白朴-天净沙·夏_每日诗词

天净沙·夏

白朴

天净沙·夏

元.白朴

云收雨过波添， 楼高水冷瓜甜， 绿树阴垂画檐。 纱厨藤簟， 玉人罗扇轻缣。

诗词赏析

整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，描绘了一个静谧、清爽的情景，使人产生神清气爽的感觉。

这首小令全用白描，简洁、清晰得如同线体画；其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征化为静态：云收雨过，绿荫低垂，给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。

第三，与〖天净沙·春〗一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的，突出的是一种情绪体验，「楼高水冷瓜甜」正是这一具体情景下的独特感受。

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中华诗词

《白朴〈天净沙·夏〉的审美建构与时空意境刍议》

白朴此作以"天净沙"为调，实为散曲小令之典范。全篇仅二十八言，却构建出多维度的夏境体验，其艺术造诣远超寻常消暑之作，值得从元曲本体特征与审美范式角度深入剖析。

一、时空叠印的构图技法
"云收雨过波添"以动态笔法完成时空压缩，雨霁云开的瞬间与水面涟漪的扩散形成时空叠印。此种处理既承袭马致远"枯藤老树昏鸦"的密集意象传统，又通过"添"字的渐进性打破静态构图，暗合谢赫"气韵生动"之画理。而"楼高水冷瓜甜"更以通感手法将空间高度（楼高）、触觉温度（水冷）、味觉体验（瓜甜）熔铸为立体感知，较之单纯视觉描写更显匠心。

二、阴翳美学的当代表达
"绿树阴垂画檐"句尤见元人审美特质。不同于宋词"绿肥红瘦"的色相对比，白朴聚焦光影关系，以"垂"字赋予树荫流动感，暗合日本美学"阴翳礼赞"的审美趣味。此种对阴影的审美观照，实为对传统"夏景炎燠"程式的颠覆，较之白居易"坐看苍苔色"更显主动的空间营造意识。

三、闺阁视角的文本张力
末句"玉人罗扇轻缣"揭示全篇的隐藏视角。罗扇作为女性符号，与"纱厨藤簟"构成封闭性私密空间。这种"窥视性"描写实则延续宫体诗传统，但通过"轻缣"的质感描写，将艳情转化为体感叙事。较之王昌龄"闺中少妇不知愁"的直述，白朴以物象暗示的笔法更符合元曲"不即不离"的美学要求。

此作在《天净沙》四季组曲中独具特色：春之喧闹、秋之萧瑟、冬之寂寥，皆不及此夏曲之"清凉境"的创造。白朴通过物象的质感调度（冷/甜/轻）与空间层次（楼高/檐低/纱厨），实现了对季节本质的超越性表达。今人读之，犹觉凉意自七百年前袭来，此即真正经典之魅力。

《白朴〈天净沙·夏〉的审美建构与元曲小令的时空凝练》

白朴此作以"天净沙"为调，实为自度曲，非传统词牌，恰见元曲由词入曲的过渡特征。全篇五句二十八言，却构建出三重审美空间：首句"云收雨过波添"以仰观俯察的宇宙视角展开，暗合《周易》"观物取象"之理；次句"楼高水冷瓜甜"转入人居空间，其中"水冷"二字最见匠心，既承《诗经·七月》"二之日凿冰冲冲"的藏冰遗风，又暗含唐宋宫廷"含凉殿"的消夏智慧。

"绿树阴垂画檐"一句，可视作六朝山水诗"荫檐"意象的曲化表达。考谢灵运《斋中读书》有"绿筱媚清涟"句，白朴易"筱"为"树"，变"媚"为"垂"，使静态的园林景致顿生动态韵律。这种化静为动的手法，实本于北宋郭熙《林泉高致》"山水有可行可望可游可居"的画论要义。

末二句"纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣"转入微观叙事，其物象选择深具文化密码。"藤簟"呼应晋人《东宫旧事》所载"赤花簟"，而"罗扇"则遥承班婕妤《团扇诗》的闺阁传统。值得注意的是，白朴刻意回避了"纨扇"而取"轻缣"，正是要打破"秋扇见捐"的既定隐喻，建构全新的夏日审美范式。

此曲的时空处理尤见元曲特色。全篇以雨霁为时间支点，前溯云雨之动，后延清凉之静，恰如王维《山水论》"丈山尺树，寸马分人"的透视法则。空间上则遵循"远天-近楼-檐下-室内"的递进层次，这种"移远就近"的构图方式，与南宋马远"马一角"的边角之景异曲同工。

相较于《天净沙·春》的"暖风晴雪"，此曲的"水冷瓜甜"更见白朴对感官通感的运用之妙。"冷"字兼摄触觉与视觉，"甜"字贯通味觉与心理，这种复合感知的书写，实开后来明人小品"鼻观""舌禅"之先河。当代读者若细品"玉人罗扇轻缣"之句，当可会心于《红楼梦》"宝钗扑蝶"的意象渊源。