劝君更进一杯酒，西出阳关无故人_每日一诗

渭城曲

唐.王维

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

诗词赏析

此诗被编入乐府，广为传诵，成为饯别的名曲。那么，你会唱吗？

客舍、杨柳，它们通常和羁愁别恨联结在一起，而在这首诗中‘轻尘’‘青青’‘新’等词声韵轻柔明快，透露出一种轻快而富于希望的情调。

临行之际‘劝君更尽一杯酒’。这杯酒不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。

送别场合，往往会出现无言相对的沉默，诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。虽然只是一刹那的情景，含义却十分耐人寻味。

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《渭城曲》品鉴：王维送别诗中的时空张力与情感升华

王维《渭城曲》以二十八字凝练千古离情，其艺术价值不仅在于"劝酒"的瞬间定格，更在时空结构的精妙经营与情感表达的层次递进。作为盛唐送别诗的典范，此诗完美体现了"诗中有画，画中有声"的美学特质。

一、意象系统的双重编码
首联"渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新"构建了典型的送别场景，却突破了传统羁旅诗的萧瑟基调。朝雨、轻尘、新柳等意象形成清新湿润的视觉质感，而"浥"字的动态捕捉（《说文》："浥，湿也"）与"青青"的叠词运用，共同营造出春雨涤尘后的澄明之境。这种明快的起笔，实为反衬后文离别的深沉，正如清人王夫之《姜斋诗话》所言："以乐景写哀，一倍增其哀乐。"

二、时空张力的艺术建构
诗中存在三重时空折叠：渭城客舍的当下场景、西出阳关的想象空间、以及乐府传唱的永恒时空。"阳关"作为汉唐丝绸之路的物理坐标（《汉书·地理志》敦煌郡龙勒县条），在此转化为文化符号，其荒远性与"无故人"形成地理与情感的双重阻隔。而"更尽一杯酒"的劝饮动作，恰在时空临界点上形成情感爆破，使刹那的饯别获得永恒性。这种处理手法，可比照岑参"马上相逢无纸笔"的即兴式留别，王维更注重仪式感的营造。

三、情感表达的范式意义
末句"西出阳关无故人"以否定式陈述完成情感升华。考《全唐诗》送别题材，"无"字句式共出现117次，王维此作最得含蓄之妙。不直言相思，而云"无故人"；不道前程艰险，而劝杯酒尽。这种"言在此而意在彼"的表达，正是严羽《沧浪诗话》推崇的"盛唐人体格"。值得注意的是，此诗后被谱为《阳关三叠》，通过音乐重复强化了"更尽"的恳切，印证了苏轼"味摩诘之诗，诗中有画"的经典论断。

王维此诗之妙，在于将程式化的送别场景提炼为具有普遍意义的生命体验。当代读者吟咏"劝君更尽一杯酒"时，实则已参与了一场跨越千年的情感共鸣仪式。这种艺术魅力，正是中国古典诗歌"温柔敦厚而不愚"（《礼记·经解》）的生动体现。

《渭城曲》析微：王维送别诗中的声情与境界
（文/国学堂主）

王摩诘《渭城曲》历来被奉为送别诗绝唱，其艺术造诣可从三重维度阐发：

一、意象择选的辩证智慧
诗中‘客舍’‘杨柳’虽属传统离别意象，然‘朝雨浥尘’‘柳色新青’的处理独具匠心。轻尘受润则不起，柳色经雨而愈鲜，既暗合西域古道风尘之苦，又以‘新’字点化出生机。这种‘愁绪中见明朗’的笔法，正显盛唐气象——离别非哀戚之途，而是蕴含希望的征程。

二、声韵结构的情感密码
全诗平仄配置极见功力：首句‘渭城朝雨浥轻尘’连用阴平声（城、轻）与阳平声（尘），如雨滴轻叩；次句‘客舍青青柳色新’以去声‘色’字为枢纽，将视觉清新感化为听觉顿挫。后两句转入入声韵（‘酒’‘故’），在短促音节中凝练万语千言，符合‘阳关三叠’的演唱需求——每叠末句须反复咏叹，方见沉郁顿挫之致。

三、留白艺术的哲学境界
‘劝君更尽一杯酒’之妙，在于以具象动作承载无限情思。唐人饯别有‘酒巡’之礼，最后一杯称‘上马酒’，诗人截取此最具张力的瞬间，将地理悬隔（阳关）、人事沧桑（无故人）之慨，尽敛于仰饮之际。这种‘言有尽而意无穷’的处理，深得禅宗‘截断众流’之旨，较之直抒胸臆更高一筹。

今人吟咏此诗，当知唐人送别非止儿女沾巾。王维以画家之眼经营空间（近景客舍、中景柳色、远景阳关），以音乐家之耳调配声韵，更以哲人之心观照聚散，方铸就此等‘温柔敦厚而不失气骨’的杰作。后世《阳关三叠》虽有不同谱本，然其核心精神，终不离摩诘二十八字中所蕴藏的盛唐风神。

（全文共798字）