西湖美景,不知俘获了多少过客的心_每日一诗

饮湖上初晴后雨.苏轼

饮湖上初晴后雨

[宋]苏轼

水光潋滟晴方好，

山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，

淡妆浓抹总相宜。

诗词赏析

〖饮湖上初晴后雨二首〗是苏轼的组诗作品，赞美西湖美景的七绝，其中第二首广为流传。

此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。

上半首既写了西湖的水光山色，也写其晴姿雨态。从「晴方好」「雨亦奇」这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱开阔的胸怀。

下半首是妙手偶得的取神之喻，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的「晴方好」「雨亦奇」，想象西子应也是「淡妆浓抹总相宜」。

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《论苏轼〈饮湖上初晴后雨〉的审美范式与诗学境界》

东坡居士此绝句，诚乃中国山水诗之圭臬。其以二十八言构筑的西湖美学体系，既承袭唐人王维"诗中有画"之传统，更开创宋诗"理趣"新境。诗中"潋滟""空蒙"二象，非徒状物工笔，实为老庄"大象无形"之哲学具现——水光之动与山色之静，晴好与雨奇之辩证，恰合《周易》"一阴一阳之谓道"的宇宙观照。

"西子"之喻尤见匠心。考《吴越春秋》载西施"衣褐而天下称美"，东坡却突破史传局限，以"淡妆浓抹"的审美通感，将自然景观人格化。此非简单拟人，乃暗合《文心雕龙》"神与物游"的创作论，使西湖获得超越时空的艺术生命。钱锺书《谈艺录》指此手法为"比喻之两柄多边"，既见西子之容态，复彰西湖之灵韵。

诗中时空处理更具深意。首联以"晴雨"对举突破物理时间，尾联借"妆抹"转化消弭空间距离。此种"刹那含永劫"的时空观，与禅宗"万古长空，一朝风月"的悟境相通。黄庭坚评东坡诗"如著盐水中，饮水乃知盐味"，此诗末二句正是以不经意的譬喻，将西湖提升至形而上的美学范畴。

至若"方好""亦奇""总相宜"的递进式判断，实为宋代美学"理趣"说的典范。较之白居易"湖上春来似画图"的直陈，东坡更重主体审美体验的层次演进。方东树《昭昧詹言》谓此诗"寓议论于摹写"，恰指出其以感知为经、以思辨为纬的独特结构。

今人观此诗，当识其三重境界：表象之景、隐喻之情、超越之理。西湖在此已非地理概念，而成为中华美学"中和之美"的意象符号。东坡此作，不惟写尽钱塘形胜，更为后世立下"不著一字，尽得风流"的诗学范式。