李白詩詞全集.清平調.雲想衣裳花想容,春風拂檻露華濃

清平調·其一.李白

雲想衣裳花想容

清平調·其一

[唐]李白

雲想衣裳花想容，

春風拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，

會向瑤台月下逢。

詩詞賞析：

這首詩是李白在長安爲翰林時所作。有一次，唐明皇與楊貴妃在沉香亭觀賞牡 丹，因命李白作新樂章，李白奉旨作了這三章。 第一首，以牡丹花比貴妃的美艷。首句以雲霞比衣服，以花比容貌；二句寫花受 春風露華潤澤，猶如妃子受君王寵幸；三句以仙女比貴妃；四句以嫦娥比貴妃。這樣 反覆作比，塑造了艷麗有如牡丹的美人形象。然而，詩人採用雲、花、露、玉山、瑤 台、月色，一色素淡字眼，讚美了貴妃的豐滿姿容，卻不露痕跡。

此詩想像巧妙，信手拈來，不露造作之痕。詩中語語濃艷，字字流葩，讀這首詩，如覺春風滿紙，花光滿眼，人面迷離，無須刻畫，自然使人覺得這是牡丹，是美人玉色，而不是別的。以牡丹花比貴妃美艷，首句以雲霞比衣服，以花比容貌；二句寫花受春風露華潤澤，猶如妃子受君王寵幸；三句以仙女比貴妃；四句以嫦娥比貴妃。這樣反覆作比，塑造了艷麗有如牡丹的美人形象。然而，詩人採用雲、花、露、玉山、瑤台、月色，一色素淡字眼，讚美了貴妃的豐滿姿容，卻不露痕跡。

【清平調】三首乃太白供奉翰林時奉詔應制之作，今觀其一，誠可謂"清水出芙蓉，天然去雕飾"之典範。此詩以物喻人之法，實承【詩經】【楚辭】比興傳統，然太白運化無痕，別開生面。

首句"雲想衣裳花想容"雙關互文，非獨言云似衣、花似貌，更暗含"見雲思其衣，睹花念其容"之意。【文選】注曹植【洛神賦】"曳霧綃之輕裾"句，可與此相發明。太白以流動之雲霞擬衣袂，以綻放之牡丹喻容顏，較之六朝宮體詩之直露，更得含蓄蘊藉之妙。

次句"春風拂檻露華濃"，表面賦寫牡丹承露之態，實則暗喻貴妃承恩之實。王琦【李太白集注】引【太真外傳】載玄宗"笑謂妃子曰：'妝鏡台前，宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩見矣。'"可見當時以花喻人之風。太白此句之妙，在於將"春風"這一帝王恩澤的經典意象，與"露華"之自然物象綰合無間。

三四句"群玉山頭""瑤台月下"用【穆天子傳】【漢武內傳】典，然非簡單堆砌。吳汝綸【評註唐詩鼓吹】謂："群玉瑤台，極言其貴重，而月下相逢，尤見縹緲。"此二句將現實中的妃子升華至仙境，既合應制詩頌聖之體，又保持詩人超逸之致。值得注意的是，太白選用"玉山""瑤台"等冷色調意象，恰與首聯暖色形成張力，避免流於艷俗。

此詩藝術成就，可借沈德潛【唐詩別裁】評語概之："三章合花與人言之，風流旖旎，絕世丰神。"其修辭之妙在於：一則以自然意象群構建隱喻系統，二則通過虛實相生手法拓展意境，三則保持語言本身的透明性。較之同時代【宮中行樂詞】等作，太白能在應制框架中展現個人風格，正是其天才處。後世蘇軾【海棠】"只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝"，或受此詩啟發而另闢蹊徑。