搜狗

百度

搜狗

360

搜狗

谷歌

搜狗
查看: 26182|回復: 5

從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

[複製鏈接]
延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

# H3 d; M! d8 I
文章摘自網絡,若侵犯您的版權,请及時聯繫以更正
0 l$ r. |$ d; M9 I& Y6 U& [! p6 u
一、《廣韻》的產生及其體例6 Z6 m' H8 Q/ e
4 L4 q# j; w1 t( d7 @
(一)        《廣韻》的產生
' W- A6 P2 T9 @
, P: @; |0 j4 I2 A& `& V1 ^" \) R到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻書,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:
+ n: V8 M, H9 f" Z: g+ l0 B
' q' n7 h' M8 p(平)          (上)                (去)                (入)
- t5 ~, e% ]( g3 B) ^5 }+ m+ U$ h儼                釅& E! q: X* {; L1 C6 R/ t" d& y
諄                准                稕                術
. o  v' c- U  {: a% V" H) l桓                緩                換                末& D3 d3 M# Z# B# c' e
戈                果                過
  ]( q6 p4 X# A+ t7 s8 [其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:- X% `2 |$ N- \9 V( B
& _4 X8 \+ z" I

8 W7 k5 X$ p( s' F" P6 J( e
: J% {+ v5 g8 t6 P《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題& w* R9 M8 X. w( l
  Y" Z, T% _7 l* h( J
《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻學史上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
7 J1 j& [& B! ?5 d/ c$ U' O3 T/ [0 O0 I5 m7 F* y
(二) 《廣韻》的體例9 y8 e6 J! R. @2 t' Y
7 R! y2 x2 Q% O2 ^8 l
《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
; k. `: Q: L$ K0 D. \) t. y3 D
2 g% J( P" `7 {" G0 K. j一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
1 e* y  _3 i% ]3 c! S2 D7 x: n: o5 C0 _* l" x2 ~, ^5 x
二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
' S& Q8 ^- x6 J# {( i- x8 ]: o" Y5 Z* ^$ Y) B4 l6 H7 ?
三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。2 t6 C8 e( d5 {( t! i* N9 N5 U
( }* P5 b/ x6 c5 ]
四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音& W9 Y: M7 G/ Y$ B7 O
/ d) b4 e+ O, j) z+ L" [4 u6 U
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
) X5 r4 J! N, W  d
  p8 e3 }3 N9 ]' b- @; V由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。+ o1 J9 W3 i4 e4 ~2 n; v9 p' h
0 K0 S/ t- d; t5 ?; t2 T/ _
(一)關於反切上字的系聯
+ E. s/ G4 @" b/ L. i1、基本條例
( W0 A1 j" h- Z4 M因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。7 [8 w8 m9 B9 S7 D1 T
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
# ~  C5 o5 ?) a1 ]冬    都宗切        當    都郎切3 ]/ S2 m  R2 ?5 H  A) s  h4 W
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
1 U7 h" t- T4 t/ k1 Q$ |* H(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
2 |1 Y2 G0 }' T0 p; Z2 F3 I2 b4 d3 H當    都郎切        都    當孤切
& s" R: M8 J! i6 }“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
* V# @; H: e, r
: M' g- ?# l7 r; X- x) C4 X% C(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:( x) _3 V8 C$ i
冬    都宗切        都    當孤切, F' {9 j- H3 k& x6 J4 X. z3 q
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:. i; s& w: _6 [% Z! ?
+ y( L; B/ i( v  l# O8 r2 l
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。+ e# ?- l/ \4 q' k9 d% o* o

+ |. `. b# \  H' }" C4 |: |+ k2、分析條例
+ G; m3 y  e0 i# U- q1 Q《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
3 M, ?5 q' x3 T5 y8 N) ]& @2 G* {" |紅    戶公切        烘    呼東切
$ W' o- A2 R7 F4 L. N$ \) m根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
) n, p5 v, ?5 n) g- R8 b0 b( m/ e# H3 I% L7 I: Z4 {
3、補充條例2 o; Y4 {3 P' j7 J
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:, A. ]* x/ ^. N- S  W& B

" A0 C" p& s8 x% G2 }+ ^多    得何切            得    多則切
1 Q& f4 P$ l1 P: }8 n: b) S% ?都    當孤切            當    都郎切* q  _9 W' r) C
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。5 X% r8 s, \" C

4 C4 a: z% P5 Z0 m8 I(二)關於反切下字的系聯
/ V8 ]; q: x0 L  o$ x& R1、基本條例" D, K) A' F# W& a+ L/ e& B4 ^
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
- w9 J. j9 u- }(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:3 R9 C! J' ]0 j5 h: q1 s. c
東    德紅切。    公    古紅切。
+ }! {5 d1 H# @& n7 ^* l東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
% l+ X% k! t5 H- m' `
( o" W7 g# k1 W! V, v8 J- A(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:/ F2 P$ @. R5 U2 S
公    古紅切        紅    戶公切0 d; Q' S- K8 f
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
( z: q7 T1 y2 ?+ K% d(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:+ ^9 L1 M6 K& N
東    德紅切        紅    戶公切4 e) E& D) K2 M1 e5 w
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:3 h8 \! j7 ]7 L" T) B. E
7 f4 C/ r- }# [% o: o8 r1 x7 u
/ f/ `+ I3 L+ a1 t
1 I4 M" e& Z- D$ Z
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。% r( C: Z+ |( R3 H$ z4 }

1 x! d  Y" G, T* a2、分析條例
: c, q+ h! h" N, |/ b如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
4 S6 X$ \% V3 d& e公    古紅切        弓    居戎切& e0 V! C9 [8 J" S; j0 U
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
: w0 C& G: f( x: j8 D% x" _  b9 x/ Z! K. U" a0 u. O2 T. c
3、補充條例, h+ b+ [. k4 H+ G4 f
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:  H$ J# Z, W: ~7 c
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
! D0 C/ z* l7 [無    武夫切。        夫    甫無切。  A) u& O4 H4 u% F& J- o
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母! G) H' F3 [" K8 d

7 b" n6 n! h' o5 ?) O# q4 N(一) 《廣韻》的聲母
' W6 d5 Y9 }  ?# K) L  ~5 O1、《廣韻》的聲類
6 m9 a! o6 k+ I. b! u陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
/ {& J8 R3 d- r6 i1 x; ^; |/ D5 d' W+ @
他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。6 o- U  q, o9 _7 V' v+ b) [
* b( o) y* p. o: E! e
2、《廣韻》的聲母
/ e. h- W. T. i2 w2 v) s- v聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。" o! c$ G8 |8 j" c% ~$ d5 N
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
2 i* s; r5 \6 i) z6 p0 R3 W
0 `) A7 |( }" O& F7 d% ?& h

* g; K  u  N* v+ ]) O& D$ l
' {6 [3 o' S( j- W(二) 《廣韻》的韻母1 c: q& n" q+ |- u& l  b
1、《廣韻》的韻類, v  ~* h( _5 v
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。% p4 u8 u6 u6 {4 R$ P! {
0 {; m: w- E: e* k
2、《廣韻》的韻母8 S( I7 Y% v& Z
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調& B5 M9 ~. o0 F- }( ?

% i, }7 t$ U& X" ~  r& L9 N6 H8 s9 n(一) 中古音的聲母
& j5 W" a4 m3 g; x7 j! [5 {《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。) J+ S" J  D, q  i$ X: Q0 r, p

; A9 k7 X+ N, Q

  \& M. e% `3 a
( |9 }8 j; d/ f5 {0 V表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。
9 g7 E6 m3 W" Q) ]% p8 l& r9 f$ `  s: u
(二) 中古音的韻母
2 @0 J7 a8 ~' ~9 W( p* l《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
) `9 C' W( F' U" L7 m9 K1 {/ U
. G  V" P' `' G8 i& a+ b

, f1 R+ e6 k4 K/ `+ z( E  J9 l. N+ i5 Z0 {( W& n2 P0 _
71.耕開二            麥開二
4 n- A4 e3 ]1 L72.耕合二                    麥合二
. G$ V1 i$ O' H1 `; C73.清開三                    昔開三1 y* Z0 \$ p; j" _7 G: p
74.清合三           昔合三
$ Y9 p6 l9 m$ a& j$ b! e75.青開四                    錫開四
) C; R$ u8 _# `! ^! X0 N* f76.青合四                    錫合四: M3 N8 y* u3 m8 E
77.蒸開三                    職開三8 ^8 W2 C$ ~# R% ?% j; C) b
78.職合三. I" {  R& p1 b( B
79.登開一                    德開一
3 v/ \6 U: B  ~+ b2 O80.登合一                    德合一1 [( I* t, z- a0 b6 I
81.尤開三
82.侯開一
/ `  Y/ w/ C7 U' _5 V+ X# ?$ a83.幽開三' M+ z2 Q: }  Y1 A' x0 c
84.侵開三                   緝開三
1 f1 h0 C4 q' c+ m5 e& p2 h  h, g85.覃開一                   合開一
  [* V( ]5 R$ l$ S2 [86.談開一                   盍開一1 u  j7 R! y6 z1 J" i* g0 `+ \
87.鹽開三           葉開三
: y; X. M; {# F, @88.添開四            帖開四- i; ^- D% a4 C2 d2 H  l$ Z5 p
89.咸開二                    洽開二
4 L, u; g; D& o! \90.銜開二                    狎開二
& N$ T5 T6 X1 a9 \- `- W91.嚴開三                    業開三6 W8 O8 `# T/ `/ O  M
92.凡合三           乏合三

8 Q1 d9 _9 _5 n
- X& ~5 ]! J' K) j9 S' @/ o0 w- Y(三) 中古音的聲調! ?5 x/ V) R0 h
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
$ \9 c1 ]9 }1 K隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”, r: w4 R! I3 d* a, _6 C7 k

+ |8 ~6 j/ }" n# O+ o唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
* }3 |3 x$ y5 [! h, r唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
$ [+ ^  T) O" p; A* N" d8 B明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
  X: Z, q$ l7 T5 V( t/ K! k' I8 p$ r3 W
以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。  K" [7 l$ u5 \' A
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。: s) ^: ~) k8 c/ a( R" I

2 u9 |' @2 _) x' w) O中古四聲歌訣
1 u! f3 H' E9 Y, ~6 |; D+ M6 Y  c2 l河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
# p4 j+ S+ Q: I* j0 |依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥! ~: s& S" F8 G3 e
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急; b: }+ ~$ J9 I& D& F- n4 o
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂. T8 R5 T1 _) W0 H
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳/ r% `$ }( N1 Y* J' K4 m" d
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
. r3 Y6 p/ ?- v9 n& U, {8 U重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊' z3 b4 A1 ^4 ~; C3 I
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月2 g4 ^- k+ j/ R& k: Y: |6 k4 e: x) r
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活/ T& Q. h( W! e  }3 r( }+ `+ ^
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

关于我们| 桂ICP备2022007496号-1桂公网安备 45010302003000桂公网安备 45010302003000

小黑屋|手機版|举报|网站地图|华韵国学网|国学经典

扫一扫微信:Chinulture|投稿:admin@chinulture.com

快速回復 返回頂部 返回列表