隶书结构技法口诀,好东西。

隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究『蚕头雁尾』、『一波三折』。

隶书结构技法口诀

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隶书结构技法口诀

《隶书结构技法阐微》

隶书之妙，首在结构。昔人谓"隶变"为古今文字分水岭，非虚言也。今观此口诀，虽简而赅，实得汉隶三昧。试为诸君剖判其要：

一、横鳞竖勒之法
隶书横画必作"蚕头雁尾"状，如《乙瑛碑》"三"字，起笔逆锋如蚕首，收笔出锋似雁尾。竖画则需勒笔涩进，张迁碑"中"字悬针，力透纸背而不失婉通。此即蔡邕《九势》所谓"横鳞竖勒之规"也。

二、波磔相生之趣
"一波三折"非独指捺画，实涵盖撇捺相背之势。礼器碑"人"字左掠如刀，右磔似桨，两笔呈"八"字开张。程邈作隶，正是悟得此般笔势往来，方破小篆之囿。

三、平画宽结之体
隶书结字尚扁方，横画舒纵而竖画短促，如《曹全碑》"之"字横展若舟，竖缩似楫。然需知"燕不双飞"，一字之中主笔仅得一处波发，此乃汉隶黄金律也。

四、向背虚实之理
《石门颂》"君"字左收右放，《史晨碑》"臣"字上密下疏，皆暗合阴阳向背之道。隶书章法尤重"行气"，字间虽不相连，而血脉贯通，若《西狭颂》之密不透风、《衡方碑》之疏可走马，各臻其妙。

五、篆籀遗意之存
《鲜于璜碑》篆意犹存，《华山碑》楷法初萌，可见隶书实为承前启后之体。习隶者当溯源于石鼓、泰山刻石，下窥钟王楷则，方能得浑厚生动之致。

昔年康南海《广艺舟双楫》论隶，特重"峻拔"二字。今人习隶，或失之板滞，或流于轻滑，皆因未解"屋漏痕""锥画沙"之妙。观此口诀，若能辅以《汉隶字源》《隶辨》诸书，更取原碑细细摩挲，自可渐入"沉著痛快"之境。

隶法千年，规矩俱在。愿诸君勿徒记口诀，当以古人为师，以碑版为镜，庶几可得汉人浑穆之气耳。