陆启成楷书〖橘颂〗！

陆启成楷书〖橘颂〗

陆启成楷书〖橘颂〗

后皇嘉树，橘徕服兮，受命不迁，生南国

后皇嘉树，橘徕服兮，受命不迁，生南国

兮。深固难徙，更壹志兮，绿叶素荣，纷其

兮。深固难徙，更壹志兮，绿叶素荣，纷其

可喜兮。曾枝剡棘，圆果抟兮，青黄杂糅

文章烂兮。精色内白，类任道兮，纷缊宜

文章烂兮。精色内白，类任道兮，纷缊宜

修，姱而不丑兮，嗟尔幼志，有以异兮，独

修，姱而不丑兮，嗟尔幼志，有以异兮，独

立不迁，岂不可喜兮，深固难徙，廓其无

求兮，苏世独立，横而不流兮，闭心自慎

求兮，苏世独立，横而不流兮，闭心自慎

不终失过兮，秉德无私，参天地兮，原岁

不终失过兮，秉德无私，参天地兮，原岁

并谢，与长友兮，淑离不淫，梗其有理兮

并谢，与长友兮，淑离不淫，梗其有理兮

年岁虽少，可师长兮，行比伯夷，置以为

年岁虽少，可师长兮，行比伯夷，置以为

像兮。屈原〖橘颂〗 启成

像兮。屈原〖橘颂〗 启成

陆启成楷书《橘颂》品鉴

当代楷书名家陆启成先生所书屈原《橘颂》，堪称传统笔墨与楚辞精神完美结合之典范。此作以唐楷为根基，融汇魏晋风骨，于规整中见灵动，在法度内显性情，实为文人书法之佳作。

一、笔法精微处见功力
观其点画，横竖皆含"屋漏痕"之趣，起收分明而气脉不断。如"皇"字长横，逆锋入纸后渐行渐按，收笔时含蓄回锋，恰合"锥画沙"之妙。"棘"字右部双钩，方折处峻利如屈子之刚毅，圆转处温润似橘柚之品性。尤其"兮"字重复出现，每作变化：或舒展如兰叶，或凝练似露珠，足见书家驾驭笔锋之能。

二、结体取势暗合文意
通篇章法疏朗如橘林列植，"深固难徙"四字结构尤为紧密，字形端正若盘根老树；"苏世独立"则笔势开张，中宫收紧而四维舒展，恰喻君子特立之姿。更妙在"参天地兮"三字，以颜体宽博之态构筑天地人三才意象，字间留白似有浩然之气充盈其间。

三、墨韵章法呼应文心
全篇用墨浓淡相宜，枯润互济。如"文章烂兮"数字墨色饱满，彰显屈子华章之绚烂；至"闭心自慎"则转用渴笔，线条如镂金石，暗合慎独之意。行间错落如橘枝偃仰，跋尾钤印位置考究，朱白辉映处仿佛点点红橘缀于素纸。

此作可贵者，在于书家以毫端再现了《橘颂》"受命不迁"的精神内核。陆启成先生摒弃时下浮华书风，坚守楷法正脉，恰似屈子笔下"独立不迁"的嘉树。其字里行间既见欧阳询《九成宫》的谨严法度，又得褚遂良《雁塔圣教序》的飘逸风神，更注入文徵明小楷的文人意趣。

昔人云"书为心画"，陆公此作非惟笔墨技巧之展示，实乃以书法重构楚辞意境。观者若能静心品读，当可于铁画银钩间，见南国嘉树之姿，悟屈子贞刚之志，此真所谓"不着一字，尽得风流"者也。

陆启成先生楷书《橘颂》品鉴

陆启成先生此幅楷书《橘颂》，以端严整饬之唐楷为根基，融汇魏晋风骨，于规矩中见灵动，诚为当代楷书之佳作。今试从笔法、结体、章法三端略作析评：

一、笔法精微处见功力
观其点画，横竖皆合"逆入平出"之法，如"皇"字长横，起笔藏锋如锥画沙，收笔回锋若屋漏痕。转折处多取欧体方劲之势，如"国"字外框，折笔如金石铿然。尤可贵者，捺画舒展而不失凝重，"迁"字走之底一波三折，尽显楷书"八法"之妙。

二、结体平正中寓变化
通篇字形谨守"四面停匀"之则，然细察之，常有匠心独运处。"深"字三点水呈阶梯状排列，与右部"罙"形成疏密对比；"糅"字左右部件作相向之势，如宾主揖让。此等处理，既存颜鲁公之雄浑，又得褚河南之秀劲。

三、章法经营具古意
全篇以乌丝栏界格，然字距行气贯通如串珠。每行末字或伸（如"兮"字垂笔）、或缩（如"兮"字简写），与《灵飞经》章法暗合。尤其值得称道者，先生对屈原原文"兮"字的处理，或作楷书正体，或取行书笔意，于统一中求变化，恰合《楚辞》特有的韵律美。

此作以楷法写楚骚，铁画银钩间自有一段清刚之气，与屈原"苏世独立"的橘树精神相得益彰。若论可商榷处，个别连笔处（如"文章烂兮"之"文"字）稍显率意，略损楷法纯粹。然整体观之，确为深得"楷法三昧"的精心之作，非徒具形似者可比。

昔人云"楷书如立"，陆公此作，正如南国嘉木，根深固柢，枝叶纷披，既见传统法度之森严，复有文士情怀之流动。后学观之，当思"秉德无私"之训，岂独赏其笔墨而已哉？