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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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8 m5 v, {) j: j& I# F/ }, a$ x一、《廣韻》的產生及其體例9 _8 }, u! k8 f  A0 r
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(一)        《廣韻》的產生
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到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻書,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:0 R$ ~' V2 L: g6 G
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(平)          (上)                (去)                (入)
! p8 P0 ^) m# Q" F" W6 v6 o$ q! B1 h儼                釅' O- f9 B$ a4 @. `' q
諄                准                稕                術
7 Q, C8 R" z- X1 B桓                緩                換                末
* m( a( C& O8 }2 x  ^戈                果                過: i$ Q; i" H  u/ i6 w* L* C7 g; Z
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:9 V5 w, d4 x: n% M; n- \
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《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題, E& t2 B* n  K6 N6 }. O
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《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻學史上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 * [6 E* ?3 {4 l* l- p0 q  I- p. e& Z
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(二) 《廣韻》的體例
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$ U8 p. F$ ^9 o, U( j2 B《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
4 r' o( \. B" d. ~3 F
* |+ e; g6 f4 Y+ e一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
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3 _( U$ P0 O, H$ _二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。. ~" M5 w0 d) H$ r6 K: O. N

( b, e% o  g$ X3 A四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音# Z+ T$ z0 S  b* b1 f

) o; P; u* k; u# w《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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' U0 ~% h' m% R, z$ ^7 y* j1 ?由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。* E& @( c% U9 T, L5 K/ {9 \$ w4 S

( o, x7 E% p4 b9 @% u6 O6 |(一)關於反切上字的系聯
' |1 L8 M6 c' H4 G) c1、基本條例
9 Y& b" \8 X* Z因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
- {1 Y6 W& }+ N; H# I3 m+ P2 R! P(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:' B+ J) `! i2 q5 k9 ?* X6 H$ l
冬    都宗切        當    都郎切
, G! U1 u/ Y2 a* o- w冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。: r! q2 g' G8 a1 E0 d8 h9 @4 o$ Q2 ?! Y5 I
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
+ j7 S% D6 z3 U' L6 }: s  \當    都郎切        都    當孤切
3 n7 r5 T1 N$ k“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。5 P: g* `+ p' V
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(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
7 e) h" r8 y; {+ n  j! u- m冬    都宗切        都    當孤切
( v0 p# T6 r. q7 w5 P. C9 ^“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:. r' |- Q' f. ]

5 {% k4 m1 U8 D2 E9 t. x  ?! h布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
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2、分析條例
' v) \0 c( q' h5 K3 Z" C《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
2 {% C8 d# \3 Y% Z( _3 v* J紅    戶公切        烘    呼東切
7 f7 q9 |+ A" c( N6 d根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
, _( T" u/ l4 e. [( \" R
' j" w6 k/ x( `. B! h8 D6 v6 @3、補充條例" k& r5 H1 I0 D
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
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多    得何切            得    多則切
/ i1 h* e+ U. v8 Z9 T/ F0 W4 z+ P都    當孤切            當    都郎切; Q; u. t0 Q6 H0 ]# l8 L8 _) R% c- _/ g% y
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
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: L1 Y% M) V2 n. J3 m(二)關於反切下字的系聯- G. J" r9 E4 E! H$ H
1、基本條例0 {9 A9 [" L2 e3 y
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
3 j5 n3 L  z) L& s4 U( g4 S& N3 t3 x# n(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
& v. |8 H  I+ w4 F  t; k- `1 n東    德紅切。    公    古紅切。6 a2 }: [: ^& b0 O: @  ^/ x
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
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(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
9 K' l& s  H$ J  d- ^公    古紅切        紅    戶公切
: f0 E8 X/ d1 z0 T, |“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
, I2 B: I+ P, ^! _(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:* W  d- s. ^3 b$ K# C
東    德紅切        紅    戶公切
2 O4 q$ S& B1 W“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
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“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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6 c6 g- F$ A2 v* v3 c2 T+ u2、分析條例  p5 o( }( a; `4 `; l
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
' p# i. q8 F7 m. ?& i公    古紅切        弓    居戎切0 i0 f7 ?6 R1 v+ f5 [7 \7 }
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。" N: v8 j& X/ w7 o3 ^' V, R
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3、補充條例. {5 q* }, J( t, l& z: H
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
5 ^* R- c4 x4 O, ~! A9 Z9 l9 ^朱    章俱切。        俱    舉朱切。
, \/ L4 U+ N" C無    武夫切。        夫    甫無切。6 d! u! |2 K! e  d
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
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1 x3 d. A  i7 u2 c9 f2 W$ D(一) 《廣韻》的聲母2 O" k8 Q  N9 ?
1、《廣韻》的聲類3 X! H2 ?/ W7 p9 R3 H8 d
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。+ F( r9 N2 Z. B0 f) f7 E- U! d

! ^6 H9 |; Z! H. |他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。4 }* u% h$ c' H1 Z
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2、《廣韻》的聲母. }" B9 J- c5 F! e, ^9 m
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
4 f0 A$ n7 A2 v  n' q根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
2 H. D3 e0 }- e3 d& \9 p+ }
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/ ^3 p. [( y3 U(二) 《廣韻》的韻母
' Q  M. z5 T9 b% N( D) l1、《廣韻》的韻類! _8 V) J. s& R% c7 k
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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0 D3 _% T% F" h: S9 p2、《廣韻》的韻母
6 r, Y/ M' Q' m8 v) p) ^7 c1 G《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
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% d0 W( Q, n: {9 S$ [(一) 中古音的聲母1 B9 }. n* Y2 C# l9 I
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。  D1 U  x5 {/ B0 A9 |" ~- a4 L
6 m, i$ z2 f. r2 ^  G; a/ N, }

3 A% ^5 X; O" |& F+ P8 P7 E
, X9 w4 p, T, b, F$ L6 }表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。: _* i' m9 h+ ~/ P  E

# r4 [0 D3 g" Z& j(二) 中古音的韻母" r# ~8 A+ S1 m7 ^( p3 r4 M, X
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
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71.耕開二            麥開二# H0 z: C( {2 m. Y3 x$ f
72.耕合二                    麥合二
' M7 R' G! l6 ^: `0 ^" r73.清開三                    昔開三: O" _; a! j  x( V
74.清合三           昔合三
; W1 W6 j* C/ A  _  W2 p' V75.青開四                    錫開四0 ]3 e0 n5 ]; j2 h4 `$ U& H' S0 O( K
76.青合四                    錫合四
! F7 _$ X- S( t77.蒸開三                    職開三1 p' E: X# E# Q/ {
78.職合三, B+ R. f/ v* P# H
79.登開一                    德開一
3 a+ x4 j  o* K4 W0 \2 j, S8 _3 P6 T80.登合一                    德合一
$ j8 s8 E0 D9 t, S6 }81.尤開三
82.侯開一+ Q5 A( E! T6 P" O
83.幽開三! _- g! D( H% N5 L5 n: B2 c
84.侵開三                   緝開三/ Q; C* i3 \* H1 I" H
85.覃開一                   合開一9 _4 r3 r, Q9 S
86.談開一                   盍開一
) k9 A+ a, x* Z/ r87.鹽開三           葉開三
9 Y$ {6 e" s  @4 G  `! a88.添開四            帖開四$ j, F$ d1 I: ^2 M
89.咸開二                    洽開二+ a# m0 G! t6 H$ `3 ]. F- D! \
90.銜開二                    狎開二3 M, Z/ c( n5 l( s7 V8 ~( E; `6 X5 D
91.嚴開三                    業開三6 Q8 x  ]. _1 V6 @! x! M
92.凡合三           乏合三
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' ^, y3 I! t9 D) g. o6 u  }/ V7 B(三) 中古音的聲調
( ]7 S. K  X2 B$ i! R" ?% m0 g/ ?中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。0 M. y' {" h6 _5 q4 n0 Q
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”' x1 e# A. D: ?. D

& d$ C2 I- m* F$ M! s% K( V$ F唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”$ G, Q' A* ^3 p, d
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
6 _8 A( m7 b$ \1 w明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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+ F+ k% k3 o7 a7 `. r4 U* p4 u以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
5 @- q6 w( q& K2 a: J" @由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。3 f. P0 s. e7 r5 d& {

' F+ L8 x' h8 M/ g- k中古四聲歌訣
8 Y7 i& h" `, _3 u$ s. W* q" h6 I河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克$ n( M$ ]0 K- ~4 L( M
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
  ?: M% B7 G* S5 k) d& }仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
& L/ Z& K/ v( R  M: f6 g+ B揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
4 h3 s% S) ~" W' M9 q; M' r蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳) e+ r# t; a% n& P
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟) ]- H* Q3 ~0 T6 w% ]# j
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
9 b7 w5 }0 r: G- T# O王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月" T& @* V% E, J- ?0 W
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
4 \& ]0 A/ H" k" p# z& M車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
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