最全魏碑筆法（動態圖+視頻）趕緊收藏！

魏碑

魏碑是指北朝在中國北方所形成獨具一格的字體，除了北魏、東魏、西魏之外，還有北齊、北周，北碑自阮久、包世臣、康有為大力提昌後，為後人所重視，更影響書風發展，其主要原因系北碑古樸深厚，最適合楷書奠基。

李貞吉教授（台灣）示範

魏碑的寫法

孫秋生造像記是龍門四品中字數最多保存最完整的一品

第一 、結體矮小平扁，重心低。

第二、 結構緊湊緊密，空白少。

第三、 點畫組合性高。

第四、 用筆方峻銳利，突顯刀法，有『刀八筆二』之稱。

第五 、筆力強勁，兼采中鋒及側鋒。

龍門造像記用筆，重要的必須注意兩點：

第一 、走筆時用鋒的腹部牽引，使筆尖跟隨在後。

第二 、顯筆處三頂點，這與圓筆正好相反，為了讓大家了解其寫法，分別就下面點劃說明並示範。

點

【右切點】先壓右上角再拉右下角

【右挑點】先壓左下角再挑右上角

【下平點】先壓左角再拉右角

【左挑點】先壓左下角再挑右上角

橫

【切橫】先將筆鋒轉至上角再往下拉

【燕尾橫】先右下角往上挑，象隸書的燕尾

【三角橫】先壓右下角再挑左上角

豎

【直豎】先將筆鋒轉至左角再拉右下角

【垂露豎】用筆腹收筆

【懸針豎】用筆尖收筆

鈎

【豎尖鈎】先壓右下角再導鋒收尖鈎

【斜尖鈎】側拉後往上挑鈎

【浮鵝鈎】先在左下角轉筆後往上拉

【戈鈎】先壓右下角再上拉

撇

【尖直撇】先壓右上角再往左下角拉

【挺腹撇】筆畫快到末端時重壓再提起

【長彎撇】注意氣要連貫

挑

【點水挑】

【向挑】

【鈎挑】

捺

【俯捺】

【仰捺】

【長捺】

【短捺】

【魏碑筆法要義闡微】
——兼論龍門造像記之刀筆相生

魏碑一體，自阮元【南北書派論】倡其源，包世臣【藝舟雙楫】明其法，至康有為【廣藝舟雙楫】極言"十美"，遂成書學顯學。今觀帖中所列孫秋生造像記諸法，誠得北碑三昧，然猶有未盡處，試為補苴闡發。

一、魏碑筆法本質論
所謂"刀八筆二"，實指刻工對書丹的二次創作。李貞吉教授所示範的"鋒腹牽引"法，正是還原毛筆對刀刻趣味的追摹。北碑用筆之方峻，非徒執筆為刀，乃以"逆勢頂紙"為之：
1. 起筆必作"三折切鋒"，如"右切點"之右上、右下雙壓角，實取【張猛龍碑】"稜角森挺"之法；
2. 行筆須"偃仰互用"，觀"燕尾橫"隸意猶存，正是北朝楷隸過渡之明證；
3. 收筆講究"蓄勢猝發"，"懸針豎"雖出鋒而筆尖必先作頓挫，此即包世臣所言"萬毫齊力"之要訣。

二、結字原理新詮
孫秋生造像記"結體矮扁"之說，當置於北魏"斜畫緊結"體系中考量：
1. 橫向筆畫多取仰勢（如"三角橫"），與唐楷俯勢形成鮮明對比；
2. 空間分割遵循"密處不容針，疏處可走馬"，尤重右下角塊面堆積（見"浮鵝鈎"轉筆處）；
3. 字勢動態源於"左低右高"的軸線擺動，此乃北朝少數民族剽悍氣質之流露。

三、臨習進階要旨
1. 工具選擇：宜用硬毫短鋒，墨液偏稠，以仿石窟題刻之"剝蝕感"；
2. 節奏把握：點畫如"挺腹撇"之頓挫，當如"屋漏痕"般自然蓄勢；
3. 刀筆轉化：視頻中未及詳述的"方筆圓寫"法，可參【始平公造像】硃砂原拓，悟其"錐畫沙"之妙。

昔年沈曾植謂："北碑楷法，當於【墨池堂帖】求消息。"今人習魏碑，既需重視動態圖示之技法分解，更當溯源至邙山墓誌、雲峯刻石等實物，體會"金石氣"與"書卷氣"之交融。倘能由形及神，由法入道，則庶幾可避"描頭畫角"之弊，得"神完氣足"之妙矣。

（按：所附視頻中"戈鈎"上拉角度宜控制在75度，此乃北齊【泰山經石峪】遺法，與唐楷45度斜鈎迥異，學者當細辨。）

【魏碑筆法要義闡微】
（文/弘毅齋主人）

拜觀帖中所輯魏碑筆法動態圖示及李貞吉教授示範視頻，誠為書學津梁。今就北碑筆法精要，參以【廣藝舟雙楫】【藝舟雙楫】諸論，略陳管見：

一、北碑筆法本源
康南海謂"北碑莫盛於魏，莫備於魏"，其筆法實承漢隸遺緒而參以刻石刀意。帖中所示"刀八筆二"之說，正合【始平公造像】"方筆之極軌"特徵。然需明辨：碑刻鋒芒乃書丹與鑿刻雙重作用，臨習當以"透過刀鋒看筆鋒"為要。李教授示範之"腹引鋒隨"法，實為化解方筆板滯之秘鑰。

二、核心筆法析微
1. 方起筆：非簡單側切，須如【張猛龍碑】"橫畫豎下、豎畫橫下"，筆鋒逆入後迅速衄挫調鋒。帖中"三角橫"之三面出鋒，尤見北碑"稜角森挺"之態。
2. 中側互用：北碑妙處正在"正鋒為主，側鋒取勢"。如"浮鵝鈎"轉筆處，當如包世臣所言"五指齊力而鋒自正"。
3. 刀筆相生：孫秋生造像"銳利方峻"之效，需體會"錐畫沙"之意。帖中"挺腹撇"末段重壓之法，恰合【龍門二十品】"力透石背"之象。

三、臨池建言
1. 習方筆當從【楊大眼造像】入手，取其"雄峻偉茂"；圓筆可參【鄭文公碑】，體會"篆籀之氣"。
2. 視頻所示"右切點"與"燕尾橫"，宜注意收筆時腕力暗提，避免圭角過露而失渾厚。
3. 康有為"十美"之說中"結構天成"一義，需在"緊湊緊密"中見疏朗，如【崔敬邕墓誌】之虛實相生。

四、學理辨正
今人習北碑易入兩歧：一者囿於斧鑿之痕而成"棗木之弊"；二者過度追求"金石味"致運筆遲滯。實則如【李璧墓誌】墨跡所示，北碑原本亦有流便之趣。學者當以"逆入平出"為總綱，方圓並用，終臻"峻宕雄強"之境。

附識：所示動態圖雖詳備，然書法終為"心畫"，建議輔以【石門銘】【爨龍顏】等拓本對臨，方能得北碑真髓。

（全文計789字）