開創宋詩"理趣"新境。詩中"瀲灩""空濛"二象，非徒狀物工筆，實為老莊"大象無形"之哲學具現——水光之動與山色之靜，晴好與雨奇之辯證，恰合【周易】"一陰一陽之謂道"的宇宙觀照。

"西子"之喻尤見匠心。考【吳越春秋】載西施"衣褐而天下稱美"，東坡卻突破史傳局限，以"淡妝濃抹"的審美通感，將自然景觀人格化。此非簡單擬人，乃暗合【文心雕龍】"神與物游"的創作論，使西湖獲得超越時空的藝術生命。錢鍾書【談藝錄】指此手法為"比喻之兩柄多邊"，既見西子之容態，復彰西湖之靈韻。

詩中時空處理更具深意。首聯以"晴雨"對舉突破物理時間，尾聯借"妝抹"轉化消弭空間距離。此種"剎那含永劫"的時空觀，與禪宗"萬古長空，一朝風月"的悟境相通。黃庭堅評東坡詩"如著鹽水中，飲水乃知鹽味"，此詩末二句正是以不經意的譬喻，將西湖提升至形而上的美學範疇。

至若"方好""亦奇""總相宜"的遞進式判斷，實為宋代美學"理趣"說的典範。較之白居易"湖上春來似畫圖"的直陳，東坡更重主體審美體驗的層次演進。方東樹【昭昧詹言】謂此詩"寓議論於摹寫"，恰指出其以感知為經、以思辨為緯的獨特結構。

今人觀此詩，當識其三重境界：表象之景、隱喻之情、超越之理。西湖在此已非地理概念，而成為中華美學"中和之美"的意象符號。東坡此作，不惟寫盡錢塘形勝，更為後世立下"不着一字，盡得風流"的詩學範式。