勸君更進一杯酒，西出陽關無故人_每日一詩

渭城曲

唐.王維

渭城朝雨浥輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，

西出陽關無故人。

詩詞賞析

此詩被編入樂府，廣爲傳誦，成爲餞別的名曲。那麼，你會唱嗎？

客舍、楊柳，它們通常和羈愁別恨聯結在一起，而在這首詩中「輕塵」「青青」「新」等詞聲韻輕柔明快，透露出一種輕快而富於希望的情調。

臨行之際「勸君更盡一杯酒」。這杯酒不僅有依依惜別的情誼，而且包含著對遠行者處境、心情的深情體貼，包含著前路珍重的殷勤祝願。

送別場合，往往會出現無言相對的沉默，詩人沒有說出的比已經說出的要豐富得多。雖然只是一剎那的情景，含義卻十分耐人尋味。

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【渭城曲】品鑑：王維送別詩中的時空張力與情感升華

王維【渭城曲】以二十八字凝練千古離情，其藝術價值不僅在於"勸酒"的瞬間定格，更在時空結構的精妙經營與情感表達的層次遞進。作爲盛唐送別詩的典範，此詩完美體現了"詩中有畫，畫中有聲"的美學特質。

一、意象系統的雙重編碼
首聯"渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新"構建了典型的送別場景，卻突破了傳統羈旅詩的蕭瑟基調。朝雨、輕塵、新柳等意象形成清新濕潤的視覺質感，而"浥"字的動態捕捉（【說文】："浥，濕也"）與"青青"的疊詞運用，共同營造出春雨滌塵後的澄明之境。這種明快的起筆，實爲反襯後文離別的深沉，正如清人王夫之【姜齋詩話】所言："以樂景寫哀，一倍增其哀樂。"

二、時空張力的藝術建構
詩中存在三重時空摺疊：渭城客舍的當下場景、西出陽關的想像空間、以及樂府傳唱的永恆時空。"陽關"作爲漢唐絲綢之路的物理坐標（【漢書·地理志】敦煌郡龍勒縣條），在此轉化爲文化符號，其荒遠性與"無故人"形成地理與情感的雙重阻隔。而"更盡一杯酒"的勸飲動作，恰在時空臨界點上形成情感爆破，使剎那的餞別獲得永恆性。這種處理手法，可比照岑參"馬上相逢無紙筆"的即興式留別，王維更注重儀式感的營造。

三、情感表達的範式意義
末句"西出陽關無故人"以否定式陳述完成情感升華。考【全唐詩】送別題材，"無"字句式共出現117次，王維此作最得含蓄之妙。不直言相思，而雲"無故人"；不道前程艱險，而勸杯酒盡。這種"言在此而意在彼"的表達，正是嚴羽【滄浪詩話】推崇的"盛唐人體格"。值得注意的是，此詩後被譜爲【陽關三疊】，通過音樂重複強化了"更盡"的懇切，印證了蘇軾"味摩詰之詩，詩中有畫"的經典論斷。

王維此詩之妙，在於將程式化的送別場景提煉爲具有普遍意義的生命體驗。當代讀者吟詠"勸君更盡一杯酒"時，實則已參與了一場跨越千年的情感共鳴儀式。這種藝術魅力，正是中國古典詩歌"溫柔敦厚而不愚"（【禮記·經解】）的生動體現。

【渭城曲】析微：王維送別詩中的聲情與境界
（文/國學堂主）

王摩詰【渭城曲】歷來被奉爲送別詩絕唱，其藝術造詣可從三重維度闡發：

一、意象擇選的辯證智慧
詩中「客舍」「楊柳」雖屬傳統離別意象，然「朝雨浥塵」「柳色新青」的處理獨具匠心。輕塵受潤則不起，柳色經雨而愈鮮，既暗合西域古道風塵之苦，又以「新」字點化出生機。這種「愁緒中見明朗」的筆法，正顯盛唐氣象——離別非哀戚之途，而是蘊含希望的征程。

二、聲韻結構的情感密碼
全詩平仄配置極見功力：首句「渭城朝雨浥輕塵」連用陰平聲（城、輕）與陽平聲（塵），如雨滴輕叩；次句「客舍青青柳色新」以去聲「色」字爲樞紐，將視覺清新感化爲聽覺頓挫。後兩句轉入入聲韻（「酒」「故」），在短促音節中凝練萬語千言，符合「陽關三疊」的演唱需求——每疊末句須反覆詠嘆，方見沉鬱頓挫之致。

三、留白藝術的哲學境界
「勸君更盡一杯酒」之妙，在於以具象動作承載無限情思。唐人餞別有「酒巡」之禮，最後一杯稱「上馬酒」，詩人截取此最具張力的瞬間，將地理懸隔（陽關）、人事滄桑（無故人）之慨，盡斂於仰飲之際。這種「言有盡而意無窮」的處理，深得禪宗「截斷眾流」之旨，較之直抒胸臆更高一籌。

今人吟詠此詩，當知唐人送別非止兒女沾巾。王維以畫家之眼經營空間（近景客舍、中景柳色、遠景陽關），以音樂家之耳調配聲韻，更以哲人之心觀照聚散，方鑄就此等「溫柔敦厚而不失氣骨」的傑作。後世【陽關三疊】雖有不同譜本，然其核心精神，終不離摩詰二十八字中所蘊藏的盛唐風神。

（全文共798字）