元明清时代以北方为基础的近代音

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近代音指元明清时代以北方中原话为基础的汉语共同语语音系统(延章注：近代音与南方语音无关)。反映近代音的韵书主要是元代周德清的《中原音韵》和明代兰茂的《韵略易通》。此外，元代无名氏的《蒙古字韵》、卓从之的《中州音韵》、熊忠的《古今韵会举要》、八思巴的《八思巴字》和明代乐韶凤等的《洪武正韵》、毕拱宸的《韵略汇通》以及清人樊腾凤的《五方母音》、李光地、王兰生的《音韵阐微》等也都是研究近代音的重要材料。

《中原音韵》与《韵略易通》
8 K% z5 Y6 I: i' p) J+ h' R一、《中原音韵》
《中原音韵》是为指导元曲制作而编写的一部韵书。成书于元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺斋，高安(今江西高安县)人。此书改革了历来韵书撰作的宗旨和体制，不受《广韵》一系韵书的束缚，而以元代北方官话的实际语音为依据[43]，直接为当时的词曲制作服务，因此一向不受重视，被排斥在正统韵书之外。由于该书依据的是元代的实际语音，所以对于考察当时的语音具有特别重要的意义。该书的体例如下：
4 S' M# P& m5 P8 X2 U/ N1 \韵书部分
1．全书共收5866字(一说5869字)，分十九韵，十九韵的韵目各用两个代表字表示：
$ M( r$ L/ q# Z; L9 L一东钟      二江阳      三支思      四齐微
6 A, D, L% O6 I( u+ r0 X( O五鱼模      六皆来      七真文      八寒山
; ~$ b8 p. \8 N. }九桓欢      十先天      十一萧豪    十二歌戈
十三家麻    十四车遮    十五庚青    十六尤侯
十七侵寻    十八监咸    十九廉纤
2．分部不论声调。一部之中包括平、上、去声韵字，其中平声分为阴、阳两类。中古的入声字被分别附于平、上、去声字之后，称作“入派三声”。例如：
# c; E* z" W8 P( A; @" M东钟
平声
; c5 @* u1 Q0 ^阴  东冬○锺钟中忠衷终○通蓪○……
" j/ d% Z0 z7 n$ h- r- D* w阳  同筒铜桐峒童僮曈瞳朣潼咚○戎茙……
上声
+ \/ |9 Y$ {- b董懂○肿踵种冢○孔恐○桶统○……
* G2 N# Q* u! S去声
, g/ X; a* k7 g: D3 i洞动栋冻𬟽○凤奉讽缝○贡共供○……
鱼模
平声
阴  居裾琚鶋车驹拘俱○诸猪……
" N6 k* `* d# d阳  庐闾驴胪蒌○如茹……
5 ^; i; x5 ~( {3 d/ y; {% Z& G- G  f入声作平声
2 s7 R* s5 m4 X独读牍渎犊毒突纛○复复佛伏……
. X7 B& N( `4 |2 H# V4 r7 n4 P6 H9 x上声
: p0 I7 b; F, z+ K" A+ ?5 K' |语雨与圄圉龉敔御愈羽宇禹庾○吕侣旅膂缕偻○……
入声作上声
谷榖毂骨○蔌缩谡速○……
去声
御驭遇妪裕谕芋誉预豫○虑滤屡○……
入声作去声
禄鹿漉麓○木沐穆睦没牧目鹜○……
3．各部中的同音字之间用○隔开，例见上。
《中原音韵》作词起例
这部分讨论作曲的方法和押韵等问题。
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' [+ f5 b8 c# }二、《韵略易通》
《韵略易通》成书于明英宗正统七年(公元1442年)，作者兰茂，字挺秀，号止庵、和光道人，云南杨林人。兰茂著书的目的是为了便于初学写诗的人用韵，故书中不收繁难异僻字，只收常用便俗字。所依据的方言是当时通行于云南一带的官话。云南官话和当时的北方话为近亲关系，故《韵略易通》对于研究《中原音韵》有重要的参证作用。该书的特点主要如下：
（一）分韵20部，各部韵目的用字及次序与《中原音韵》稍异。这些韵目是：
一东红      二江阳      三真文      四山寒
- A8 e9 y' _- p5 X五端桓      六先全      七庚晴      八侵寻
九缄咸      十廉纤      十一支辞    十二西微
# U- }0 @& P4 i$ I7 d" i( g十三居鱼    十四呼模    十五皆来    十六萧豪
十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽楼
; o& Z1 w! v5 u- q4 C3 v这20部比《中原音韵》多出了一个“居鱼”部。
8 [; k/ {2 `% K" s（二）声调为平上去入四声，其中平声没有分阴阳，入声与阳声韵相配(即与前十部相配)。这一特点与《中原音韵》大不相同，大概当时云南官话的实际情况如此。
' Z+ @, r/ b, `6 j% ?) U（三）分部不论声调。同一部中包括平、上、去、入四声之字或平、上、去三声之字。
( M  R7 n6 w! j（四）明确将声母确定为20类，用“早梅诗”一首表示。诗中每一字的声母各代表当时云南官话的一个声母，其诗如下：
  a: j9 h; B% J3 F) Z% I5 ~东风破早梅，向暖一枝开，冰雪无人见，春从天上来。

" s) o9 C1 N* @  N* _2 Q) M& w* A: N近代音的声、韵、调
元代时，近代音的基础已经形成。元代以后，近代音虽有所发展，但没有发生大的变化。《中原音韵》是以元代中原实际语音为依据的一部韵书，因此，它所包含的声、韵、调大体上反映了近代音的面貌。
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一、近代音的声母
《中原音韵》没有明确显示其声母是多少，但是它在每部之中将同音字排在一起，中间用○号隔开，据此，只要对各同音字组进行研究，即可得知《中原音韵》所包含的声母。根据罗常培先生的研究，《中原音韵》共含有20个声母[44]，这20个声母正好与兰茂“早梅诗”所代表的声母相同。下面是这20个声母与三十六字母的对照表[45]：
早梅诗与三十六字母对照表
3 l9 E8 J+ _/ L. W- V- d7 H: b; Z冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           风[f]
; y1 U6 x6 @: o& z(帮并仄)       (滂并平)         (明)            (非敷奉)
# n* G# D! M6 K: f4 R无[v]         东[t]           天[tÁ]          暖[n]
(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
# {& n$ c' f0 V. n+ z2 c% z) _6 V来[l]         见[k]           开[kÁ]          向[x]
) Y& j/ T* _) B$ V* j(来)          (见群仄)         (溪群平)         (晓匣)
4 q7 T' x( V; @0 l- K# O9 r6 H枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
(知照澄仄床仄) (彻穿澄平床平禅平) (审床平仄禅平仄)   (日)
早[ts]            从[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
(精从仄)       (清从平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
: g* Q7 B, h) y! R& Z# r, ?这个声母系统和中古声母相比，消失了全浊声母及疑母。和北京话相比，已非常接近，只是比北京话多了微[v]这一声母，少了[tþ][tþÁ][þ]三个声母。
继罗常培之后，赵荫棠在《中原音韵研究》中将《中原音韵》的声母确定为25类[46]，陆志韦、王力分别在《释中原音韵》和《汉语史稿》中确定为24类[47]，杨耐思、宁继福分别在《中原音韵音系》和《中原音韵表稿》中确定为21类[48]。以上五人的拟音与本书所用音的对比情况详见下表。

# h5 r& q6 k: D0 Q5 I1 r    《中原音韵》声母各家分类比较表
罗常培  赵荫棠  陆志韦  王 力   杨耐思  宁继福  本书用音
9 Y- e, P6 I. Up       p       p       p       p       p       p
+ o- r. |$ Y  _) ~) ypÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
; c% T# \8 r" f# \$ Ym       m       m       m       m       m       m
3 g3 Q1 n9 v# l, ]) ^" Hf       f       f       f       f       f       f
! ~5 e0 V, E, g" j5 }3 |v       v       w       v       v       v       v
0 x  G7 Y: a9 s  p4 ?0 Z. Jt       t       t       t       t       t       t
: n; K8 t- C: C8 K' r+ m3 EtÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ
n       n       n       n       n       n       n
. }8 o- Q5 m  y% b) g) c: s( [/ Al       l       l       l       l       l       l
ts      ts      ts      ts      ts      ts      ts
7 H/ S& S1 v/ B% X' A4 a% L& o3 ?tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ
0 ^7 H& B, L  b4 R, M7 h; Js       s       s       s       s       s       s
: H3 a: ^7 ^: W) E' w) b3 |9 o: |5 ItS      t§      t§、tþ  tS、t§  tS      t§      t§
( _& G, P5 H; q0 Q# o3 E9 e2 `" VtSÁ     t§Á        t§Á、tþÁ   tSÁ、t§Á   tSÁ     t§Á        t§Á
S       §      §、þ       S、§       S       §      §
Z       ½       ½       Z、½        Z       }       ½
k       k、tþ   k       k       k       k       k
" H* n6 N7 Y( XkÁ      kÁ、tþÁ kÁ      kÁ      kÁ      kÁ      kÁ
- d9 Y$ \8 j+ V& s+ A2 |(o)     N、ø    N      (o)     N      N      (o)
x       x、C        x       x       x       x       x
o       o       o       o       o       o       o
. ]. p5 z' X7 r* m9 o从表中可以看出，各家确定的声母总体上是比较接近的，但还存在着一定的差异。
. [7 `$ \; P# h: u) I
二、代近音的韵母
, z8 z6 T  K+ s2 S5 b要确定《中的音韵》十九个韵部中包含有多少韵母，主要方法也是通过对每一部中的同音字组进行研究。不同的小韵(即用○号隔开的同音字组)必不同音。在声母相同的情况下，小韵的韵母必不相同，这就是归纳法。使用归纳法进行研究，再参照其他材料即可考订出《中原音韵》的韵母系统。赵荫棠、陆志韦、杨耐思、邵荣芬、宁继福等人都对《中原音韵》的韵母作过研究[49]，其中杨耐思、宁继福的研究比较系统深入。杨耐思参照《古今韵会举要》、《蒙古字韵》、《八思巴字》等材料将《中原音韵》的韵母确定为46个，宁继福在“归纳法”的基础上又使用“内部分析法”(分析各音位间的相互关系)将《中原音韵》的韵母也确定为46个。两人的拟音也基本相同，差别仅表现在“桓欢”、“萧豪”、“歌戈”三部上。我们采用46韵母的说法[50]，此将这46类韵母及其拟音列表如下[51]：
6 I. y$ I5 ]6 W《中原音韵》韵母表
7 D. D2 k. b; ?  O" \, y东钟    uN     iuN
江阳    aN     iaN    uaN
支思    ?
齐微    ei      i       uei
. W$ O! Z2 B7 s鱼模    u       iu
皆来    ai      iai     uai
! S0 Q' J* z7 D' O, Q7 z3 M真文    «n     i«n        u«n        iu«n
0 K( U6 J! m) V9 E  ^寒山    an      ian     uan
桓欢    u?n
先天            iEn     iuEn
- `! t6 k" [: s- C! E# h萧豪    au     iau
iEu
歌戈    ?       i?      u?
% {, U: q3 w6 d0 u6 I8 u  Q家麻    a       ia      ua
& `1 ]& d9 V1 @: X: f车遮            iE              iuE
, W" m& G4 n+ {6 q8 j$ q& E* B庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
尤侯    «u     i«u
侵寻    «m     i«m
. M) g9 d  `# B5 K0 |) X监咸    am     iam
9 @" C9 @5 d8 J) X) ^% F! V6 v廉纤            iEm
* m9 }0 [, I+ Z1 Z. y+ \/ Q7 E
三、近代音的声调
近代音的声调，周德清在《中原音韵》中已明确列出，即阴平、阳平(周氏于平声中分阴、阳二类)、上声、去声，它与今天北京话的四声完全一致，只是具体的归字有所不同而已。关于中古的入声字，周氏将它们分别附在平(阴平、阳平)、上、去三声之后，而未独立为之立类。这种情况表明中古的入声到元代官话里已经消失，学术界多数人都持这种看法。也有一些学者认为入声到元代时仍然存在，陆志韦、杨耐思、李新魁等人即持这种看法。周德清曾在《中原音韵•正语作词起例》中说道：“入声派入平、上、去三声者，以广其押韵，为作词而设耳。然呼吸言语之间，还有入声之别。”这句话是“入声存在说”的主要依据。