白樸-天淨沙·夏_每日詩詞

天淨沙·夏

白樸

天淨沙·夏

元.白樸

雲收雨過波添， 樓高水冷瓜甜， 綠樹陰垂畫檐。 紗廚藤簟， 玉人羅扇輕縑。

詩詞賞析

整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特徵，描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人產生神清氣爽的感覺。

這首小令全用白描，簡潔、清晰得如同線體畫；其次，作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵化為靜態：雲收雨過，綠蔭低垂，給人一種清爽、恬靜、悠閒的感受。

第三，與【天淨沙·春】一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的，突出的是一種情緒體驗，「樓高水冷瓜甜」正是這一具體情景下的獨特感受。

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中華詩詞

【白樸〖天淨沙·夏〗的審美建構與時空意境芻議】

白樸此作以"天淨沙"為調，實為散曲小令之典範。全篇僅二十八言，卻構建出多維度的夏境體驗，其藝術造詣遠超尋常消暑之作，值得從元曲本體特徵與審美範式角度深入剖析。

一、時空疊印的構圖技法
"雲收雨過波添"以動態筆法完成時空壓縮，雨霽雲開的瞬間與水面漣漪的擴散形成時空疊印。此種處理既承襲馬致遠"枯藤老樹昏鴉"的密集意象傳統，又通過"添"字的漸進性打破靜態構圖，暗合謝赫"氣韻生動"之畫理。而"樓高水冷瓜甜"更以通感手法將空間高度（樓高）、觸覺溫度（水冷）、味覺體驗（瓜甜）熔鑄為立體感知，較之單純視覺描寫更顯匠心。

二、陰翳美學的當代表達
"綠樹陰垂畫檐"句尤見元人審美特質。不同於宋詞"綠肥紅瘦"的色相對比，白樸聚焦光影關係，以"垂"字賦予樹蔭流動感，暗合日本美學"陰翳禮讚"的審美趣味。此種對陰影的審美觀照，實為對傳統"夏景炎燠"程式的顛覆，較之白居易"坐看蒼苔色"更顯主動的空間營造意識。

三、閨閣視角的文本張力
末句"玉人羅扇輕縑"揭示全篇的隱藏視角。羅扇作為女性符號，與"紗廚藤簟"構成封閉性私密空間。這種"窺視性"描寫實則延續宮體詩傳統，但通過"輕縑"的質感描寫，將艷情轉化為體感敘事。較之王昌齡"閨中少婦不知愁"的直述，白樸以物象暗示的筆法更符合元曲"不即不離"的美學要求。

此作在【天淨沙】四季組曲中獨具特色：春之喧鬧、秋之蕭瑟、冬之寂寥，皆不及此夏曲之"清涼境"的創造。白樸通過物象的質感調度（冷/甜/輕）與空間層次（樓高/檐低/紗廚），實現了對季節本質的超越性表達。今人讀之，猶覺涼意自七百年前襲來，此即真正經典之魅力。

【白樸〖天淨沙·夏〗的審美建構與元曲小令的時空凝練】

白樸此作以"天淨沙"為調，實為自度曲，非傳統詞牌，恰見元曲由詞入曲的過渡特徵。全篇五句二十八言，卻構建出三重審美空間：首句"雲收雨過波添"以仰觀俯察的宇宙視角展開，暗合【周易】"觀物取象"之理；次句"樓高水冷瓜甜"轉入人居空間，其中"水冷"二字最見匠心，既承【詩經·七月】"二之日鑿冰沖沖"的藏冰遺風，又暗含唐宋宮廷"含涼殿"的消夏智慧。

"綠樹陰垂畫檐"一句，可視作六朝山水詩"蔭檐"意象的曲化表達。考謝靈運【齋中讀書】有"綠筱媚清漣"句，白樸易"筱"為"樹"，變"媚"為"垂"，使靜態的園林景致頓生動態韻律。這種化靜為動的手法，實本於北宋郭熙【林泉高致】"山水有可行可望可游可居"的畫論要義。

末二句"紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑"轉入微觀敘事，其物象選擇深具文化密碼。"藤簟"呼應晉人【東宮舊事】所載"赤花簟"，而"羅扇"則遙承班婕妤【團扇詩】的閨閣傳統。值得注意的是，白樸刻意迴避了"紈扇"而取"輕縑"，正是要打破"秋扇見捐"的既定隱喻，建構全新的夏日審美範式。

此曲的時空處理尤見元曲特色。全篇以雨霽為時間支點，前溯雲雨之動，後延清涼之靜，恰如王維【山水論】"丈山尺樹，寸馬分人"的透視法則。空間上則遵循"遠天-近樓-檐下-室內"的遞進層次，這種"移遠就近"的構圖方式，與南宋馬遠"馬一角"的邊角之景異曲同工。

相較於【天淨沙·春】的"暖風晴雪"，此曲的"水冷瓜甜"更見白樸對感官通感的運用之妙。"冷"字兼攝觸覺與視覺，"甜"字貫通味覺與心理，這種複合感知的書寫，實開後來明人小品"鼻觀""舌禪"之先河。當代讀者若細品"玉人羅扇輕縑"之句，當可會心於【紅樓夢】"寶釵撲蝶"的意象淵源。