旅途中有了音樂的陪伴,便不再寂寞_每日一詩

過垂紅

宋.姜夔

自作新詞韻最嬌，

小紅低唱我吹簫。

曲終過盡松陵路，

回首煙波十四橋。

詩詞賞析

這首七絕，是詩人攜小紅（一位歌女）由石湖的范成大家，乘船路過垂虹橋時所寫，因此詩題也命爲【過垂虹】。

這首詩像一組動畫片：一葉小舟，泛行在江南的水鄉；一座座石拱橋像一道道彩虹，架在河上；一個讀書人站立船上，吹著洞簫，如泣如訴；一個明艷照人的女子，正在淺吟低唱。

前兩句是抒寫自己的暢達與快感，後兩句一方面勾勒環境，補足前半，又在回首眺望中，寄託了詩人無盡的情思。

詩人沉浸在自己愜意的歡樂中，物我兩忘，當樂曲奏完，方才回到現實的狀況。而最後一句又包含了詩人此時此刻無數的心理感慨，稱得上神來之筆。

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【過垂虹】音樂美學與文人雅趣的完美詮釋

姜夔此詩以四句二十八字的精煉筆墨，構建出一個充滿音樂性與空間感的藝術境界。首句"自作新詞韻最嬌"彰顯宋代文人音樂家的創作自覺，這種"自度曲"的創作方式，正是姜夔作爲音樂家與詞人的雙重身份體現。考【白石道人歌曲】所載十七首自度曲，皆可見其精通音律的造詣。

次句"小紅低唱我吹簫"形成精妙的聲音對位：歌女的婉轉聲線與文人的洞簫音色構成復調音樂效果。值得注意的是，小紅作爲范成大所贈歌伎，其"低唱"實爲宋代文人雅集中典型的音樂表演形式，與士大夫的器樂演奏形成藝術對話。這種主僕身份與藝術合作的微妙平衡，正是宋代文人音樂的獨特景觀。

後兩句的空間轉換尤見匠心。"松陵路"與"十四橋"的意象群構成移動的審美視角，船行與音樂演奏形成時空藝術的完美融合。音樂作爲時間藝術，與舟行水上的空間位移相互滲透，當"曲終"對應"過盡"，音樂結構與地理空間達成精妙的同構關係。

結句"回首煙波十四橋"的審美距離感最堪玩味。詩人通過"回首"這一動作，將即時音樂體驗轉化爲記憶中的審美意象，煙波朦朧中十四座橋的漸次隱退，恰似音樂餘韻的裊裊不絕。這種"聲景互化"的藝術手法，使瞬間的音樂體驗獲得永恆的美學價值。

此詩所展現的音樂與旅行之關係，絕非簡單的消遣解悶，而是宋代文人將藝術生活化的典型體現。在舟行水上的移動過程中，音樂成爲聯通內心情感與外部世界的審美媒介，使地理空間的轉換升華爲精神境界的漫遊。姜夔以其獨特的音樂家敏感，捕捉到這一瞬間的藝術永恆，爲後世留下了文人音樂美學的典範文本。