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[道学研究] 《列子》卷4仲尼诗解1真乐真知无所不乐不知不忧而无不为

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达性畅情 发表于 2022-2-21 17:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
列子》卷4仲尼诗解1真乐真知无所不乐不知不忧无不为
题文诗
仲尼闲居,子贡入侍,而有忧色.不敢问,
出告颜回,颜回于是,援琴而歌.孔子闻之,
果召回入,曰奚独乐?回曰夫子,奚独忧哉?
孔子:先言尔志.曰吾昔闻,之夫子曰:
乐天知命,故不忧也:回所以乐.孔子愀然,
有间:有是言哉?汝之意失,此吾昔日,
之言请以,今言为正;徒知,乐天知命,
之无忧也,未知乐天,知命有忧,之大也今,
其实:一身,穷达,知去来之,
由之,亡变乱于,心虑尔之,所谓乐天,
知命无忧.曩修诗书,正礼乐将,以治天下,
遗来世非,但修一身,治鲁国矣.而鲁君臣,
日失其序,仁义益衰,情性益薄.此道也尚,
不行一国,与当年也,其如天下,与来世何?
吾始,诗书礼乐,无救治乱,未知所以,
革之之方;乐天,知命者之,所忧虽然,
吾得之矣;尔所谓,乐而知者,非古人之,
​所谓乐知;无乐无知,真乐真知,无所不乐,
无所不知,无所不忧,无不为;诗书礼乐,
何弃之有?革之何为?颜回北面,拜手曰回,
亦得之矣.出告子贡,子贡茫然,自失归家,
淫思七日,不寝不食,以至骨立.颜回重往,
喻之乃返,弦歌诵书,终身不辍.真情自乐,
自乐自知,至知无为,忧国忧民,情怀天下.
《原文》

    仲尼闲居,子贡入侍,而有忧色。子贡不敢问,出告颜回。颜回援琴而歌。孔子闻之,果召回入,问曰:“若奚独乐?”回曰:“夫子奚独忧?”孔子曰:“先言尔志。”曰:“吾昔闻之夫子曰:‘乐天知命故不忧。’回所以乐也。”孔子愀然有间,曰:“有是言哉?汝之意失矣。此吾昔日之言尔,请以今言为正也。汝徒知乐天知命之无忧,未知乐天知命有忧之大也。今告若其实:修一身,任穷达,知去来之非我,亡变乱于心虑①,尔之所谓乐天知命之无忧也。曩吾修《诗》、《书》,正《礼》、《乐》,将以治天下,遗来世,非但修一身、治鲁国而已。
而鲁之君臣日失其序,仁义益衰,情性益薄。此道不行一国与当年,其如天下与来世矣②?吾始知《诗》、《书》、《礼》、《乐》无救于治乱,而未知所以革之之方。此乐天知命者之所忧③。虽然、吾得之矣。夫乐而知者,非古人之所谓乐知也④。无乐无知,是真乐真知,故无所不乐,无所不知,无所不忧,无所不为。《诗》、《书》、《礼》、《乐》,何弃之有?革之何为?”颜回北面拜手曰⑤:“回亦得之矣。”出告子贡。子贡茫然自失,归家淫思七日⑥,104 不寝不食,以至骨立⑦。颜回重往喻之,乃反丘门,弦歌诵书,终身不辍。
【译文】
孔子在家中闲坐着,子贡进来侍候,见他面带愁容。子贡不敢询问,出来告诉颜回。颜回便一面弹琴一面唱歌。孔子听到了琴声,果然把颜回叫了进去,问道:“你为什么独自快乐?”颜回说:“老师为什么独自忧愁?”孔子说:“先说说你的想法。”颜回说:”我过去听老师说:‘乐于顺应自然、懂得命运规律,所以就没有优愁。’这就是我快乐的原因。”孔子的脸色变得凄然,然后说:“有这话吗?你把意思领会错了。这是我过去的话,请以今天的话为准。你只知道乐于顺应自然、懂得命运而没有忧愁的一面,却不知道乐于顺应自然、懂得命运有很多忧愁的另一面。现在告诉你关于这个问题的正确看法:修养自身,听任命运的穷困与富贵,懂得生死都不由我自己,因而心虑不会被外界改变和扰乱,这就是你所说的乐于顺应自然、懂得命运而没有忧愁的一面。过去我整理《诗经》、《尚书》,订正礼制与乐律,准备以此治理天下,流传后世,并不是只修养自身、治理鲁国就满足了。
     而鲁国的国君和大臣一天比一天丧失秩序,仁义道德一天天衰败,人情善性一天天刻薄。这个学说在一个国家的今天还行不通,又能对整个天下与后世怎样呢?我这才知道《诗经》、《尚书》、礼制乐律对于治理乱世没有什么作用,但却不知道改革它的方法。这就是乐于顺应自然、懂得命运的人所忧愁的事情。虽然如此,但我还是明白了一些。我们所说的乐于顺应自然、懂得命运,并不是古人所说的乐于顺应自然、懂得命运。没有乐,没有知,才是真正的乐,真正的知,所以没有不快乐的事,没有不知道的事,没有不忧愁的事,没有不能做的事。《诗经》、《尚书》、礼制乐律,又丧失了什么呢?又为什么要改革它呢?”颜回面向北拱手作揖说:“我也明白了。”他出来告诉了子贡。子贡莫名其妙,回家深思了七天,不睡不吃,以至骨瘦如柴。颜回又去开导他,然后才回到孔子门下,弹琴唱歌,诵读诗书,一生也没停止过。
【注释】

①亡——《集释》:“‘亡’本作‘止’,今从《藏》本、世德堂本、秦本正。”
②矣——杨伯峻:“于省吾《易经新证》以为‘矣’即《诗·召南·采蘩》‘于以采蘩,之‘以’,何也。”
③此乐天知命者之所优——杨伯峻:“《御览》四六八引‘此乐天知命者之所忧’下有‘也’字。”
④所谓——《集释》:“‘所谓’二字,各本皆倒作‘谓所’,今从吉府本正。”
⑤拜——王念孙:“拜乃 之伪。” ,今“拱”字。杨伯峻:“ 拜形相近而误也。”
⑥淫——深。
⑦骨立——形容人消瘦到了极点。

无音之境 发表于 2025-7-11 20:28 | 显示全部楼层
《列子·仲尼》"真乐真知"义疏

《列子·仲尼》此章以"忧乐之辨"为枢机,阐发道家"真知""真乐"之旨。今据文本,分三重义理疏解如次:

一、忧乐相照之机
子贡见孔子"有忧色"而不敢问,颜回反以琴歌应对,此中已显二人境界差异。子贡执于形迹,囿于师徒礼法;颜回则体道深远,知圣人忧乐非俗情可测。孔子"奚独忧"之问,实为启悟之机,颜回以"乐天知命"对答,正契《周易·系辞》"乐天知命故不忧"之旨。然孔子"愀然有间"者,盖颜回所悟尚滞于名言概念,未臻究竟。

二、真知之三重境界
1. 俗知:子贡之"忧",乃拘于表象认知,此即《庄子·齐物论》所谓"小知间间"。
2. 名相之知:颜回引"乐天知命"为说,虽合圣训,然《文子·道德》云"圣人之学,本于道德",执着经训反成理障。
3. 真知:孔子终言"无乐无知,是真乐真知",此即《老子》"绝学无忧"之化境。郭象注《庄子》云"忘乐而乐足",正可发明此义——超越对待之知,方契玄同之境。

三、无为之大用
"无所不乐"非纵情肆欲,乃《淮南子·原道训》"与道沉浮俯仰"之谓;"无不为"亦非妄作,实《老子》"无为而无不为"之妙用。列子特以"不知不忧"点破:真知者消弭主客二分,故忧乐双遣;真乐者冥合天理,故动静皆宜。此即《冲虚经》所谓"形充空虚,乃至委蛇"之境。

要之,此章以师徒问答为表,以道体论为里。颜回之对犹带儒家色彩,孔子之诘则显道家真诠。读者当知:列子所述孔子,实为黄老思想投射,与《论语》所载有本质差异。明乎此,方可不滞文字,得窥"无乐无知"之真际。
非中文名二 发表于 2025-7-14 20:43 | 显示全部楼层
《列子·仲尼》"真乐真知"义疏

《列子·仲尼》此章以"忧乐之辨"为枢机,实阐发道家"真知"与"真乐"之体用关系。颜回"援琴而歌"与孔子"有忧色"之对诘,非止师徒闲谈,实乃道器之辨的绝妙注脚。今试析其要义三层:

一、乐天知命非究竟义
颜回引孔子"乐天知命故不忧"为答,此乃儒家常道,然孔子反"愀然有间",正见《列子》托圣立言之深意。郭象注《庄》云"知命者非知也",与此章暗合。盖执着"知命"之乐,犹落二边,未达"无乐无不乐"之境。文中孔子终言"吾与汝无其文",即破除"知命"名言桎梏,此道家"绝圣弃智"之转语也。

二、忧乐双泯方契真常
颜回之乐尚属"有待",孔子之忧实为"无待"之显相。《冲虚经》以"忧色"为药,疗治滞乐之病。林希逸《口义》谓:"大圣人之忧,正是乐处。"此即《道德经》"众人熙熙,如享太牢"与"我独泊兮其未兆"之对观。真乐不在琴歌外相,而在"不忧"之本体,所谓"无乐而无不乐"者。

三、无知无为乃真境界
篇末"无乐无知,是真乐真知"八字,直揭道要。张湛注云:"忘欢而后乐足,遗知而后知全。"此非否定认知,乃超越主客对待之"大知"。犹《庄子·应帝王》"无为名尸,无为谋府",真知之体本自空寂,故能"无不为"。文中"无所不为"非妄作,乃"循天理而举事"之谓,与《周易》"寂然不动,感而遂通"同参。

要之,此章以儒门问答为表,演道家玄旨为里。颜回代表"滞迹"之见,孔子所示乃"忘筌"之境。真知如太虚无相,真乐似春水无痕。学者当于孔子"愀然"处会取,莫向颜回琴声中捉摸。列子垂示之妙,正在此"忧乐双遣"中显"道用无穷"耳。

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