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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授【廣韻】的產生及其體例、據【廣韻】探求中古音、【廣韻】的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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一、【廣韻】的產生及其體例; B0 _7 e& C3 d# F

- x4 H' q" Z! V5 ?, c(一)        【廣韻】的產生* g0 H  l6 Z1 S: K  J$ k

8 I% }% d" ^: V到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據【切韻】及唐人的增訂本對【切韻】進行了修訂。修訂本於真宗景德四年(西元1007年)完成,於真宗大中祥符元年(公元1008年)改名爲【大宋重修廣韻】,簡稱【廣韻】。這是第一部官修性質的韻書,是【切韻】最重要的增訂本。【廣韻】雖距【切韻】成書時間已有四百多年,但其語音系統與【切韻】基本上是一致的,只是收字大爲增加,計有26194字,比【切韻】的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,【廣韻】分韻爲二○六韻,比【切韻】多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:- }8 X2 r' j' J+ P' _

* R2 J% @% d! f/ {. O, g- x(平)          (上)                (去)                (入)
0 q" A2 L: Z9 k儼                釅. Y8 c! M  g, c1 ^8 W/ b7 ?
諄                准                稕                術; f% H" P4 w, S% |+ R/ _$ k$ ^; I
桓                緩                換                末1 K1 n* i0 ^% t0 f
戈                果                過2 u8 O6 q8 d' u! C: t+ I6 u
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫【刊謬補缺切韻】的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將【切韻】某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下面是其對應情形:
6 E) z  @2 q- Y1 S5 ~1 d6 a3 i: u: P, Z; ]+ p

! i* u+ J, e: H+ M  \( s$ F1 @
6 Q5 k! S' E) M; ~- a$ ]: b" G' K【廣韻】撰成後,一直流傳到今天,【切韻】及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到【切韻】。由於【廣韻】未著明撰者,且書前有陸法言的【切韻•序】及唐孫愐的【唐韻•序】,致使一些學者誤以爲【廣韻】就是【切韻】或【唐韻】,如顧炎武【音學五書】中【唐韻正】的定名就反映了這個問題
( N! \. c+ d( x
" t/ o! p" S5 K  j【廣韻】雖非【切韻】,但由於未改變【切韻】的音系,所以在完整的【切韻】未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據【廣韻】上推下演。在音韻學史上,【廣韻】一直起著承前啟後的作用,就象【說文解字】在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
1 ?( X" {! ?7 _  l, o& N- g) N6 x9 ^! V- r- c) N' m
(二) 【廣韻】的體例
7 X7 f1 y; a$ |) T) b; ~! @& _8 j( }$ J$ T# `1 Z$ r- Y6 X: B
【廣韻】的編寫體例可歸納爲以下幾項:
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一、【廣韻】正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
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' Q$ X. G$ j* u' c6 ^' {3 ^二、每卷之中所列各韻用一個代表字作爲名稱, 叫做『韻目』。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鍾等。
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1 a/ Y! l8 K: f3 m. a5 X三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之爲『小韻』, 小韻也稱作『紐』,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用『○』相隔。
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! N6 N) _8 n; g/ Q& T四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據【廣韻】探求中古音
0 P* v5 @; d# G1 H' M  F2 L+ ?0 |. g# H/ ^1 ?& y  S2 h/ d! {2 U! x
【廣韻】是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想了解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。【廣韻】 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,【廣韻】中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。% c( f% X! Q6 L4 q  k4 _

/ z; W7 e4 J! S# h, d7 F由於語音的發展變化,今音已不同於古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的【切韻考】就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之爲基本條例、分析條例和補充條例。
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8 E; i1 c+ A- b- f5 S# X(一)關於反切上字的系聯
0 g. N# F) o5 R  q- b+ K3 B2 F1、基本條例
, R; H& b6 F7 l3 g$ d# x因爲反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。: B1 j- T2 M" G" c9 D5 e  m8 t
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:) D! S9 a" t9 _8 C  _0 D* V
冬    都宗切        當    都郎切
+ M5 G5 {4 b2 K冬、當這兩個切上字均用『都』作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
7 j- Y( u/ N" k, ?; P2 Q+ F(2)互用例  兩個切上字如果相互作爲對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
3 }/ O/ P9 x. N# Z- `0 g當    都郎切        都    當孤切+ ?! G0 l% w6 I
『當』用『都』作切上字,『都』又以『當』作切上字,互相爲用,所以當、都的聲母屬於同類。
1 Y2 Q4 \" p1 W
2 e+ `7 p. c+ L(3)遞用例  甲切上字以乙字作爲切上字,乙字又以丙字作爲切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
+ l8 i" q9 n* r! H5 \7 Q) M冬    都宗切        都    當孤切  e5 @9 P* A- L) a4 M' T
『冬』以『都』作爲切上字,『都』又以『當』作爲切上字, 遞相爲用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
$ N! M7 ?- B( h; @  ]) D5 Z9 d0 z# z8 m! r& [5 Q. B- q+ z# r, ~
布、補、伯、百、北五字都用『博』作切上字,此爲同用;『補』用『博』作切上字, 『博』又用『補』作切上字,此爲互用;『邊』用『布』作切上字,『布』又用『博』作切上字,『巴』用『伯』作切上字,『伯』又用『博』作切上字,此皆爲遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。. p, V9 E$ X# ]- c! X) a
- O+ I3 Y, D6 H7 J. i7 l% N
2、分析條例; d9 S" W% b6 K1 O/ Z6 z, b' n
【廣韻】共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:: d- c- O( z+ \; {4 N
紅    戶公切        烘    呼東切* v. z: x1 J( P# U
根據系聯,『公』、『東』二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定『戶』、『呼』二字的聲母一定不同。『戶』屬『胡』類(匣紐),『呼』屬『呼』類(曉紐)。- f$ w7 G$ ^, J) n% Y% ~
- P3 F, C0 y. m1 x+ x: x
3、補充條例
8 R9 V0 B( p. N& L' E7 r  p這是一種根據『又音』將兩類反切上字系聯起來的方法。【廣韻】對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,【廣韻】於東韻涷字所在小韻的第一字下注『德紅切』,又在涷字下注『又都貢切』;於送韻涷字下注『多貢切,又音東』。據陳氏考證,『都貢』、『多貢』這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,『都』與『多』實爲一類。【廣韻】中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
7 I, q! e) n2 i; `% i9 l/ s+ U5 F# M9 S# l: B8 s
多    得何切            得    多則切. x3 \, @! x6 B7 [- z& H
都    當孤切            當    都郎切+ {  \% \) U! O) V- f
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實爲一類,這樣多、得與都、當就可以系聯爲一類。, I. G' Z: w4 ]  g7 j
7 T+ }& i, G- r" P
(二)關於反切下字的系聯( f0 i- i0 i. x
1、基本條例0 g& _( v+ i  ?
因爲反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
  k" t9 D# d5 ^( z- m8 p(1)同用例  切下字如果用同一個字作爲反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
, ~( _; U$ C0 c2 u3 u東    德紅切。    公    古紅切。! }8 B, [& B/ O: k" l
東、公這兩個切下字都用『紅』字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
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(2)互用例  兩個切下字如果相互作爲對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
' P' r7 k, X% ^6 {1 A5 D$ M/ \公    古紅切        紅    戶公切2 Z7 i2 l, e# _, V( e
『公』用『紅』作切下字,『紅』又用『公』作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。) x3 B  Z% p! x# C# Y5 l
(3)遞用例  甲切下字以乙字作爲切下字,乙字又以丙字作爲切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:. }8 {! X4 @" @8 V
東    德紅切        紅    戶公切
: J, _2 Y6 A! F% s『東』以『紅』作切下字,『紅』又以『公 』作切下字,遞相爲用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
: {/ J8 n5 }+ W3 e; `: A+ Y5 Y$ E; a9 ?/ j% W' ]" |( B: W/ M
) u, ]3 d! x$ A! h: R6 [8 W
; ~; r# A9 y) B
『魚』韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用『魚』作反切下 字,此爲同用;『余』用『諸』作切下字,『諸』又用『魚』作切下字,此爲遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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2、分析條例
9 j' `3 e! f: c" r如上面所指出的,在【廣韻】中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。【廣韻】的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
0 y! U/ B5 n# b/ u0 z公    古紅切        弓    居戎切; |4 ?5 d0 z" x; P3 \4 q# o7 @
根據系聯,『古』、『居』的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, 『紅』、『戎』的韻母必不同類。『紅』屬『紅』類(東韻一等),『戎』屬『弓』類(東韻三等)。: n0 c& z3 p4 s5 s

7 K* d# j0 m; G0 o8 {& I3、補充條例
+ ~; P0 S2 z" }8 {, Y這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分布中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合爲一類,或者分爲幾類。如:
4 a2 L8 k7 Y7 s. e" @" T& y朱    章俱切。        俱    舉朱切。
  Q* g/ j  E: K4 I/ q- @無    武夫切。        夫    甫無切。
0 Q) ~" z  o% ?朱、俱、無、夫四字均屬平聲『虞』韻字, 其中『朱』與『俱』,『無』與『夫』,兩兩互爲切下字,只能系聯爲兩類。朱、俱與無、夫是否爲一類,因系聯不起來,不得而知;另查,『虞』韻上聲『麌』韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果爲一類,去聲『遇』韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也爲一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 【廣韻】的聲母和韻母
0 b4 \$ Z, @1 c9 W8 s$ M; x' J4 N: e, K9 V
(一) 【廣韻】的聲母
/ w9 C( ^6 q& J( Q- g1、【廣韻】的聲類2 @' t( T0 o: T' q' b. Q. z
陳澧【切韻考】將【廣韻】452個切上字歸納爲四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認爲這四十類即反映了【切韻】的聲紐狀況,但是後來的學者認爲陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯爲一類, 例如將『文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡』同『莫、慕、模、謨、摸、母』歸爲一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸爲一類,例如『博』類與『方』類的情況就是這樣。
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1 R. _. f0 R, S/ ^* w: v他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:『以今考之,其爲例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則爲類當不滿四十;舍變例而求其分,則爲類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!』因此,陳澧的四十類沒有反映出【廣韻】聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對【廣韻】的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。  Z) w+ o6 k: e/ X4 r

# p& [* C( e. G* R" y2、【廣韻】的聲母
; E, i1 o8 P5 e3 ~' Q聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因爲表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。! k0 F0 Y2 c1 u6 R! e6 N
根據前人的研究,【廣韻】五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的【切韻音系】中又考出一個『俟』母,又稱作『禪二』,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,【廣母】的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
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5 J1 ~' M& v- c" ~/ `; X# n/ k; s9 N
6 v9 i) a( s" F! [! E
(二) 【廣韻】的韻母5 w, w' @/ s( J) @: I8 V4 Q! B' y
1、【廣韻】的韻類3 ]: [( O, A! e7 D1 u
陳澧用系聯法對【廣韻】每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對【廣韻】的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的【漢語音韻學】及【漢語史稿】中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。' B2 [* s% B# }. H
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2、【廣韻】的韻母
- U% m4 ^( K. L3 m9 W& H; D4 q/ I7 G【廣韻】的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在【漢語史稿】中於戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照【史稿】的這種分類,【廣韻】的韻類總數便成了292類,不計聲調爲92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用【史稿】的說法,將【廣韻】韻母確定爲142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調; m' h/ \0 n1 o3 F( T

* s& m" ~8 J- a/ k' v/ I- r+ H(一) 中古音的聲母
1 c6 Y3 o. e8 e1 z2 f【廣韻】的聲母有三十七個,【韻鏡】的聲母有三十八個,二者的差別只在於,【廣韻】的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,【韻鏡】的喉音中則有影、曉、匣、雲(喻三)、以五母,所以【韻鏡】比【廣韻】多出一母。就【韻鏡】的情況來看,『雲』母已從『匣』母中分化出來,但尚未同『以』母合流,這種現象說明【韻鏡】所確定的聲母要晚於【切韻】(【廣韻】的聲母即代表【切韻】的聲母),但不會晚於守溫製作三十字母的晚唐時期,因爲在守溫的三十字母中雲、以已合流爲喻。本書將中古聲母確定爲三十七個,亦即【廣韻】的三十七母,理由是讓『雲』歸『匣』更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均爲國際音標)。
' N) D; R1 ?/ G+ r: o8 E1 F, W; q5 D4 e7 a3 V/ t% n8 w

2 R; R- j. f- p0 P' l
) C6 E; j/ ^( I7 v7 v( }5 v) s; r9 W表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。
. ]) ]: G. P8 G
/ u1 |$ @6 z) i. _0 w(二) 中古音的韻母5 U* u$ X4 q! ~
【廣韻】的韻類共有292類(王力【漢語史稿】的分類或王力【漢語音韻學】中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則爲92類,其中所含韻母計有142類。【韻鏡】的韻類共有291類(比【廣韻】少一個戈開三),如果不計聲調,則爲90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,【廣韻】比【韻鏡】只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,【廣韻】切下字系聯的結果和【韻鏡】所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把【廣韻】的142個韻母確定爲中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。1 I% F6 ?0 J" ^' @9 n
7 _# ?9 d- j0 d$ S9 }7 l* f
! c( v* {1 v; P! p3 x# o; }& k- W

$ P: h0 Q+ u1 v% l
71.耕開二            麥開二
' e: X6 X+ n# a' }! S  G$ L% K72.耕合二                    麥合二8 H! D  ]+ b' n# g4 k7 M
73.清開三                    昔開三
2 P7 A7 z& ^7 s. c! z: r$ B9 g7 B$ h74.清合三           昔合三
* x4 Q  k7 s# A; Q75.青開四                    錫開四
+ k5 K( P& W. }: M$ k9 u; g* I1 n76.青合四                    錫合四& T  ^. S7 M. r. I
77.蒸開三                    職開三4 f9 a4 m+ H7 t; ?# D
78.職合三
5 r& A) p% j& K1 F$ Q79.登開一                    德開一
# y3 ~* O( t7 ^! O; m& {/ y: ~80.登合一                    德合一
( }: m# M' Q. L0 z) L. M3 r# s81.尤開三
82.侯開一0 G+ t6 g& O5 `2 ~8 w
83.幽開三  n6 |' `% O7 ]0 H2 w' p0 }
84.侵開三                   緝開三
: d! D1 l9 v5 w5 d& D7 N4 p0 l85.覃開一                   合開一" B0 h) q- z+ D/ |5 A; g
86.談開一                   盍開一8 r" s! j+ C/ y" L
87.鹽開三           葉開三# R* G" m. m' M& w
88.添開四            帖開四/ u/ D/ B& g  ?5 g% b, h
89.咸開二                    洽開二
% V+ Q( u# h2 y90.銜開二                    狎開二5 m4 |* A$ l# S' z$ ^
91.嚴開三                    業開三+ [( ~6 z8 H+ a; n9 p$ M
92.凡合三           乏合三

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2 o/ G- Y# ^& A8 J+ ]3 l(三) 中古音的聲調
( i0 r9 w) i! h% D9 C5 o& n, S+ `: O中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在【切韻】【廣韻】【韻鏡】【七音略】等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以了解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
* N' F% e& c. y& b( x9 ^隋劉善經在【四聲論】中說:『昔周孔所以不論四聲者,正以春爲陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。』
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唐陽寧公南陽釋處忠【元和韻譜】中說:『平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。』
1 O8 H/ X3 X9 j3 h唐時日本沙門安然在【悉曇藏】中描寫表(或疑表爲袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:『平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。』
0 S! {4 a. K, |  t. G- Z明釋真空【玉鑰匙】歌訣:『平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。』, Z/ G) |+ X, z0 x7 [! K) c+ Q
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因爲此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
  x( x- f# H, T7 t* Y5 [由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。爲了便於初學,前人王鑑曾作【四聲纂句】,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。0 J, S3 p# f9 i. w/ L/ L

/ i) \; {* D% u( b: [2 g3 f中古四聲歌訣
' \' g" n8 z5 j河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
/ _1 K0 {4 B: u' m8 ^) J; H1 r依草附木    鉤腿斗角    垂死掙扎    無可救藥
9 e2 y% t, {$ i; d; C3 e( f) O5 B仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急- A/ s. [- r: b* v5 t
揮手告別    趨本背末    無禍自福    爲善最樂1 z  u) h, [* y/ ?% K* G
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳3 U9 @1 c% o2 ?5 Q$ ]
相忍爲國    懲忿去隙    君子意篤    模範事跡
& U  u4 X9 p! o# q- W* g! E9 r, [9 X重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
' G# f7 ]* @, P/ L& g' ]7 x, h王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月: u9 u4 K1 V3 o5 }# I
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
, f" u7 O# J1 }' S2 s& P: }車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜鶯 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很認真的學習,謝謝延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
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