最全魏碑笔法（动态图+视频）赶紧收藏！

魏碑

魏碑是指北朝在中国北方所形成独具一格的字体，除了北魏、东魏、西魏之外，还有北齐、北周，北碑自阮久、包世臣、康有为大力提昌后，为后人所重视，更影响书风发展，其主要原因系北碑古朴深厚，最适合楷书奠基。

李贞吉教授（台湾）示范

魏碑的写法

孙秋生造像记是龙门四品中字数最多保存最完整的一品

第一 、结体矮小平扁，重心低。

第二、 结构紧凑紧密，空白少。

第三、 点画组合性高。

第四、 用笔方峻锐利，突显刀法，有『刀八笔二』之称。

第五 、笔力强劲，兼采中锋及侧锋。

龙门造像记用笔，重要的必须注意两点：

第一 、走笔时用锋的腹部牵引，使笔尖跟随在后。

第二 、显笔处三顶点，这与圆笔正好相反，为了让大家了解其写法，分别就下面点划说明并示范。

点

【右切点】先压右上角再拉右下角

【右挑点】先压左下角再挑右上角

【下平点】先压左角再拉右角

【左挑点】先压左下角再挑右上角

横

【切横】先将笔锋转至上角再往下拉

【燕尾横】先右下角往上挑，象隶书的燕尾

【三角横】先压右下角再挑左上角

竖

【直竖】先将笔锋转至左角再拉右下角

【垂露竖】用笔腹收笔

【悬针竖】用笔尖收笔

钩

【竖尖钩】先压右下角再导锋收尖钩

【斜尖钩】侧拉后往上挑钩

【浮鹅钩】先在左下角转笔后往上拉

【戈钩】先压右下角再上拉

撇

【尖直撇】先压右上角再往左下角拉

【挺腹撇】笔画快到末端时重压再提起

【长弯撇】注意气要连贯

挑

【点水挑】

【向挑】

【钩挑】

捺

【俯捺】

【仰捺】

【长捺】

【短捺】

《魏碑笔法要义阐微》
——兼论龙门造像记之刀笔相生

魏碑一体，自阮元《南北书派论》倡其源，包世臣《艺舟双楫》明其法，至康有为《广艺舟双楫》极言"十美"，遂成书学显学。今观帖中所列孙秋生造像记诸法，诚得北碑三昧，然犹有未尽处，试为补苴阐发。

一、魏碑笔法本质论
所谓"刀八笔二"，实指刻工对书丹的二次创作。李贞吉教授所示范的"锋腹牵引"法，正是还原毛笔对刀刻趣味的追摹。北碑用笔之方峻，非徒执笔为刀，乃以"逆势顶纸"为之：
1. 起笔必作"三折切锋"，如"右切点"之右上、右下双压角，实取《张猛龙碑》"棱角森挺"之法；
2. 行笔须"偃仰互用"，观"燕尾横"隶意犹存，正是北朝楷隶过渡之明证；
3. 收笔讲究"蓄势猝发"，"悬针竖"虽出锋而笔尖必先作顿挫，此即包世臣所言"万毫齐力"之要诀。

二、结字原理新诠
孙秋生造像记"结体矮扁"之说，当置于北魏"斜画紧结"体系中考量：
1. 横向笔画多取仰势（如"三角横"），与唐楷俯势形成鲜明对比；
2. 空间分割遵循"密处不容针，疏处可走马"，尤重右下角块面堆积（见"浮鹅钩"转笔处）；
3. 字势动态源于"左低右高"的轴线摆动，此乃北朝少数民族剽悍气质之流露。

三、临习进阶要旨
1. 工具选择：宜用硬毫短锋，墨液偏稠，以仿石窟题刻之"剥蚀感"；
2. 节奏把握：点画如"挺腹撇"之顿挫，当如"屋漏痕"般自然蓄势；
3. 刀笔转化：视频中未及详述的"方笔圆写"法，可参《始平公造像》朱砂原拓，悟其"锥画沙"之妙。

昔年沈曾植谓："北碑楷法，当于《墨池堂帖》求消息。"今人习魏碑，既需重视动态图示之技法分解，更当溯源至邙山墓志、云峰刻石等实物，体会"金石气"与"书卷气"之交融。倘能由形及神，由法入道，则庶几可避"描头画角"之弊，得"神完气足"之妙矣。

（按：所附视频中"戈钩"上拉角度宜控制在75度，此乃北齐《泰山经石峪》遗法，与唐楷45度斜钩迥异，学者当细辨。）

《魏碑笔法要义阐微》
（文/弘毅斋主人）

拜观帖中所辑魏碑笔法动态图示及李贞吉教授示范视频，诚为书学津梁。今就北碑笔法精要，参以《广艺舟双楫》《艺舟双楫》诸论，略陈管见：

一、北碑笔法本源
康南海谓"北碑莫盛于魏，莫备于魏"，其笔法实承汉隶遗绪而参以刻石刀意。帖中所示"刀八笔二"之说，正合《始平公造像》"方笔之极轨"特征。然需明辨：碑刻锋芒乃书丹与凿刻双重作用，临习当以"透过刀锋看笔锋"为要。李教授示范之"腹引锋随"法，实为化解方笔板滞之秘钥。

二、核心笔法析微
1. 方起笔：非简单侧切，须如《张猛龙碑》"横画竖下、竖画横下"，笔锋逆入后迅速衄挫调锋。帖中"三角横"之三面出锋，尤见北碑"棱角森挺"之态。
2. 中侧互用：北碑妙处正在"正锋为主，侧锋取势"。如"浮鹅钩"转笔处，当如包世臣所言"五指齐力而锋自正"。
3. 刀笔相生：孙秋生造像"锐利方峻"之效，需体会"锥画沙"之意。帖中"挺腹撇"末段重压之法，恰合《龙门二十品》"力透石背"之象。

三、临池建言
1. 习方笔当从《杨大眼造像》入手，取其"雄峻伟茂"；圆笔可参《郑文公碑》，体会"篆籀之气"。
2. 视频所示"右切点"与"燕尾横"，宜注意收笔时腕力暗提，避免圭角过露而失浑厚。
3. 康有为"十美"之说中"结构天成"一义，需在"紧凑紧密"中见疏朗，如《崔敬邕墓志》之虚实相生。

四、学理辨正
今人习北碑易入两歧：一者囿于斧凿之痕而成"枣木之弊"；二者过度追求"金石味"致运笔迟滞。实则如《李璧墓志》墨迹所示，北碑原本亦有流便之趣。学者当以"逆入平出"为总纲，方圆并用，终臻"峻宕雄强"之境。

附识：所示动态图虽详备，然书法终为"心画"，建议辅以《石门铭》《爨龙颜》等拓本对临，方能得北碑真髓。

（全文计789字）