陸啟成楷書【橘頌】！

陸啟成楷書【橘頌】

陸啟成楷書【橘頌】

後皇嘉樹，橘徠服兮，受命不遷，生南國

後皇嘉樹，橘徠服兮，受命不遷，生南國

兮。深固難徙，更壹志兮，綠葉素榮，紛其

兮。深固難徙，更壹志兮，綠葉素榮，紛其

可喜兮。曾枝剡棘，圓果摶兮，青黃雜糅

文章爛兮。精色內白，類任道兮，紛縕宜

文章爛兮。精色內白，類任道兮，紛縕宜

修，姱而不醜兮，嗟爾幼志，有以異兮，獨

修，姱而不醜兮，嗟爾幼志，有以異兮，獨

立不遷，豈不可喜兮，深固難徙，廓其無

求兮，蘇世獨立，橫而不流兮，閉心自慎

求兮，蘇世獨立，橫而不流兮，閉心自慎

不終失過兮，秉德無私，參天地兮，原歲

不終失過兮，秉德無私，參天地兮，原歲

並謝，與長友兮，淑離不淫，梗其有理兮

並謝，與長友兮，淑離不淫，梗其有理兮

年歲雖少，可師長兮，行比伯夷，置以為

年歲雖少，可師長兮，行比伯夷，置以為

像兮。屈原【橘頌】 啟成

像兮。屈原【橘頌】 啟成

陸啟成楷書【橘頌】品鑑

當代楷書名家陸啟成先生所書屈原【橘頌】，堪稱傳統筆墨與楚辭精神完美結合之典範。此作以唐楷為根基，融匯魏晉風骨，於規整中見靈動，在法度內顯性情，實為文人書法之佳作。

一、筆法精微處見功力
觀其點畫，橫豎皆含"屋漏痕"之趣，起收分明而氣脈不斷。如"皇"字長橫，逆鋒入紙後漸行漸按，收筆時含蓄回鋒，恰合"錐畫沙"之妙。"棘"字右部雙鈎，方折處峻利如屈子之剛毅，圓轉處溫潤似橘柚之品性。尤其"兮"字重複出現，每作變化：或舒展如蘭葉，或凝練似露珠，足見書家駕馭筆鋒之能。

二、結體取勢暗合文意
通篇章法疏朗如橘林列植，"深固難徙"四字結構尤為緊密，字形端正若盤根老樹；"蘇世獨立"則筆勢開張，中宮收緊而四維舒展，恰喻君子特立之姿。更妙在"參天地兮"三字，以顏體寬博之態構築天地人三才意象，字間留白似有浩然之氣充盈其間。

三、墨韻章法呼應文心
全篇用墨濃淡相宜，枯潤互濟。如"文章爛兮"數字墨色飽滿，彰顯屈子華章之絢爛；至"閉心自慎"則轉用渴筆，線條如鏤金石，暗合慎獨之意。行間錯落如橘枝偃仰，跋尾鈐印位置考究，朱白輝映處仿佛點點紅橘綴於素紙。

此作可貴者，在於書家以毫端再現了【橘頌】"受命不遷"的精神內核。陸啟成先生摒棄時下浮華書風，堅守楷法正脈，恰似屈子筆下"獨立不遷"的嘉樹。其字裏行間既見歐陽詢【九成宮】的謹嚴法度，又得褚遂良【雁塔聖教序】的飄逸風神，更注入文徵明小楷的文人意趣。

昔人云"書為心畫"，陸公此作非惟筆墨技巧之展示，實乃以書法重構楚辭意境。觀者若能靜心品讀，當可於鐵畫銀鈎間，見南國嘉樹之姿，悟屈子貞剛之志，此真所謂"不着一字，盡得風流"者也。

陸啟成先生楷書【橘頌】品鑑

陸啟成先生此幅楷書【橘頌】，以端嚴整飭之唐楷為根基，融匯魏晉風骨，於規矩中見靈動，誠為當代楷書之佳作。今試從筆法、結體、章法三端略作析評：

一、筆法精微處見功力
觀其點畫，橫豎皆合"逆入平出"之法，如"皇"字長橫，起筆藏鋒如錐畫沙，收筆回鋒若屋漏痕。轉折處多取歐體方勁之勢，如"國"字外框，折筆如金石鏗然。尤可貴者，捺畫舒展而不失凝重，"遷"字走之底一波三折，盡顯楷書"八法"之妙。

二、結體平正中寓變化
通篇字形謹守"四面停勻"之則，然細察之，常有匠心獨運處。"深"字三點水呈階梯狀排列，與右部"罙"形成疏密對比；"糅"字左右部件作相向之勢，如賓主揖讓。此等處理，既存顏魯公之雄渾，又得褚河南之秀勁。

三、章法經營具古意
全篇以烏絲欄界格，然字距行氣貫通如串珠。每行末字或伸（如"兮"字垂筆）、或縮（如"兮"字簡寫），與【靈飛經】章法暗合。尤其值得稱道者，先生對屈原原文"兮"字的處理，或作楷書正體，或取行書筆意，於統一中求變化，恰合【楚辭】特有的韻律美。

此作以楷法寫楚騷，鐵畫銀鈎間自有一段清剛之氣，與屈原"蘇世獨立"的橘樹精神相得益彰。若論可商榷處，個別連筆處（如"文章爛兮"之"文"字）稍顯率意，略損楷法純粹。然整體觀之，確為深得"楷法三昧"的精心之作，非徒具形似者可比。

昔人云"楷書如立"，陸公此作，正如南國嘉木，根深固柢，枝葉紛披，既見傳統法度之森嚴，復有文士情懷之流動。後學觀之，當思"秉德無私"之訓，豈獨賞其筆墨而已哉？