魏碑用筆動畫演示

魏碑是指北朝在中國北方所形成獨具一格的字體

魏碑是指北朝在中國北方所形成獨具一格的字體，除了北魏、東魏、西魏之外，還有北齊、北周，北碑自阮久、包世臣、康有為大力提昌後，為後人所重視，更影響書風發展，其主要原因系北碑古樸深厚，最適合楷書奠基。

魏碑用筆，重要的必須注意三點：

第一 、筆力強勁，兼采中鋒及側鋒。

第二、走筆時用鋒的腹部牽引，使筆尖跟隨在後。

第三、顯筆處三頂點，這與圓筆正好相反，為了讓大家了解其寫法，分別就下面點劃說明並示範。

點

【右切點】

先壓右上角再拉右下角

【右切點】

先壓右上角再拉右下角

【右挑點】

先壓左下角再挑右上角

【右挑點】

先壓左下角再挑右上角

【下平點】

先壓左角再拉右角

【下平點】

先壓左角再拉右角

【左挑點】

先壓左下角再挑右上角

橫

【切橫】

先將筆鋒轉至上角再往下拉

【燕尾橫】

先右下角往上挑，象隸書的燕尾

豎

【直豎】

先將筆鋒轉至左角再拉右下角

【左挑點】

先壓左下角再挑右上角

【懸針豎】

用筆尖收筆

鈎

【豎尖鈎】

先壓右下角再導鋒收尖鈎

【浮鵝鈎】

先在左下角轉筆後往上拉

【戈鈎】

先壓右下角再上拉

撇

【尖直撇】

先壓右上角再往左下角拉

【尖直撇】

先壓右上角再往左下角拉

【挺腹撇】

筆畫快到末端時重壓再提起

【挺腹撇】

筆畫快到末端時重壓再提起

挑

【點水挑】

最後一提，重壓筆毫而後側鋒轉中鋒撇出

【點水挑】

最後一提，重壓筆毫而後側鋒轉中鋒撇出

【向挑】

注意點畫的呼應連帶

【向挑】

注意點畫的呼應連帶

【鈎挑】

豎畫末尾，提筆調峯後中鋒撇出

【鈎挑】

豎畫末尾，提筆調峯後中鋒撇出

捺

【俯捺】

撇出捺腳前，重按筆毫，頓挫出捺腳的形態

【俯捺】

撇出捺腳前，重按筆毫，頓挫出捺腳的形態

【仰捺】

運用手指及手腕的動作絞轉筆毫，寫出捺腳出鋒

【仰捺】

運用手指及手腕的動作絞轉筆毫，寫出捺腳出鋒

【長捺】

捺腳出鋒含蓄

【長捺】

捺腳出鋒含蓄

【短捺】

短促而有力，力在含蓄間

【魏碑筆法芻議並答休竹客君演示帖】

拜覽休竹客君所示魏碑用筆動畫，甚得北朝石刻三昧。今不揣譾陋，就魏碑筆法精要略陳管見。

一、錐畫沙與屋漏痕之辯證
魏碑筆力之強，實源於中側鋒之妙用。觀【張猛龍碑】"清"字長撇，初以中鋒蓄勢，至中段側鋒取妍，終復歸中鋒收束，此即包世臣所謂"萬毫齊力"之真諦。側鋒非偏鋒，乃筆鋒斜鋪而鋒穎仍在點畫中央，如錐尖入沙，兩側肌理分明。

二、腹引鋒隨與"三過折"之法
君言"用鋒腹牽引"，實暗合智永"三過折筆"古法。試以【鄭文公碑】"之"字平捺為例：起筆逆入，鋒腹右拓如犁耕壤，至捺腳處鋒穎自然聚攏，所謂"鱗羽參差"之態油然而生。此非提按使轉所能致，乃腕力沉着使然。

三、方筆頂點與"金石味"生成
魏碑方勁處，非刻意頓挫而成。細審【始平公造像】"月"字右豎，其方折實為筆鋒衄挫所致：行筆至轉折處，先提後按，以腕力作"折釵股"之態，使墨液自然滲漲，遂成"三角棱"之妙。今人摹寫多作刻鑿狀，失之千裏矣。

四、點畫示範商榷
所示右切點法甚善，然補充一訣：切筆後須有"踆鋒"動作，即微作挫動使墨色沉厚。下平點之"先左後右"，愚見當參【李璧墓誌】"心"字右點，取"墜石"之勢，左壓後迅疾右帶，方見跳脫之姿。

至若懸針豎收筆，宜參【楊大眼造像】"年"字末筆，非直出為佳，當於收鋒際作"空搶"之勢，所謂"筆盡意不盡"者。康南海【廣藝舟雙楫】言"北碑方筆之極軌"，正謂此等精微處。

今觀演示諸圖，於筆鋒轉換處尚可增補"搭鋒"細節。如浮鵝鈎轉折，當如【石門銘】"也"字，暗用"絞轉"之法，使線條如屈鐵盤絲。若能輔以速度變化演示，更合"疾澀"之道。

北碑筆法，要在"疏處可走馬，密處不透風"。願與諸君共研此道，以翰墨追躡龍門造像之遺韻。

（全文798字）

【魏碑筆法要義闡微】

觀休竹客君所制魏碑用筆動畫，誠為嘉惠學林之舉。北碑筆法之精髓，正在"骨力洞達"四字，今試就所示範諸法，參以【廣藝舟雙楫】【藝舟雙楫】要旨，作進階闡釋：

一、錐畫沙與屋漏痕之辯證
康南海言"北碑無不佳者"，其用筆實兼中側之妙。如所示"右切點"先壓右上角之法，正合【張猛龍碑】"高峯墜石"之勢。然須悟得側鋒取勢後，當即轉為中鋒行筆，此即包世臣所謂"萬毫齊力"之要訣。觀動畫中筆腹牽引、筆尖隨行之態，恰是"錐畫沙"與"屋漏痕"的完美融合。

二、方筆三折之秘奧
北碑最顯著特徵在於"三頂點"顯現。以"燕尾橫"為例，其"右下角上挑"之筆，實為【始平公造像】方筆遺法。康有為特別指出："方筆之作，必三折而後成鋒。"動畫所示筆鋒轉換軌跡，正暗合【鄭文公碑】"始艮終干"的運筆路線，學者當於此處細參。

三、隸楷嬗變之關節
"浮鵝鈎"的轉筆上拉動作，實存漢隸"磔波"遺意。北齊【泰山經石峪】尤見此法精要。阮元【北碑南帖論】云："北派是中原古法，拘謹拙陋，長於碑榜。"動畫中"挺腹撇"末端重壓再提的節奏，恰是隸書"雁尾"向楷書"趯鋒"過渡的活標本。

四、臨池實踐建議
1. 執筆當用"撥鐙法"，指實掌虛，方能力貫毫端
2. 初學宜從【張黑女墓誌】入手，因此碑方圓兼備
3. 每日可專攻一點一畫，如動畫所示分解動作，漸次貫通

昔年沈尹默先生臨【龍門二十品】，必以放大鏡細察刀痕下的筆意。今得見動態演示，更當思及毛筆與刻刀的辯證關係。須知碑學用筆，既要有"鐵石陷壁"的力度，又需存"棉裏裹鐵"的柔韌，此中三昧，非口傳手授不能盡也。

（全文計798字）