宋徽宗『瘦金体』宋徽宗廋金体书法欣赏
宋朝文化高度发达，大家灿若繁星，在书法方面，有苏黄米蔡四大家，指:苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。苏轼天然，黄庭坚劲健，米芾纵逸，蔡襄蕴藉，各具仪态，堪称精品。宋四家广汲晋唐遗蕴，锐意革新，各具所长。 宋徽宗像 然而，大家中还有一位，就是宋徽宗，他独创了廋金体书体，堪称一绝。瘦金书是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为『瘦筋体』。以『金』易『筋』，是对御书的尊重。 宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的『瘦金书』体，影响颇大。 宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓『天骨遒美，逸趣霭然』；又具有强烈的个性色彩，所谓『如屈铁断金』。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的〖石淙诗〗变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。 宋徽宗廋金体书法欣赏 这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。 那么，问题来了，宋徽宗造诣这么深，廋金体这么牛，但为什么宋代四大书法家里录取不了宋徽宗呢？ 这就牵涉到中国传统文化的藏锋秘密了，其实，藏锋也是中国处世哲学的一个重要组成部分。不露锋芒、低调内敛、韬光养晦，向来被中国人奉为上策。 宋徽宗的书法则不然，它像走在危险边缘的美，使人爱恋，也使人害怕。收藏在台北故宫的『秾依翠萼，焕烂一庭中』，每一个字都是光的闪烁灿烂。宋徽宗把汉字线条做得锋芒毕露，『锋』与『芒』都是中国古典美学的禁忌。书法讲『藏锋』，正是因为整个儒道的主流传统都不鼓励『锋芒毕露』。『锋芒毕露』是要遭忌的，会遭天谴。老子哲学总认为『锋芒』是最容易折断的地方，不可长久。 书法美学讲『藏锋』，讲『棉中裹铁『外柔内刚』，其实都是在书法里放入了人事的学习。苏轼许多线条都是『棉中铁裹铁』，在灾难痛苦是隐忍收敛，把顽强的生存意志内敛到外面不容易看出来，变成『藏锋』，把『锋芒』藏起来。『锋芒』是会伤别人的，当然，也会伤自己。 宋徽宗廋金体书法欣赏 作为帝王，宋徽宗发展出与传统汉字美学完全不一样的一种『锋芒』的鼓励。『瘦金体』把所有应该『藏』的『锋』全部外放，闪烁灿烂到刺眼。瘦金体漂亮就漂亮在锋芒毕露，虽然走在危险边缘，但是更彰显自己独特的个性，帝王就应该更有霸气，正是这种锋芒毕露，才使得瘦金体更有魅力。 作为大臣、老百姓，你能像宋徽宗那么来么？欣赏一下就行了，心底的包袱放不下，肯定写不来瘦金体！后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的〖张萱虢国夫人游春图〗等，笔势纤弱，形质俱差。 与大众的审美情趣相左，当然入不了四大家。 除了这种观点，也有人认为宋徽宗的书法缺少变化，瘦金体仅为一姿一态，苏黄米书法千姿百态。还有人说，中国讲究长幼尊卑，王对王、将对将，臣子怎么能和君王并列！你更赞同哪一种说法呢？ 宋徽宗廋金体书法欣赏 | 
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