適合初學者的行書基本筆畫寫法

藏峯點

左右上下點

藏峯橫露峯橫

藏鋒豎

漸粗豎

懸針豎

帶鈎豎

點豎

藏鋒撇

帶鈎撇

回鋒捺

帶鈎捺

【行書入門筆法芻議】

行書之妙，在楷隸之間，得動靜相宜之趣。初學者習此體，當以"永字八法"為基，參以流動之意。今就基本筆法略陳管見，以資初學。

一、點畫貴在沉着
行書之點，雖小而重。右點取側勢，如高峯墜石，起筆輕按，收筆迅捷，呈三角之態。左點則取仰勢，筆鋒逆入，稍駐即提，與右點呼應。王羲之【蘭亭序】"之"字末點，可為典範。

二、橫畫須具波勢
長橫取覆舟之形，起筆藏鋒，中段略提，收筆回鋒。短橫則化楷書之平直為仰覆，如"三"字三橫，上仰中平下覆，米芾所謂"八面出鋒"者此也。蘇軾【寒食帖】中橫畫尤見生動。

三、豎畫當分懸露
懸針豎如利劍出鞘，至末端漸提空收；垂露豎則駐筆回鋒，飽滿凝重。顏真卿【祭侄稿】"國"字右豎，兼得力度與韻律，最宜揣摩。

四、撇捺貴在舒展
長撇當如象牙，漸行漸按，至末端輕提。捺畫分平捺、斜捺，前者取"一波三折"之勢，後者則需"磔"法出鋒。趙孟頫【洛神賦】中撇捺開張，盡顯晉唐風骨。

五、轉折妙在方圓
轉筆取篆意，圓融流暢；折筆存楷法，方勁挺拔。智永【真草千字文】轉折處尤見功力，方圓並用而不露痕跡。

習此諸法，需注意三要：一曰"筆勢連貫"，起收之間暗藏脈絡；二曰"節奏分明"，疾澀相間如呼吸吐納；三曰"虛實相生"，纖穠各盡其態。初學者可先摹【懷仁集王羲之聖教序】，次臨米芾【蜀素帖】，由法度而趨變化。

昔人云："行書如行雲流水。"然若無根基，則流於浮滑。願學者由基本筆法入手，積跬步以至千裏，假以時日，自可得其三昧。

（全文計798字）

【行書筆法啟蒙芻議】

觀休竹客君所輯行書基本筆畫圖例，誠初學之津梁也。今不揣譾陋，就行書筆法要旨略陳管見，以就正於方家。

一、行書筆法本源
行書肇自漢末，實為楷書之捷、草書之斂。王右軍【蘭亭序】云："後之視今，亦猶今之視昔。"習行書當先明此理：既不可如楷書之板滯，亦不可似草書之狂放。初學者宜從"永字八法"化出，以"側勒努趯策掠啄磔"為本，參以牽絲映帶。

二、基本筆畫要訣
1. 點畫貴在靈動
如高峯墜石，當取"三過折"之勢。米南宮謂"點不變謂之布棋"，宜先逆鋒入筆，轉而頓挫，終以衄鋒收束。觀附圖"心"字中點，可見其顧盼之姿。

2. 橫畫須具波瀾
所謂"千裏陣雲"，切忌平拖。起筆當藏鋒，中段微呈仰勢，收處輕按即提。附圖"三"字可見橫畫間俯仰呼應之妙。

3. 豎畫當如萬歲枯藤
懸針垂露各得其宜。如附圖中"年"字長豎，先作頓挫，行筆中段稍提，至末輕駐即收，所謂"無垂不縮"是也。

4. 撇捺貴在舒展
歐陽率更云："撇如陸斷犀象，捺如崩浪雷奔。"附圖"人"字之捺，一波三折，起筆含蓄，中段鋪毫，末勢縱逸而不失法度。

三、臨池三要
1. 執筆須得"指實掌虛"，腕活則線條生韻。蘇子瞻言"把筆無定法，要使虛而寬"，誠為至論。

2. 用墨當如"帶燥方潤"，濃淡相間。附圖所示筆畫，皆見墨色層次，此董香光所謂"惜墨如金"之法。

3. 結體需知"計白當黑"，疏密得宜。細察附圖"水"字，左右參差而重心自穩，正合孫過庭"初學分佈，但求平正"之訓。

四、進階之道
習行書當以二王為宗，先摹【聖教序】得其骨，再臨【蘭亭】取其韻。日課不過三行，貴在精研。昔文徵明八十猶日臨【黃庭】，學者當知此意。

結語：
行書之妙，在形神兼備。觀附圖所示諸法，已得要領。然書畫之道，終須以"外師造化，中得心源"為歸。願學者勿囿於形跡，當於筆墨外求之。若持之以恆，假以時日，必能漸入"無意於佳乃佳"之境。