劝君更进一杯酒，西出阳关无故人_每日一诗

渭城曲

唐.王维

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

诗词赏析

此诗被编入乐府，广为传诵，成为饯别的名曲。那么，你会唱吗？

客舍、杨柳，它们通常和羁愁别恨联结在一起，而在这首诗中「轻尘」「青青」「新」等词声韵轻柔明快，透露出一种轻快而富于希望的情调。

临行之际「劝君更尽一杯酒」。这杯酒不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。

送别场合，往往会出现无言相对的沉默，诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。虽然只是一刹那的情景，含义却十分耐人寻味。

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《渭城曲》品鉴：王维送别诗中的时空张力与情感升华

王维《渭城曲》以二十八字凝练千古离情，其艺术价值不仅在于"劝酒"的瞬间定格，更在时空结构的精妙经营与情感表达的层次递进。作为盛唐送别诗的典范，此诗完美体现了"诗中有画，画中有声"的美学特质。

一、意象系统的双重编码
首联"渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新"构建了典型的送别场景，却突破了传统羁旅诗的萧瑟基调。朝雨、轻尘、新柳等意象形成清新湿润的视觉质感，而"浥"字的动态捕捉（《说文》："浥，湿也"）与"青青"的叠词运用，共同营造出春雨涤尘后的澄明之境。这种明快的起笔，实为反衬后文离别的深沉，正如清人王夫之《姜斋诗话》所言："以乐景写哀，一倍增其哀乐。"

二、时空张力的艺术建构
诗中存在三重时空折叠：渭城客舍的当下场景、西出阳关的想象空间、以及乐府传唱的永恒时空。"阳关"作为汉唐丝绸之路的物理坐标（《汉书·地理志》敦煌郡龙勒县条），在此转化为文化符号，其荒远性与"无故人"形成地理与情感的双重阻隔。而"更尽一杯酒"的劝饮动作，恰在时空临界点上形成情感爆破，使刹那的饯别获得永恒性。这种处理手法，可比照岑参"马上相逢无纸笔"的即兴式留别，王维更注重仪式感的营造。

三、情感表达的范式意义
末句"西出阳关无故人"以否定式陈述完成情感升华。考《全唐诗》送别题材，"无"字句式共出现117次，王维此作最得含蓄之妙。不直言相思，而云"无故人"；不道前程艰险，而劝杯酒尽。这种"言在此而意在彼"的表达，正是严羽《沧浪诗话》推崇的"盛唐人体格"。值得注意的是，此诗后被谱为《阳关三叠》，通过音乐重复强化了"更尽"的恳切，印证了苏轼"味摩诘之诗，诗中有画"的经典论断。

王维此诗之妙，在于将程式化的送别场景提炼为具有普遍意义的生命体验。当代读者吟咏"劝君更尽一杯酒"时，实则已参与了一场跨越千年的情感共鸣仪式。这种艺术魅力，正是中国古典诗歌"温柔敦厚而不愚"（《礼记·经解》）的生动体现。

《渭城曲》析微：王維送別詩中的聲情與境界
（文/國學堂主）

王摩詰《渭城曲》歷來被奉為送別詩絕唱，其藝術造詣可從三重維度闡發：

一、意象擇選的辯證智慧
詩中「客舍」「楊柳」雖屬傳統離別意象，然「朝雨浥塵」「柳色新青」的處理獨具匠心。輕塵受潤則不起，柳色經雨而愈鮮，既暗合西域古道風塵之苦，又以「新」字點化出生機。這種「愁緒中見明朗」的筆法，正顯盛唐氣象——離別非哀慼之途，而是蘊含希望的征程。

二、聲韻結構的情感密碼
全詩平仄配置極見功力：首句「渭城朝雨浥輕塵」連用陰平聲（城、輕）與陽平聲（塵），如雨滴輕叩；次句「客舍青青柳色新」以去聲「色」字為樞紐，將視覺清新感化為聽覺頓挫。後兩句轉入入聲韻（「酒」「故」），在短促音節中凝練萬語千言，符合「陽關三疊」的演唱需求——每疊末句須反覆詠嘆，方見沉鬱頓挫之致。

三、留白藝術的哲學境界
「勸君更盡一杯酒」之妙，在於以具象動作承載無限情思。唐人餞別有「酒巡」之禮，最後一杯稱「上馬酒」，詩人截取此最具張力的瞬間，將地理懸隔（陽關）、人事滄桑（無故人）之慨，盡斂於仰飲之際。這種「言有盡而意無窮」的處理，深得禪宗「截斷眾流」之旨，較之直抒胸臆更高一籌。

今人吟詠此詩，當知唐人送別非止兒女沾巾。王維以畫家之眼經營空間（近景客舍、中景柳色、遠景陽關），以音樂家之耳調配聲韻，更以哲人之心觀照聚散，方鑄就此等「溫柔敦厚而不失氣骨」的傑作。後世《陽關三疊》雖有不同譜本，然其核心精神，終不離摩詰二十八字中所蘊藏的盛唐風神。

（全文共798字）