元明清時代以北方爲基礎的近代音

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近代音指元明清時代以北方中原話爲基礎的漢語共同語語音系統(延章註：近代音與南方語音無關)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的【中原音韻】和明代蘭茂的【韻略易通】。此外，元代無名氏的【蒙古字韻】、卓從之的【中州音韻】、熊忠的【古今韻會舉要】、八思巴的【八思巴字】和明代樂韶鳳等的【洪武正韻】、畢拱宸的【韻略匯通】以及清人樊騰鳳的【五方母音】、李光地、王蘭生的【音韻闡微】等也都是研究近代音的重要材料。

【中原音韻】與【韻略易通】
一、【中原音韻】
【中原音韻】是爲指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書於元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺齋，高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制，不受【廣韻】一系韻書的束縛，而以元代北方官話的實際語音爲依據[43]，直接爲當時的詞曲製作服務，因此一向不受重視，被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音，所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下：
韻書部分
1．全書共收5866字(一說5869字)，分十九韻，十九韻的韻目各用兩個代表字表示：
8 o! z; P6 e* q0 ?+ C$ k- M- F一東鍾      二江陽      三支思      四齊微
五魚模      六皆來      七真文      八寒山
九桓歡      十先天      十一蕭豪    十二歌戈
( X+ N. d9 k5 I十三家麻    十四車遮    十五庚青    十六尤侯
5 I. T8 a: z( N. j, P; b十七侵尋    十八監咸    十九廉纖
* J9 W1 a1 T, c7 v% W) q8 f! n8 g2．分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字，其中平聲分爲陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附於平、上、去聲字之後，稱作『入派三聲』。例如：
東鍾
+ w8 U7 S( H5 ~6 G4 U2 @0 J1 H平聲
* Y$ I8 j. |& y" W  ^% A3 M陰  東冬○鍾鍾中忠衷終○通蓪○……
陽  同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼咚○戎茙……
上聲
1 F6 v: g' b8 K& |董懂○腫踵種冢○孔恐○桶統○……
! L0 Q& @" h* |7 v5 k3 i8 L$ A7 R去聲
; g7 h+ M) T' x9 W+ K& }2 X洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
8 n' w0 h/ }$ d$ g魚模
平聲
) z- d: p$ k6 X7 i陰  居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
陽  廬閭驢臚蔞○如茹……
入聲作平聲
6 T3 G0 j8 g4 t3 i4 y5 o. L獨讀牘瀆犢毒突纛○復復佛伏……
. d' y2 a% |% V上聲
語雨與圄圉齬敔御愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
入聲作上聲
谷榖轂骨○蔌縮謖速○……
: y/ t0 c# M: c" j去聲
御馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
入聲作去聲
5 h, k/ }3 ~7 f9 x1 |& V3 b祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
0 p7 f- A% V( F3．各部中的同音字之間用○隔開，例見上。
# J$ o7 v' j4 {& q0 a  R/ Z7 i" z【中原音韻】作詞起例
) n, F' ?, {' o4 f這部分討論作曲的方法和押韻等問題。
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二、【韻略易通】
7 e' p0 y+ h, v$ y# B【韻略易通】成書於明英宗正統七年(公元1442年)，作者蘭茂，字挺秀，號止庵、和光道人，雲南楊林人。蘭茂著書的目的是爲了便於初學寫詩的人用韻，故書中不收繁難異僻字，只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行於雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話爲近親關係，故【韻略易通】對於研究【中原音韻】有重要的參證作用。該書的特點主要如下：
( d6 k3 K( c; h) a3 Z# Y( S（一）分韻20部，各部韻目的用字及次序與【中原音韻】稍異。這些韻目是：
一東紅      二江陽      三真文      四山寒
. ?; I! y+ R: T7 g- O五端桓      六先全      七庚晴      八侵尋
九緘咸      十廉纖      十一支辭    十二西微
' Z6 [  o+ R1 ^  b7 @; K1 S十三居魚    十四呼模    十五皆來    十六蕭豪
十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽樓
, A3 h" J& k5 A5 _" f& s1 e這20部比【中原音韻】多出了一個『居魚』部。
（二）聲調爲平上去入四聲，其中平聲沒有分陰陽，入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與【中原音韻】大不相同，大概當時雲南官話的實際情況如此。
1 F/ {/ ~% [8 B) U5 d2 Z4 f（三）分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
（四）明確將聲母確定爲20類，用『早梅詩』一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母，其詩如下：
3 F, Z9 b! M2 D" W) `6 D: Y2 i2 s東風破早梅，向暖一枝開，冰雪無人見，春從天上來。

- p, R: n3 r- r! V- k# `近代音的聲、韻、調
元代時，近代音的基礎已經形成。元代以後，近代音雖有所發展，但沒有發生大的變化。【中原音韻】是以元代中原實際語音爲依據的一部韻書，因此，它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。

一、近代音的聲母
【中原音韻】沒有明確顯示其聲母是多少，但是它在每部之中將同音字排在一起，中間用○號隔開，據此，只要對各同音字組進行研究，即可得知【中原音韻】所包含的聲母。根據羅常培先生的研究，【中原音韻】共含有20個聲母[44]，這20個聲母正好與蘭茂『早梅詩』所代表的聲母相同。下面是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]：
- \: ~  N* q0 L( u早梅詩與三十六字母對照表
冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           風[f]
(幫並仄)       (滂並平)         (明)            (非敷奉)
$ _2 B6 e1 y9 _無[v]         東[t]           天[tÁ]          暖[n]
/ g1 |! [* t% x3 I2 g- N( N& K(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
來[l]         見[k]           開[kÁ]          向[x]
/ y8 t* P& |7 N! I/ S(來)          (見群仄)         (溪群平)         (曉匣)
枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄)   (日)
早[ts]            從[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
(精從仄)       (清從平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
8 Z0 `7 X* U  v這個聲母系統和中古聲母相比，消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比，已非常接近，只是比北京話多了微[v]這一聲母，少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
繼羅常培之後，趙蔭棠在【中原音韻研究】中將【中原音韻】的聲母確定爲25類[46]，陸志韋、王力分別在【釋中原音韻】和【漢語史稿】中確定爲24類[47]，楊耐思、寧繼福分別在【中原音韻音系】和【中原音韻表稿】中確定爲21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。

    【中原音韻】聲母各家分類比較表
羅常培  趙蔭棠  陸志韋  王 力   楊耐思  寧繼福  本書用音
p       p       p       p       p       p       p
pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
m       m       m       m       m       m       m
f       f       f       f       f       f       f
$ k# V7 \6 g% m; d& [+ b% @. mv       v       w       v       v       v       v
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S       §      §、þ       S、§       S       §      §
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7 W4 t) }1 V7 c2 c) j2 m8 F從表中可以看出，各家確定的聲母總體上是比較接近的，但還存在著一定的差異。
4 w" k* x% a3 u; U( m8 h
& G/ d1 A9 ?" }二、代近音的韻母
要確定【中的音韻】十九個韻部中包含有多少韻母，主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下，小韻的韻母必不相同，這就是歸納法。使用歸納法進行研究，再參照其他材料即可考訂出【中原音韻】的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對【中原音韻】的韻母作過研究[49]，其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照【古今韻會舉要】、【蒙古字韻】、【八思巴字】等材料將【中原音韻】的韻母確定爲46個，寧繼福在『歸納法』的基礎上又使用『內部分析法』(分析各音位間的相互關係)將【中原音韻】的韻母也確定爲46個。兩人的擬音也基本相同，差別僅表現在『桓歡』、『蕭豪』、『歌戈』三部上。我們採用46韻母的說法[50]，此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]：
6 h2 B) y; K5 S【中原音韻】韻母表
東鍾    uN     iuN
江陽    aN     iaN    uaN
" u, s+ _% Z7 _支思    ?
齊微    ei      i       uei
魚模    u       iu
" ]2 W9 o6 r0 l( [/ H9 F7 p- ?皆來    ai      iai     uai
& Z9 q( R5 O! M3 \- Y' W7 t真文    «n     i«n        u«n        iu«n
$ c6 B( m7 L  R$ [! M& m寒山    an      ian     uan
桓歡    u?n
2 g7 ^  W% Z& M8 a1 X+ Q% E- L先天            iEn     iuEn
蕭豪    au     iau
6 O$ c4 c3 l" x$ y  _iEu
. D" q. `. r+ ^# f6 C! \歌戈    ?       i?      u?
家麻    a       ia      ua
6 G9 L- V! e' M$ n( `: N車遮            iE              iuE
+ P+ @* F- j, m2 j庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
尤侯    «u     i«u
侵尋    «m     i«m
- l6 O7 k5 K6 X9 e# Y+ f監咸    am     iam
廉纖            iEm

) u0 C3 O% A. \/ _; L* I% Z% g三、近代音的聲調
近代音的聲調，周德清在【中原音韻】中已明確列出，即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲，它與今天北京話的四聲完全一致，只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字，周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後，而未獨立爲之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話里已經消失，學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認爲入聲到元代時仍然存在，陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在【中原音韻•正語作詞起例】中說道：『入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，爲作詞而設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。』這句話是『入聲存在說』的主要依據。