元明清時代以北方為基礎的近代音

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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章注：近代音与南方语音无关)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的《中原音韻》和明代蘭茂的《韻略易通》。此外，元代無名氏的《蒙古字韻》、卓從之的《中州音韻》、熊忠的《古今韻會舉要》、八思巴的《八思巴字》和明代樂韶鳳等的《洪武正韻》、畢拱宸的《韻略匯通》以及清人樊騰鳳的《五方母音》、李光地、王蘭生的《音韻闡微》等也都是研究近代音的重要材料。

6 _* H$ d+ ]' p, G/ m7 Y1 E' N* s- V' t《中原音韻》與《韻略易通》
; X6 j& b7 g5 ?) D一、《中原音韻》
( Q2 [' \- R- R7 h/ j7 U《中原音韻》是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書于元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺齋，高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制，不受《廣韻》一系韻書的束縛，而以元代北方官話的實際語音為依據[43]，直接為當時的詞曲製作服務，因此一向不受重視，被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音，所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下：
韻書部分
  E; |* p5 D% A1．全書共收5866字(一說5869字)，分十九韻，十九韻的韻目各用兩個代表字表示：
' G) }. N. {. L/ r& ?% J一東鐘      二江陽      三支思      四齊微
8 g0 f% ~" P# o: h& K. E; P- f五魚模      六皆來      七真文      八寒山
5 i& r! f" ^" ?( {0 o4 T8 W, Y- e九桓歡      十先天      十一蕭豪    十二歌戈
7 m* \" I3 F) G5 _十三家麻    十四車遮    十五庚青    十六尤侯
* C" K. a3 e2 t十七侵尋    十八監鹹    十九廉纖
2．分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字，其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附于平、上、去聲字之後，稱作“入派三聲”。例如：
東鐘
6 c1 s: _+ w9 `: e- z平聲
陰  東冬○鍾鐘中忠衷終○通蓪○……
) d, b6 @' @, J* g/ S% `. ]陽  同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼鼕○戎茙……
+ }! C* r$ \+ z2 C% P/ N$ q8 q2 |上聲
董懂○腫踵種塚○孔恐○桶統○……
2 o' a& H. K/ W% q6 z去聲
洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
魚模
平聲
陰  居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
陽  廬閭驢臚蔞○如茹……
% {9 Q( }  |( b" j+ J8 ]5 b入聲作平聲
獨讀牘瀆犢毒突纛○復複佛伏……
上聲
' a5 H+ w% Z, O, \; q, f. r語雨與圄圉齬敔禦愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
# @8 N* ]# [: B7 L& o4 f( F8 n9 _! L. g入聲作上聲
穀榖轂骨○蔌縮謖速○……
! z3 \0 o1 s$ |7 V& |) `去聲
禦馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
% b7 Z) o& F1 U+ q8 j- ~入聲作去聲
祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
3．各部中的同音字之間用○隔開，例見上。
《中原音韻》作詞起例
這部分討論作曲的方法和押韻等問題。
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二、《韻略易通》
《韻略易通》成書于明英宗正統七年(西元1442年)，作者蘭茂，字挺秀，號止庵、和光道人，雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻，故書中不收繁難異僻字，只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行于雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係，故《韻略易通》對於研究《中原音韻》有重要的參證作用。該書的特點主要如下：
（一）分韻20部，各部韻目的用字及次序與《中原音韻》稍異。這些韻目是：
: X" C7 b, ?) c: L* Q一東紅      二江陽      三真文      四山寒
五端桓      六先全      七庚晴      八侵尋
9 }/ p  B5 r0 K2 K/ ~' w3 J" Y九緘咸      十廉纖      十一支辭    十二西微
3 j) C! ~; C. [4 D十三居魚    十四呼模    十五皆來    十六蕭豪
. g8 ]4 ?' v$ H( M2 P; a; b十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽樓
3 e! m' M2 c. b+ r2 E9 e這20部比《中原音韻》多出了一個“居魚”部。
; D) t3 W% E4 E) h. H9 A5 @0 s（二）聲調為平上去入四聲，其中平聲沒有分陰陽，入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與《中原音韻》大不相同，大概當時雲南官話的實際情況如此。
（三）分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
: ~% T9 r' e# U& X) k（四）明確將聲母確定為20類，用“早梅詩”一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母，其詩如下：
. ?) c# f* ?' P" ~; f東風破早梅，向暖一枝開，冰雪無人見，春從天上來。
: Y3 G8 m, U$ @) ]4 ]$ x
6 }' k0 b& @3 A2 a3 ~% ]9 k近代音的聲、韻、調
元代時，近代音的基礎已經形成。元代以後，近代音雖有所發展，但沒有發生大的變化。《中原音韻》是以元代中原實際語音為依據的一部韻書，因此，它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。

" t0 s- Z2 D+ s1 b9 }& J. U( D" K, G一、近代音的聲母
《中原音韻》沒有明確顯示其聲母是多少，但是它在每部之中將同音字排在一起，中間用○號隔開，據此，只要對各同音字組進行研究，即可得知《中原音韻》所包含的聲母。根據羅常培先生的研究，《中原音韻》共含有20個聲母[44]，這20個聲母正好與蘭茂“早梅詩”所代表的聲母相同。下麵是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]：
) v! W3 H5 Z( B& d4 I早梅詩與三十六字母對照表
冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           風[f]
1 u& T5 g* O& W# j3 Q8 I3 u(幫並仄)       (滂並平)         (明)            (非敷奉)
無[v]         東[t]           天[tÁ]          暖[n]
(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
- f: c7 K/ _4 w! x來[l]         見[k]           開[kÁ]          向[x]
& ^' h& e" w5 ?) p(來)          (見群仄)         (溪群平)         (曉匣)
8 z: _+ |2 `, G6 O+ g/ R' `枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄)   (日)
早[ts]            從[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
% [1 y1 [7 B8 B6 }: t& ~, l8 o(精從仄)       (清從平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
這個聲母系統和中古聲母相比，消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比，已非常接近，只是比北京話多了微[v]這一聲母，少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
繼羅常培之後，趙蔭棠在《中原音韻研究》中將《中原音韻》的聲母確定為25類[46]，陸志韋、王力分別在《釋中原音韻》和《漢語史稿》中確定為24類[47]，楊耐思、寧繼福分別在《中原音韻音系》和《中原音韻表稿》中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。
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    《中原音韻》聲母各家分類比較表
) m/ S$ s3 X4 [4 k' M羅常培  趙蔭棠  陸志韋  王 力   楊耐思  寧繼福  本書用音
* e1 \1 @/ ?" f$ }. vp       p       p       p       p       p       p
/ T* q  ?- e; \" \% c+ A# EpÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
, F8 g+ s0 [- h7 n* Xm       m       m       m       m       m       m
f       f       f       f       f       f       f
v       v       w       v       v       v       v
0 J, H' [. Y( o3 ?5 i* W9 gt       t       t       t       t       t       t
tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ
n       n       n       n       n       n       n
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" @5 L/ P  u' e+ {( N% OtS      t§      t§、tþ  tS、t§  tS      t§      t§
tSÁ     t§Á        t§Á、tþÁ   tSÁ、t§Á   tSÁ     t§Á        t§Á
# ], [+ a. T- J! J$ |! g, f7 Q) M, yS       §      §、þ       S、§       S       §      §
Z       ½       ½       Z、½        Z       }       ½
k       k、tþ   k       k       k       k       k
# Z; D: r, H; q- x7 g2 B# Y( ukÁ      kÁ、tþÁ kÁ      kÁ      kÁ      kÁ      kÁ
(o)     N、ø    N      (o)     N      N      (o)
x       x、C        x       x       x       x       x
+ L, \- M5 b  q& m* T) j* c; q# O+ I; qo       o       o       o       o       o       o
% ^& c- T5 H1 @+ n9 h+ e; E' R# p" J! }從表中可以看出，各家確定的聲母總體上是比較接近的，但還存在著一定的差異。
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3 w1 ~5 w/ Z# c' U( Y$ p& m- i" C二、代近音的韻母
& Y4 N; Y. q- @) f4 ^. r7 G9 ~6 P要確定《中的音韻》十九個韻部中包含有多少韻母，主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下，小韻的韻母必不相同，這就是歸納法。使用歸納法進行研究，再參照其他材料即可考訂出《中原音韻》的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對《中原音韻》的韻母作過研究[49]，其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照《古今韻會舉要》、《蒙古字韻》、《八思巴字》等材料將《中原音韻》的韻母確定為46個，寧繼福在“歸納法”的基礎上又使用“內部分析法”(分析各音位間的相互關係)將《中原音韻》的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同，差別僅表現在“桓歡”、“蕭豪”、“歌戈”三部上。我們採用46韻母的說法[50]，此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]：
1 s  P5 ~# J' y- B1 h《中原音韻》韻母表
東鐘    uN     iuN
$ ~: V( g( y0 i3 Z; R6 F5 Z江陽    aN     iaN    uaN
; p/ u7 N6 x$ S$ r2 f支思    ?
齊微    ei      i       uei
7 Q7 R& C. e( q/ d7 J; O魚模    u       iu
皆來    ai      iai     uai
真文    «n     i«n        u«n        iu«n
寒山    an      ian     uan
# \1 d, T( R/ \, u桓歡    u?n
! K& w- J5 \6 C+ _  F& z3 o先天            iEn     iuEn
: a5 c. U" H; H" q" }; X1 \蕭豪    au     iau
iEu
歌戈    ?       i?      u?
  {3 B/ y3 g, [- {4 Q家麻    a       ia      ua
車遮            iE              iuE
庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
尤侯    «u     i«u
; |+ S- d7 P8 M, E. k/ ~% L侵尋    «m     i«m
- R. [3 c  }% a監鹹    am     iam
廉纖            iEm
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三、近代音的聲調
近代音的聲調，周德清在《中原音韻》中已明確列出，即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲，它與今天北京話的四聲完全一致，只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字，周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後，而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話裡已經消失，學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在，陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在《中原音韻•正語作詞起例》中說道：“入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。”這句話是“入聲存在說”的主要依據。