楷书四大名碑比较

楷书四大名碑：

〖九成宫〗

〖多宝塔〗

〖玄秘塔〗

〖胆巴碑〗

今天我们来对比分析他们的笔法迥异：

《楷书四大名碑笔法系统考辨》

唐楷四碑，各立典范。今就九成宫醴泉铭（欧阳询）、多宝塔碑（颜真卿）、玄秘塔碑（柳公权）、胆巴碑（赵孟頫）之笔法体系，作专业辨析如次：

一、点画形质论
1. 九成宫以"铁画银钩"著称，横画多作"覆舟"之势，竖笔呈"悬针""垂露"二式，转折处见"折钗股"之劲。如"宫"字宝盖头，方折如刀削。
2. 多宝塔显"屋漏痕"意趣，横细竖粗对比强烈。"塔"字土部横画收笔重顿，具"蚕头燕尾"之态。
3. 玄秘塔兼融欧颜，撇捺如"利刃出鞘"，"秘"字必部三点，呈三角鼎立之势。
4. 胆巴碑行楷相参，"赵体"特有之"游丝引带"见于"碑"字末笔，使转自然。

二、结体空间观
1. 欧体取"中宫紧缩"式，九成宫"成"字戈钩外拓而主体收敛。
2. 颜体呈"外紧内松"格局，多宝塔"宝"字宽博雄浑，布白如"将军列阵"。
3. 柳体创"放射结构"，玄秘塔"玄"字四点如矢注的，中心聚力。
4. 赵体行间"俯仰揖让"，胆巴碑"胆"字左右部件若主宾相谐。

三、时代审美流变
欧阳询隋法入唐，九成宫犹存北碑峻整；颜真卿盛唐气象，多宝塔已开雄强新风；柳公权晚唐中兴，玄秘塔示"颜筋柳骨"之变；赵孟頫复古晋唐，胆巴碑见"以行入楷"之妙。四碑恰构成"法度建立—气象开拓—筋骨重塑—古意新诠"的完整演进链。

要言之，习楷者当以九成宫立骨法，多宝塔养气象，玄秘塔炼筋骨，胆巴碑悟变化。四碑并观，可窥楷书笔法体系之全豹。今人临池，尤需注意各碑所用毛笔特性：欧体宜狼毫，颜体适兼毫，柳体重弹性，赵体贵柔韧，工具与笔法相得益彰，方得真髓。

《楷书四大名碑笔法系统考辨》

楷书四碑实为唐代法度与元代意趣之两极呈现。今以笔法体系为纲，试作剖判：

一、欧阳询《九成宫醴泉铭》
此碑乃"楷法极则"，笔法呈现三重特质：其一，起收作"铁画银钩"式，横画收笔必作"磔尾"，竖画垂露若"悬针贯玉"；其二，转折处独创"方折蓄势法"，外方内圆如"折钗股"；其三，点画间"敧侧呼应"，形成"险中求正"的张力结构。清人梁巘评其"如介胄有不可犯之色"，实指其笔法森严的军事化构成。

二、颜真卿《多宝塔碑》
颜体笔法之革变于此初现端倪：横画采用"蚕头雁尾"法，起笔逆锋如"锥画沙"；捺画独创"三折波磔"，收笔处似"快马入阵"；竖钩作"弩发式"处理，力贯毫端。值得注意的是其"屋漏痕"笔意已现，然尚存褚遂良遗韵，故王澍谓之"法度中见性灵"。

三、柳公权《玄秘塔碑》
柳体笔法实为"颜筋欧骨"之化合：长横取颜体"横鳞"之法而收笔更峭拔；短撇作"利剑截犀"之势，源自欧体而益加锋芒；其独创"金刀撇捺"，起笔如"切玉"，收势似"断金"。米芾称其"如深山道士"，正谓其笔法中的清癯之气。

四、赵孟頫《胆巴碑》
元代笔法之变，尽显于此：采用"二王"系统的"衄挫"笔法，横画起收作"蜻蜓点水"式；转折处化方为圆，取"折钗股"之意而趋柔媚；最显著者乃"飞白"笔法的自觉运用，如"万岁枯藤"之趣。董其昌谓"子昂得晋人血脉"，实指其以唐法为骨、晋韵为魂的笔法重构。

四碑比较可见：唐碑笔法以"筑基于纸"为要，强调"三维空间"的立体构建；赵书则以"流走于纸"为宗，追求"时间性"的笔势连贯。学者当知欧颜柳三碑实为笔法之"正变"关系，而赵书乃"反变"之产物。习楷者宜先唐后元，方不致本末倒置。

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