書法的錯誤運筆,看看你犯了嗎？

古人說：用筆千古不易，說明用筆道兒多。用筆也就是筆法，通俗的說就是怎樣用毛筆把每一個筆畫寫的準確、到位、漂亮，合乎法則。寫好了不容易！用筆是個技術活兒，就像木匠、鐵匠一樣，除了要做到橫平豎直，木匠的榫卯要儘量長一些；鐵匠要短一些，這就是技術。

書法也一樣，悟性不夠，往往進步就慢，悟性有時是需要有書內功夫和書外功夫多方面的綜合修養來獲得的，修養夠了，就能很輕鬆地看到錯綜複雜萬千筆畫之間藏著的"道"來。今天小編就跟大家談一談用筆方面需要注意的幾個方面吧！

用筆也就是筆法

1、忌專用中鋒或專用側鋒；宜中鋒側鋒並用，須特別留意的是，意在筆前，走筆方向明確，腕宜圓，筆宜方，八面出鋒，細處用中鋒，厚處用側鋒。

2、忌由快速產生的平拖、干筆、粗細均等；宜行處皆留，留處皆行。

3、忌按筆過重，提筆發飄；宜講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要"提著筆向下按"，按著筆時也輕提。

忌專用中鋒或專用側鋒

4、忌用筆失控，送筆不及，力量不到；細筆要有韌性，粗筆還要結實，既有鐵劃銀鉤的粗筆，又有行雲流水的細筆。

5、忌單字中做"眼"，一字中不能多處主筆，互爭則敗；宜講究穿插避讓，以自然的書寫感把筆控鋒。

忌單字中做"眼"，

6、忌書眼過多，隨處是眼等於無眼；但也要考慮，中間一行是作品的重點。一幅作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字，此亦名"書眼"，大小字變化相間，輕重字參差錯落，才能"放逸生奇"。

7、忌一字一蘸墨，筆均墨勻；重新起筆宜用濃墨，濃墨字的筆畫特別要交代清楚。筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，無墨時也能看出字中有筆，最忌團狀的模糊一片，使用漲墨猶須小心，不能一片狼籍，全無書卷氣。

忌筆速過快，也忌筆速過慢

8、忌筆速過快，也忌筆速過慢；快則失勢，慢則僵板，宜墨干時速度略慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。

9、忌呆板或油滑；行草要有楷意，間架穩固，楷書要用行法寫，生動不滯。交筆時，起訖分明，每筆都要交代清楚，點畫與牽絲嚴格分開，不使筆勢有背自然

【論書法用筆之要義與常見弊病】

（引論）
趙孟頫嘗言"用筆千古不易"，非謂筆法僵固，實指中鋒行筆之核心準則。然今人習書，常囿於皮相而失其神髓。觀歷代法帖，從【蘭亭序】之遒媚到【祭侄稿】之沉鬱，皆以筆法爲筋骨。今就常見九種弊病，析其本源而正其法度。

一、中側鋒之辨
米南宮"八面出鋒"之說，實爲"鋒變"要訣。中鋒取勁，側鋒取妍，如【蜀素帖】"刷"字側鋒取勢，"弩"筆中鋒立骨。王鐸巨軸行草，更見側鋒絞轉之妙。習書者當如庖丁解牛，以腕運筆，鋒隨勢轉，切忌偏執一端。

二、疾澀之道
"行處皆留"乃包世臣【藝舟雙楫】精要。觀【張遷碑】遲澀筆觸，如錐畫沙；懷素【自敘帖】迅疾處猶見屋漏痕。用筆當如太極運勁，快則失之於滑，慢則滯於板刻。黃賓虹所謂"五筆法"中之"留"字訣，正爲此設。

三、提按玄機
董其昌【畫禪室隨筆】云："作書須提得筆起。"此提按相生之理，在褚遂良【雁塔聖教序】中尤爲顯著。輕提重按之際，須有"擔夫爭道"之默契，如【韭花帖】單字內粗細變化，皆暗合自然呼吸之節律。

四、筆力境界
顏魯公【祭侄稿】枯筆處力透紙背，非蠻力所爲，實乃"筋勝之書"。張旭觀公孫大娘舞劍器，悟得筆勢連貫之理。今人作書，當以氣運筆，細處如鋼絲韌而不弱，粗處若磐石穩而不濁。

五、主賓之序
【九成宮】中"泉"字主筆一豎如定海神針，余筆皆作拱揖之勢。此即劉熙載【書概】"主筆立定，余筆生發"之謂。一字之中，最忌筆筆爭鋒，當如園林布局，有主景有點綴。

（結語）
用筆之道，終歸"自然"二字。蘇東坡言"書初無意於佳乃佳"，然此無意實乃千錘百鍊後之超然。習書者當以九忌爲鏡，既遵法度，復追天真，方入"人書俱老"之境。昔人論書謂"折釵股""屋漏痕"，皆在提醒：真正筆法，必從天地萬象中參得，非徒弄筆墨者可至也。

【論書法用筆之病與正法】
文/守拙齋主

書法一道，自漢魏以降，論用筆之精微者眾矣。趙孟頫"用筆千古不易"之論，實指筆法內在理法之恆常性，非謂形跡之僵化也。今觀時人習書，多有偏執之病，試爲剖判如下：

一、中側之辯
專用中鋒者易失之板滯，偏執側鋒者多流於浮薄。智永【真草千字文】墨跡可見，中鋒取骨，側鋒取妍，八面出鋒實爲運腕之妙。腕圓筆方，乃得錐畫沙之趣。昔人謂王羲之"一點一畫皆有三轉"，正謂此也。

二、疾澀之道
東坡云："行處皆留，留處皆行。"今人作書，或如春蚓之速滑，或似枯藤之遲澀，皆失中和。觀顏魯公【祭侄稿】，悲憤之情溢於毫端，而筆筆能留，此方悟"屋漏痕"非獨言形，實喻筆勢之自然生發也。

三、提按之節
提按如呼吸，當求其活。米南宮"無垂不縮，無往不收"，正是提按互濟之訣。今人按筆則如石壓蛤蟆，提筆則似蜻蜓點水，皆因未解"提著按，按著提"之三昧。試觀褚遂良【雁塔聖教序】，細處若遊絲，重處似崩雲，而氣脈不斷，此提按之化境也。

四、主賓之序
一字之中，主筆如帥，余畫似卒。鄭板橋"亂石鋪街"體，看似散漫，實則主次分明。今人作"眼"過多，猶若眾官爭印，反失統領。黃庭堅【松風閣詩】中"年"字長豎獨占風神，余筆俯仰相就，可爲範式。

五、墨法之要
用墨忌"墨豬""枯骨"。董其昌云："字之巧處在用筆，尤在用墨。"王鐸漲墨法雖酣暢淋漓，然細審之，筆路清晰可辨。今人作書，或滿紙菸雲，或通篇燥烈，皆因未解"帶燥方潤，將濃遂枯"之理。

六、速遲之度
筆速當隨書體而變。懷素【自敘帖】風雲激盪處，猶見控筆之穩；鍾繇【薦季直表】從容不迫中，暗藏機鋒。所謂"遲以取妍，速以取勁"，要在心手相應耳。

結語
用筆之病，歸根在"執"與"滯"二字。張旭觀公孫大娘舞劍器，懷素見夏雲奇峰，皆悟筆法於書外。學者當以古法爲基，參以己意，既要"察之者尚精"，更須"擬之者貴似"。若徒執形貌而不究神理，終難入晉唐堂奧也。

（全文798字）

【按】本文依"八病九宜"之綱，援引歷代書論要義，佐以名帖實例，既析常見弊病，復明正法所在。文辭力求簡淨，理法務求通達，庶幾不負"以文論藝"之旨。