元明清時代以北方為基礎的近代音

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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章注：近代音与南方语音无关)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的《中原音韻》和明代蘭茂的《韻略易通》。此外，元代無名氏的《蒙古字韻》、卓從之的《中州音韻》、熊忠的《古今韻會舉要》、八思巴的《八思巴字》和明代樂韶鳳等的《洪武正韻》、畢拱宸的《韻略匯通》以及清人樊騰鳳的《五方母音》、李光地、王蘭生的《音韻闡微》等也都是研究近代音的重要材料。

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5 Z- O$ V0 v) m; w+ s8 H《中原音韻》與《韻略易通》
! {" _0 J3 E& _6 p# K/ L一、《中原音韻》
, Z# i) \/ @. D6 S. k& d0 l《中原音韻》是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書于元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺齋，高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制，不受《廣韻》一系韻書的束縛，而以元代北方官話的實際語音為依據[43]，直接為當時的詞曲製作服務，因此一向不受重視，被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音，所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下：
$ l! J5 U. }1 q2 C4 p9 w' _, m! h韻書部分
1．全書共收5866字(一說5869字)，分十九韻，十九韻的韻目各用兩個代表字表示：
一東鐘      二江陽      三支思      四齊微
/ N( k5 B) f1 X) g! A; ?9 u$ H五魚模      六皆來      七真文      八寒山
3 A0 K) }5 v9 M九桓歡      十先天      十一蕭豪    十二歌戈
( E: O: Z  S2 |" `5 B  H十三家麻    十四車遮    十五庚青    十六尤侯
: ~+ F8 D" w/ c7 H7 N十七侵尋    十八監鹹    十九廉纖
% n' u3 z, l8 h5 ?2 c2．分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字，其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附于平、上、去聲字之後，稱作“入派三聲”。例如：
東鐘
' D2 u& R# U/ x( u; \平聲
陰  東冬○鍾鐘中忠衷終○通蓪○……
陽  同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼鼕○戎茙……
上聲
# a4 k' A: M& r# s董懂○腫踵種塚○孔恐○桶統○……
9 E4 t' U% x! D  X( g  [去聲
洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
魚模
7 K" e8 ?6 K5 X5 Z平聲
2 d! o6 q; }+ b+ }陰  居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
. [) l! H  C4 z陽  廬閭驢臚蔞○如茹……
入聲作平聲
3 u( j! p/ X) Z% n' C$ p獨讀牘瀆犢毒突纛○復複佛伏……
* w8 {$ c* m( V7 \( i9 c9 }上聲
語雨與圄圉齬敔禦愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
* m. X  r. K% T0 _9 k  D1 w5 Z* O. Y. u入聲作上聲
# y1 y' B; \  x/ c4 m穀榖轂骨○蔌縮謖速○……
去聲
禦馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
入聲作去聲
: K- M% ^) p* i& N  e- U祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
9 @5 H- m, A8 T5 R3．各部中的同音字之間用○隔開，例見上。
《中原音韻》作詞起例
9 G+ V% X& k6 e" k$ e這部分討論作曲的方法和押韻等問題。
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二、《韻略易通》
《韻略易通》成書于明英宗正統七年(西元1442年)，作者蘭茂，字挺秀，號止庵、和光道人，雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻，故書中不收繁難異僻字，只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行于雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係，故《韻略易通》對於研究《中原音韻》有重要的參證作用。該書的特點主要如下：
（一）分韻20部，各部韻目的用字及次序與《中原音韻》稍異。這些韻目是：
一東紅      二江陽      三真文      四山寒
5 G+ s& ^  V/ |; r* v五端桓      六先全      七庚晴      八侵尋
) f* k8 c# u" u+ X3 S九緘咸      十廉纖      十一支辭    十二西微
十三居魚    十四呼模    十五皆來    十六蕭豪
十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽樓
' d4 ]1 {0 @/ e+ Z! B3 w& D9 R這20部比《中原音韻》多出了一個“居魚”部。
& `) f6 i$ e( \4 l（二）聲調為平上去入四聲，其中平聲沒有分陰陽，入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與《中原音韻》大不相同，大概當時雲南官話的實際情況如此。
（三）分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
（四）明確將聲母確定為20類，用“早梅詩”一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母，其詩如下：
東風破早梅，向暖一枝開，冰雪無人見，春從天上來。

近代音的聲、韻、調
元代時，近代音的基礎已經形成。元代以後，近代音雖有所發展，但沒有發生大的變化。《中原音韻》是以元代中原實際語音為依據的一部韻書，因此，它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。
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一、近代音的聲母
《中原音韻》沒有明確顯示其聲母是多少，但是它在每部之中將同音字排在一起，中間用○號隔開，據此，只要對各同音字組進行研究，即可得知《中原音韻》所包含的聲母。根據羅常培先生的研究，《中原音韻》共含有20個聲母[44]，這20個聲母正好與蘭茂“早梅詩”所代表的聲母相同。下麵是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]：
9 H0 h6 }: C2 m5 C3 t0 [' l早梅詩與三十六字母對照表
5 t. \/ h+ I" j; q; F冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           風[f]
& v. Y$ N4 J* A; K4 Y0 ?(幫並仄)       (滂並平)         (明)            (非敷奉)
無[v]         東[t]           天[tÁ]          暖[n]
$ W5 A9 f* S- m. V+ j6 ?; ^(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
來[l]         見[k]           開[kÁ]          向[x]
+ ]. u2 l  I) V(來)          (見群仄)         (溪群平)         (曉匣)
7 ?9 @$ \2 y( h% U枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄)   (日)
7 {) ]8 \: {* A4 w早[ts]            從[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
(精從仄)       (清從平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
8 @1 B+ i" I: _這個聲母系統和中古聲母相比，消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比，已非常接近，只是比北京話多了微[v]這一聲母，少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
繼羅常培之後，趙蔭棠在《中原音韻研究》中將《中原音韻》的聲母確定為25類[46]，陸志韋、王力分別在《釋中原音韻》和《漢語史稿》中確定為24類[47]，楊耐思、寧繼福分別在《中原音韻音系》和《中原音韻表稿》中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。

6 g# i* M8 `$ ~" J    《中原音韻》聲母各家分類比較表
0 ]+ d* v9 M# R2 R; U羅常培  趙蔭棠  陸志韋  王 力   楊耐思  寧繼福  本書用音
p       p       p       p       p       p       p
pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
m       m       m       m       m       m       m
f       f       f       f       f       f       f
& i3 p: ?" w7 |6 z  ^9 Pv       v       w       v       v       v       v
t       t       t       t       t       t       t
8 ~" ^# ?+ D9 _tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ
3 Y: m2 C; ]5 r" R& i6 bn       n       n       n       n       n       n
l       l       l       l       l       l       l
ts      ts      ts      ts      ts      ts      ts
tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ
s       s       s       s       s       s       s
tS      t§      t§、tþ  tS、t§  tS      t§      t§
) h* ~  `0 }, P% W! I" v3 ftSÁ     t§Á        t§Á、tþÁ   tSÁ、t§Á   tSÁ     t§Á        t§Á
S       §      §、þ       S、§       S       §      §
Z       ½       ½       Z、½        Z       }       ½
k       k、tþ   k       k       k       k       k
kÁ      kÁ、tþÁ kÁ      kÁ      kÁ      kÁ      kÁ
+ P. u+ T+ `: X( _) Z(o)     N、ø    N      (o)     N      N      (o)
x       x、C        x       x       x       x       x
1 k9 m* P( i* R+ [o       o       o       o       o       o       o
$ ~6 t' t: l  u' J; C7 i7 x6 [從表中可以看出，各家確定的聲母總體上是比較接近的，但還存在著一定的差異。

二、代近音的韻母
要確定《中的音韻》十九個韻部中包含有多少韻母，主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下，小韻的韻母必不相同，這就是歸納法。使用歸納法進行研究，再參照其他材料即可考訂出《中原音韻》的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對《中原音韻》的韻母作過研究[49]，其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照《古今韻會舉要》、《蒙古字韻》、《八思巴字》等材料將《中原音韻》的韻母確定為46個，寧繼福在“歸納法”的基礎上又使用“內部分析法”(分析各音位間的相互關係)將《中原音韻》的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同，差別僅表現在“桓歡”、“蕭豪”、“歌戈”三部上。我們採用46韻母的說法[50]，此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]：
' r( T& E  M' v《中原音韻》韻母表
8 R; N! p7 X* |8 G7 \+ r東鐘    uN     iuN
$ C8 O/ g& y: }江陽    aN     iaN    uaN
- Q' W- u! e0 u& o5 }4 m支思    ?
齊微    ei      i       uei
/ g# V, R5 S' P/ f魚模    u       iu
$ {+ U9 x8 @- E% k% j! j# H皆來    ai      iai     uai
$ [8 [) i: E1 P真文    «n     i«n        u«n        iu«n
寒山    an      ian     uan
桓歡    u?n
% K6 Y: M8 ~0 |4 W先天            iEn     iuEn
蕭豪    au     iau
+ u( [3 u7 |% {& J2 DiEu
歌戈    ?       i?      u?
家麻    a       ia      ua
車遮            iE              iuE
庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
& ]5 P& q% m5 q4 `- @& G尤侯    «u     i«u
侵尋    «m     i«m
監鹹    am     iam
# W$ f9 ]8 g4 E1 G4 b6 H廉纖            iEm
9 n$ q% |( R8 Q
* k% d, w: S( x1 _/ O! N三、近代音的聲調
3 Q2 _8 U# B. G" M近代音的聲調，周德清在《中原音韻》中已明確列出，即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲，它與今天北京話的四聲完全一致，只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字，周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後，而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話裡已經消失，學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在，陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在《中原音韻•正語作詞起例》中說道：“入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。”這句話是“入聲存在說”的主要依據。