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从广韵探求中古音|广韵的产生及体例|声母与韵母

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延章 发表于 2010-7-26 22:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
重点讲授《广韵》的产生及其体例、据《广韵》探求中古音、《广韵》的声母和韵母、中古音的声韵调
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3 _$ n% O/ ^4 W7 Y一、《广韵》的产生及其体例
* A( O: S! v0 T. E' x" Y
0 E  F) V5 i0 D(一)        《广韵》的产生
' ]% M. H' Y# _7 d8 k- a* y* L0 p  n8 w. a9 X. l: |8 b
到了北宋初年,陈彭年、丘雍等人奉皇帝的诏令据《切韵》及唐人的增订本对《切韵》进行了修订。修订本于真宗景德四年(公元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(公元1008年)改名为《大宋重修广韵》,简称《广韵》。这是第一部官修性质的韵书,是《切韵》最重要的增订本。《广韵》虽距《切韵》成书时间已有四百多年,但其语音系统与《切韵》基本上是一致的,只是收字大为增加,计有26194字,比《切韵》的字数(11000余字)多出一倍以上,注释也较详细,共用了191692字。此外,《广韵》分韵为二○六韵,比《切韵》多出13韵,这是分韵粗细宽严的问题,并非语音系统有什么变化。这十三韵是:
2 c5 b0 c" W: p/ Z" ~  e# r- g, B$ A) |! h2 W, b1 }
(平)          (上)                (去)                (入)4 o# k+ T4 d" o  r3 O: X
俨                酽' \6 u0 l( s! X& ]+ c* h
谆                准                稕                术* F+ O0 j+ y2 o( B
桓                缓                换                末
, A- S- p$ m! [+ x3 A$ V戈                果                过+ D& s$ v% \4 a$ B, H
其中上声俨韵、去声酽韵是依据王仁昫《刊谬补缺切韵》的成例增添的。其余11韵的多出是由于将《切韵》某些韵中所含开、合韵母分开独立城韵的结果。下面是其对应情形:
6 {& {& i6 u1 X9 H1 E4 d9 M, h1 H3 @* @1 i
4 D2 s1 o) n3 g# ~( P
) o9 T* z  D! J# w( ^
《广韵》撰成后,一直流传到今天,《切韵》及唐人的增订本反而逐渐销声匿迹了。直到清代末年以前,人们始终未见到《切韵》。由于《广韵》未着明撰者,且书前有陆法言的《切韵•序》及唐孙愐的《唐韵•序》,致使一些学者误以为《广韵》就是《切韵》或《唐韵》,如顾炎武《音学五书》中《唐韵正》的定名就反映了这个问题
3 s+ a+ @$ }' Z. b5 J3 I: r
9 r' ^: ^* Q3 ?/ ]" N& ]《广韵》虽非《切韵》,但由于未改变《切韵》的音系,所以在完整的《切韵》未被发现之前,它就成了研究古音最重要的材料。不仅如此,研究上古音和近代音也需要根据《广韵》上推下演。在音韵学史上,《广韵》一直起著承前启后的作用,就象《说文解字》在汉字研究史上所起的作用那样重要。 % B, ?9 \. U8 l: q3 K% Q) {
9 C" D' u7 w$ Q. D) ?
(二) 《广韵》的体例2 B8 q0 Q3 Y! G# k% L- E
3 a- L- P! G4 d7 Y6 G) p6 c7 [
《广韵》的编写体例可归纳为以下几项:# {9 n& W: s3 ^! a& ^

) q0 ?! v1 K, ^. O/ w8 i1 z6 Q( f一、《广韵》正文共收26194字,分属于二○六韵。此二○六韵按平上去入四声分置于五卷之中。其中平声57韵,置于第一、二卷;上声55韵,去声60韵,入声34韵,分别置于第三、四、五卷。平声韵独居两卷完全是由于所属字多的缘故,并无其他用意。其居于第一卷者28韵,称作上平声;居于第二卷者29韵,称作下平声。
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二、每卷之中所列各韵用一个代表字作为名称, 叫做“韵目”。韵的排列顺序用序数加上韵目表示,如一东、二冬、三钟等。
) @# z6 T! H$ G  l7 n7 G8 h
$ T9 F1 l& w  k  u& a9 M8 Z" T三、一韵之中所含各字按声母的不同分别排列。同声母的字唐人称之为“小韵”, 小韵也称作“纽”,小韵所含各字均属同音字。小韵与小韵之间用“○”相隔。
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; x  Z# W; z& k# ]3 I5 R1 C, s四、小韵中的第一字之下先注释字义,然后是反切注音,最后用数字标明该小韵所含字数。
 楼主| 延章 发表于 2010-7-26 22:55 | 显示全部楼层
二 根据《广韵》探求中古音! g% B  \& M2 d) Z

* `0 B/ w' ]( W, E9 l; p. H《广韵》是一部韵书, 它只向我们展示了中古音的韵部和声调,而没有直接告诉我们中古有多少声母和韵母。要想了解中古声韵的实际情况,还得另辟蹊径。《广韵》 虽然没有直接展示中古的声母和韵母,但它所收的每个字都是用反切注音的,中古的各类声母和韵母自然就都包含在这些反切上下字中。在介绍声类和韵类时我们已经指出, 代表同一声母或韵母的反切上、下字都不止一个,《广韵》中共有反切上字452个,反切下字1195个。要得知中古有多少声母和韵母,通过一定的方法将这452个切上字和1195个切下字中表示同一声母或韵母的字进行归类即可达到目的。
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" P0 Z( G, V& D0 B+ E由于语音的发展变化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看来是不同的,在古代则可能是相同的;在今天看来是相同的,在古代则可能是不同的;因此,归纳反切上下字并不象依照今音对汉字进行归类那么容易。清人陈澧第一个找到了归纳反切上下字的方法——系联法,他的《切韵考》就是使用这一方法取得的重大成果。系联法的基本依据就是反切的原理, 即反切上字与被切字的声母必然相同, 反切下字与被切字的韵母及声调必然相同。其系联的条例共有三项:一般称之为基本条例、分析条例和补充条例。
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* P9 c+ f( _; P9 G$ }5 A& [9 G(一)关于反切上字的系联
' r' R) r2 E% c1、基本条例
5 u1 U2 G/ t2 @6 W4 C, E7 i因为反切上字与被切字声母相同(前提),所以,凡同用、互用、递用的切上字,其声母必属同一声类(推论)。4 ^2 S/ O- @0 T; [1 I
(1)同用例  切上字如果用同一个字作反切上字,则切上字的声母属于同类。例如:7 ?* S) d# T1 y/ Y- {
冬    都宗切        当    都郎切: k' J! ?+ t: z) t7 B" a9 i6 I8 e
冬、当这两个切上字均用“都”作其反切上字,所以它们的声母属于同类。1 N- @9 F, B+ z6 s$ |/ y1 R
(2)互用例  两个切上字如果相互作为对方的反切上字,则此两个切上字的声母属于同类。例如:* }  r! E' y/ I+ s
当    都郎切        都    当孤切% a. {6 ~- a; t' l0 w
“当”用“都”作切上字,“都”又以“当”作切上字,互相为用,所以当、都的声母属于同类。2 P% f( Z3 |; |! y: i7 c2 N  ~  b, i
3 Q, A; X. X% y6 ^* S( m. j; s0 Y! O' F" I
(3)递用例  甲切上字以乙字作为切上字,乙字又以丙字作为切上字,则甲乙丙三字的声母属于同类。例如:
4 B7 m8 M0 s5 @& a6 r3 j冬    都宗切        都    当孤切1 C% D/ V1 j9 n
“冬”以“都”作为切上字,“都”又以“当”作为切上字, 递相为用,所以冬、都,当三字的声母属于同类。下面举一组系联的实例:- d# C. I" _- q, _; c
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布、补、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此为同用;“补”用“博”作切上字, “博”又用“补”作切上字,此为互用;“边”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆为递用。通过如此系联,证明边、布、 补、伯、百、北、博、巴八个切上字的声母同属一类。! w  X3 V2 |, f, U: f& o" p" C
  ^) X* Q" [, i; M( W& G- o; q) U
2、分析条例
( J; N5 N$ z  q1 {# {8 z《广韵》共含有3875个小韵(即同音字组), 每个小韵用了一个反切,各个反切的读音都不会是相同的,据此推断,两个反切的下字如属同类,则其上字必不同类。反切上字不同类属的确定,在理论上即根据于此。例如:
0 @3 h. `# w2 ~! A. Y# w红    户公切        烘    呼东切1 v: I. f- Q9 p
根据系联,“公”、“东”二字的韵母属于同类(同属东韵一等),据此可以肯定“户”、“呼”二字的声母一定不同。“户”属“胡”类(匣纽),“呼”属“呼”类(晓纽)。4 n3 P) h; b2 J3 V4 G5 C' E5 q

2 _/ o$ D& v1 A; U9 u3、补充条例( g! @- f1 k' v. X- H6 m0 ^0 o3 k) l
这是一种根据“又音”将两类反切上字系联起来的方法。《广韵》对多音之字一般都互注切语,如涷字有平去两读,《广韵》于东韵涷字所在小韵的第一字下注“德红切”,又在涷字下注“又都贡切”;于送韵涷字下注“多贡切,又音东”。据陈氏考证,“都贡”、“多贡”这种又音中用字不同的反切其读音是相同的,由此推论,“都”与“多”实为一类。《广韵》中有些反切上字声本同类,但两两互切,无法系联在一起,例如:4 u" n  C8 Z8 @1 K5 A% {/ d$ u
  d* j) V) F: n( O. i4 o9 Q& I
多    得何切            得    多则切
  A* m2 ^. y* h% P$ |' @都    当孤切            当    都郎切
9 m. }- j5 t# u% K多与得、都与当两两互切,无法系联,根据上述方法的证明,都、多实为一类,这样多、得与都、当就可以系联为一类。: t3 H  `4 x% s, l

4 r7 |. m0 i: t# |; A(二)关于反切下字的系联
( N+ O5 Q. ^# O% Q  J/ K1、基本条例
9 i& z! B4 s1 i* O因为反切下字与被切字韵母相同(前提),所以,凡同用、互用、递用的切下字, 其韵母必属同一韵类(推论)。3 @" ^/ E# P/ p3 Z8 M/ }$ O
(1)同用例  切下字如果用同一个字作为反切下字,则切下字的韵母属于同类。例如:
# H3 j2 E" j8 m9 e- p5 f) r2 z& k6 M东    德红切。    公    古红切。# ~7 F2 @6 x" f. q9 q
东、公这两个切下字都用“红”字作反切下字,所以它们的韵母属于同类。. O& A* v' m3 ~4 q& w8 c! x
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(2)互用例  两个切下字如果相互作为对方的反切下字,则此两个切下字的韵母属于同类。例如:
5 |& v# i: ?0 [公    古红切        红    户公切$ }: B* D; k) l$ e* x1 w4 v5 u9 p6 D
“公”用“红”作切下字,“红”又用“公”作切下字,所以公、红的韵母属于同类。
+ n- z2 P1 ^- t1 T(3)递用例  甲切下字以乙字作为切下字,乙字又以丙字作为切下字,则甲乙丙三字的韵母属于同类,例如:
0 Y- S: M  [- U) P东    德红切        红    户公切' B' N4 b3 C- C
“东”以“红”作切下字,“红”又以“公 ”作切下字,递相为用,所以东、红、公三字的韵母属于同类。下面同样举一组系联的实例:
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“鱼”韵出现了24个反切,包含的反切下字有鱼、居、诸、余、菹五字。其中居、诸、菹三字都用“鱼”作反切下 字,此为同用;“余”用“诸”作切下字,“诸”又用“鱼”作切下字,此为递用。 经过如此系联,证明鱼、居等五字的韵母属于同类。% Y: f' S3 H. d' n2 ^
: t7 v) I0 ^, t( i- }2 }
2、分析条例. q" E- f, j4 t, J
如上面所指出的,在《广韵》中各个小韵反切的读音是不会相同的。如果两个反切的上字属于同类,则其下字必不同类。《广韵》的同一韵中,反切下字有时会分成二类三类甚至四类,在理论上即根据于此。例如:
( I7 o1 v& Z4 }8 ]8 l$ ~9 y公    古红切        弓    居戎切# o) M4 b1 l' @( T/ n# T% q
根据系联,“古”、“居”的声母属于同类(同属见纽),由此可以推断, “红”、“戎”的韵母必不同类。“红”属“红”类(东韵一等),“戎”属“弓”类(东韵三等)。# j( Q  }* h, D

- @/ A. z1 C0 z) \& r& J3、补充条例  c5 Z) Z5 c' m$ K' s, z. S
这是一种根据四声相承的规律确定韵类的方法。同一韵部中的韵母在四声的分布中有这样的规律:一种调类中有几类韵母,在其他相承的调类中一般也有几类韵母。根据这一规律,某一调类的反切下字如果系联不起来, 便可根据相承调类中韵类的分合情况确定其分合,或者合为一类,或者分为几类。如:
" ^: z$ L' e; {6 I% [/ l朱    章俱切。        俱    举朱切。# r+ U" N: L9 [
无    武夫切。        夫    甫无切。! \" B( t  o. V. P, v6 L
朱、俱、无、夫四字均属平声“虞”韵字, 其中“朱”与“俱”,“无”与“夫”,两两互为切下字,只能系联为两类。朱、俱与无、夫是否为一类,因系联不起来,不得而知;另查,“虞”韵上声“麌”韵中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系联的结果为一类,去声“遇”韵中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系联的结果也为一类;据此可以断定,朱、俱与无、夫的韵母肯定也属一类。
 楼主| 延章 发表于 2010-7-26 22:57 | 显示全部楼层
三 《广韵》的声母和韵母5 t! E" C6 K' Y# S2 b3 v
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(一) 《广韵》的声母
1 B, s/ ?8 d, F/ C/ \2 Y1 O% e1、《广韵》的声类
. b6 G+ `. }" V8 P- o( \# n陈澧《切韵考》将《广韵》452个切上字归纳为四十类。这四十类和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、审、喻五纽中各多出一类,微纽并入明纽,又少了一类,故成了四十类。陈澧认为这四十类即反映了《切韵》的声纽状况,但是后来的学者认为陈澧没有严格遵守自己所定的原则。有时他用补充条例将基本条例无法系联的两类系联为一类, 例如将“文、美、望、无、巫、明、弥、亡、眉、绵、武、靡”同“莫、慕、模、谟、摸、母”归为一类的情况就是这样。有时他却没有使用补充条例将那些可以系联在一起的两类归为一类,例如“博”类与“方”类的情况就是这样。
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他对补充条例的使用随意性很强,正像罗常培先生指出的那样:“以今考之,其为例犹未能尽纯也。盖因变例以求其合,则为类当不满四十;舍变例而求其分,则为类当逾乎四十。陈氏于其所欲合者,则用变例以联之,于其所欲分者,则用正例以别之,未免自乱其例矣!”因此,陈澧的四十类没有反映出《广韵》声类的真实面貌。 继陈澧之后,张煊、黄侃、钱玄同、高本汉、白涤洲、黄粹伯、曾运乾、陆志韦、周祖谟等学者先后对《广韵》的声类进行了考察。张煊同时使用基本条例和补充条例进行系联,得出的结果是三十三类。黄侃、钱玄同考察的结果是四十一类。高本汉、白涤洲、黄粹伯考察的结果是四十七类。曾运乾、陆志韦、周祖谟考察的结果是五十一类。( {+ ~$ O+ a+ R- L& [4 v( h

1 P& G9 A. t8 j* l9 R  ^3 F  R2、《广韵》的声母) I' z4 X6 G+ S2 Q
声类是根据系联法或统计法对反切上字归纳的结果,声类的不同,并不意味着声母也一定不同,因为表示同一声母的反切上字根据系联或统计可能会分成两类,例如代表来纽[l]的反切上字根据系联、统计被分成了卢、力两类。% E. A" c+ k) [2 P
根据前人的研究,《广韵》五十一声类所含的声母只有三十六个,此外李荣先生在他的《切韵音系》中又考出一个“俟”母,又称作“禅二”,现在已得到学术界不少人的承认。如果加上俟母,《广母》的声母就是37个。此将37声母与五十一声类的关系对照如下:" s5 J6 D% G8 s/ c0 a& ^) V
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1 S+ _% p3 U1 ]2 D7 \* K(二) 《广韵》的韵母
( T! H  E5 G( s- c1、《广韵》的韵类; S4 \9 p( N( c0 i$ I' H. [7 _
陈澧用系联法对《广韵》每一韵中的反切下字进行系联,结果发现有些韵只含有一个韵类,有些则含有两个、三个甚至四个韵类,二○六韵中共含有311个韵类。继陈澧之后,高本汉、白涤洲、黄侃、周祖谟、李荣及邵荣芬等人也先后对《广韵》的韵类作了较系统的研究,所得的结果有相同者,也有不尽相同者。其中高本汉研究的结果是290类,白涤洲使用统计法研究的结果也是290类,黄侃研究的结果是335类,周祖谟的研究结果是324类,李荣的研究结果是334类,邵荣芬的研究结果是326类。王力在他的《汉语音韵学》及《汉语史稿》中基本采用的是高本汉和白涤州的分类。董同龢则基本上坚持的是陈澧的分类。目前学术界有不少人采用的是290类的说法。
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- y5 @+ Y" q6 N0 K: Y0 _( G2、《广韵》的韵母
. y# e9 g, ?' u# p- N- j《广韵》的290个韵类是按声调计算的,即韵类的声调不同即算不同的韵类;如果不计声调,即使平上去三声相承的韵类或平上去入四声相承的韵类算一类,则290类只有90类之多。王力在《汉语史稿》中于戈韵和昔韵中分别增添了[](戈开三)、[](昔合三)两音。按照《史稿》的这种分类,《广韵》的韵类总数便成了292类,不计声调为92类。这92类所含的不同韵母共有142个,其中阴声韵40个,阳声韵51个,入声韵51个。我们采用《史稿》的说法,将《广韵》韵母确定为142个。
 楼主| 延章 发表于 2010-7-26 23:03 | 显示全部楼层
四 中古音的声、韵、调+ R, X- s4 D: k- o( b* x

: s7 J/ \, w$ i/ J' ~  ](一) 中古音的声母' v; @3 @1 t* z. {( E" V+ {- y: Y+ W
《广韵》的声母有三十七个,《韵镜》的声母有三十八个,二者的差别只在于,《广韵》的喉音中有影、晓、匣、以(喻四)四母,《韵镜》的喉音中则有影、晓、匣、云(喻三)、以五母,所以《韵镜》比《广韵》多出一母。就《韵镜》的情况来看,“云”母已从“匣”母中分化出来,但尚未同“以”母合流,这种现象说明《韵镜》所确定的声母要晚于《切韵》(《广韵》的声母即代表《切韵》的声母),但不会晚于守温制作三十字母的晚唐时期,因为在守温的三十字母中云、以已合流为喻。本书将中古声母确定为三十七个,亦即《广韵》的三十七母,理由是让“云”归“匣”更能反映出隋唐时期汉语声母的面貌。下面是三十七声母表及其拟音(拟音均为国际音标)。
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( Z5 c) s9 [) T- p9 \1 v+ k8 w( Y! T: a5 F: L, b
表中的三十七声母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四个,正齿音中多了五个,喉音中的喻母有分有合,数目没有增减。# X/ }$ r6 L# f% E) G0 g- L6 I

/ Z6 [# A; L1 j# J" S$ ~(二) 中古音的韵母) j+ h" z8 G( N  E& Y3 |
《广韵》的韵类共有292类(王力《汉语史稿》的分类或王力《汉语音韵学》中的290类再加上戈开三和昔合三)。如果不计声调,则为92类,其中所含韵母计有142类。《韵镜》的韵类共有291类(比《广韵》少一个戈开三),如果不计声调,则为90类,其中所含韵母共有139类。两相比较,《广韵》比《韵镜》只多出真合三、质合三及戈开三三个韵母。由此可以看出,《广韵》切下字系联的结果和《韵镜》所列的韵类数是极其接近的,这说明了系联结果的可靠性。我们把《广韵》的142个韵母确定为中古的韵母,下面是这142个韵母的名称及拟音,序次按92类的形式排列,其中平声韵的拟音代表平、上、去三声。
3 \8 a1 G( Q4 [6 `8 u- ?9 j+ }3 J8 ~

# B3 G( G/ `  l# c$ @( Z3 L: ]; R" v8 ]7 a+ J% y
71.耕开二            麦开二
3 {* e, C& |- n" U- J$ X# t; j72.耕合二                    麦合二1 E5 p) [& J% g+ J: x8 a; I; z
73.清开三                    昔开三  x/ d% f" j$ v7 @: b+ X& l
74.清合三           昔合三) v( O# e' i" j. v
75.青开四                    锡开四
% h- o# b$ a$ x3 k, K8 m9 o5 |76.青合四                    锡合四7 a0 w/ F0 d. S: i- w1 |% N
77.蒸开三                    职开三) b2 C; z+ m  }' X2 D7 ~
78.职合三% U6 E/ M: M% N
79.登开一                    德开一
# W1 V8 J3 |* D# N6 Z: U80.登合一                    德合一
8 m6 N& d% n2 I( R81.尤开三
82.侯开一
, {, _# s' D* A& k" j/ w4 j83.幽开三
* U% K( [. q  \4 g84.侵开三                   缉开三4 v9 B, E" o1 R2 d7 r+ J1 D8 g
85.覃开一                   合开一4 O/ d! A9 c8 n; W+ {
86.谈开一                   盍开一$ K& y6 f% N$ o4 X% J! R2 C
87.盐开三           叶开三( m( g9 z6 {7 R7 N/ c3 k& S
88.添开四            帖开四* g7 T' M. G6 x! f. l
89.咸开二                    洽开二
. ^$ G9 A. l* G0 b90.衔开二                    狎开二$ S+ R# V, j+ ^0 m  k0 b- A
91.严开三                    业开三
: l" S( H, U5 a7 G) }92.凡合三           乏合三
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3 K, y/ q& e0 E(三) 中古音的声调
6 n5 y+ B% H8 E1 _中古的调类共有四个,即平上去入四声。这在《切韵》《广韵》《韵镜》《七音略》等韵书和等韵书中都记载的很清楚。关于中古四个调类的调值现在则无从得知,但是我们从古人的描述中可以了解到一些大致的情况。下面是古人关于四声调值的几种描述。
: @5 |( n% d+ E隋刘善经在《四声论》中说:“昔周孔所以不论四声者,正以春为阳中,德泽不偏,即平声之象;夏,草木茂盛,炎炽如火,即上声之象;秋,霜凝木落,去根离本,即去声之象;冬,天地闭藏,万物尽收,即入声之象。”% U8 k" W: L3 T0 y6 p* A0 c

1 D# o, T" _9 G- W7 Q$ y唐阳宁公南阳释处忠《元和韵谱》中说:“平声者哀而安,上声者厉而举,去声者清而远,入声者直而促。”; B" g6 s4 z% j8 F  o8 y
唐时日本沙门安然在《悉昙藏》中描写表(或疑表为袁之误)信公所传日译汉音的声调说:“平声直低,有轻有重;上声直昂,有轻无重;去声稍引,无轻无重;入声径止,无内无外。”
! }& T& Q5 T: t明释真空《玉钥匙》歌诀:“平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀道远,入声短促急收藏。”9 c0 q: I9 {" H& m. }, X
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以上几种描写虽用语不尽相同,但描写的特点可以说是大同小异,从中可以大体知道平声的调子是平直的,上声是上扬的,去声是下滑的,入声是短促的。我们根据平上去入四字也可以知道四声调值的大概,因为此四字本身就是对当时四声调值的描写。: a: q1 O7 a* C: L
由于中古四声到今音中发生了很大的变化,一般人很难把握现代四声在中古时的调属。为了便于初学,前人王鉴曾作《四声纂句》,旨在将汉字按中古四声辑成四字成语,以助记认。逐条读之,合调成趣。今仿其例编成中古四声歌诀如下,以供读者参考。
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中古四声歌诀7 T+ Z/ D$ I1 i- W* ~3 ?) }: H
河海未测    官场势恶    朝野俱寂    明捧暗克
- Z  A# X& A& |; [8 l8 g依草附木    钩腿斗角    垂死挣扎    无可救药* K& q& O3 d% x2 k/ k+ ?: y% d
仁美睡觉    忠保御敌    兄弟怒目    相翦太急
4 W9 n( R6 X1 Z! ~* n2 q9 o+ z$ d挥手告别    趋本背末    无祸自福    为善最乐; F& Q$ C) g0 L! ?9 L, f/ }
兰紫桂白    梅有傲骨    人品正直    尧禹帝喾% `! u; c3 o' b9 Z
相忍为国    惩忿去隙    君子意笃    模范事迹
& b1 w3 k# K# b. @- x重返教育    夫子圣哲    书好字黑    人手二册
: \1 Z; r/ H' c4 f& c9 c9 P; a王冕善笛    回也好学    秦女弄玉    天狗望月
- p0 ^# T+ D3 @欢饮坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    虽苦快活% i/ p$ a/ Q2 J9 E5 ~; ~
车马炮卒    中午对弈    拿土换锡    如此妙极
夜莺 发表于 2010-8-4 11:56 | 显示全部楼层
很认真的学习,谢谢延章
 楼主| 延章 发表于 2010-8-5 07:21 | 显示全部楼层
相互学习

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