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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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7 \3 f0 ?, w, W一、《廣韻》的產生及其體例/ R$ I0 v. i* U; V# N$ s
2 p; q/ R% [# t/ w$ w
(一)        《廣韻》的產生, O& E0 |$ L  y! ]& ]8 Z- B

0 Z# G: h; H7 c* Q+ a& ?7 P' ^( H' I到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻書,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:
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(平)          (上)                (去)                (入)4 K! X8 E5 H! W% B2 P
儼                釅
, w: B% T2 r/ v8 X2 O8 Z諄                准                稕                術* E* ~% h& Z2 q5 r6 y+ U
桓                緩                換                末; V- \! [% x0 U1 N# Q( @
戈                果                過
8 j+ R8 ]* H7 @0 ?$ C& P2 }其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:8 m7 O% ?& G% J# [
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《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
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《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻學史上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 5 _# `, C% Y1 e9 m( V% J: m
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(二) 《廣韻》的體例2 o2 u' K9 X7 [5 G6 s* L: G4 b
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《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:; Q7 w8 n1 x& R5 ^: X' ?

5 {( A# p( d1 a; m% p# W一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。* h: v" ?3 q% M3 ], J
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二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。
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! Y. q5 R5 e5 d. H+ V* {四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
' U* o5 Z+ I  T9 z  U! P6 o3 T* J3 x; _$ A# h
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。# S6 o) G& E- l+ d

- G  a4 N0 n2 q* m(一)關於反切上字的系聯( F% V  [# z1 \1 Y, d$ }) f- ~, ]) [
1、基本條例; c! a! G2 F: J4 u4 w
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
2 j  d3 n5 Z! V0 Z(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:+ ]3 C6 T8 C) T% t3 ^7 g4 }8 I9 o
冬    都宗切        當    都郎切
' V$ t+ j/ t* L) `4 o冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
4 I" Q) q; D, @, K(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:$ p. D2 e2 s! E
當    都郎切        都    當孤切
( A/ [' S" ]4 e) e“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。. G. I3 B% i: `' a
: g% d- C. E' Z# b( m
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:' R& ]! m6 C: a1 n  g' Z% A
冬    都宗切        都    當孤切) C, z; L; Y5 e$ b
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:+ d4 P4 m$ }; X" n2 h5 J9 h* o9 E

; d$ V# a: k. w+ d* r布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
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9 U- a- T6 E$ I, p2、分析條例7 ^. r4 ~1 U8 m8 G
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:+ c0 }. z* E% i/ B
紅    戶公切        烘    呼東切- r/ Z2 E6 h$ {$ y  D7 z
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
1 H% \* T( t6 \' x: @% c3 O+ i3 I# }8 r) L3 y
3、補充條例
2 K# Y; t* M8 E' F8 G這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
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9 ^+ f- ?  ^8 s3 e7 I2 B多    得何切            得    多則切$ T; J* y- c+ e- M- N% T1 |; j
都    當孤切            當    都郎切
* J+ ~" Y, [, R' E多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。0 U6 K$ ~) _6 k$ @* P' t

# i9 C. U/ L7 y(二)關於反切下字的系聯6 y) W; U4 ^2 |. r: X' [# E: Y
1、基本條例
% T8 V9 i7 @7 a+ u6 i" \因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。/ C% R5 q3 r( R
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
: B' P5 E! p4 D0 R- w4 o& ?: b0 n* ?* k5 K東    德紅切。    公    古紅切。
" t& d! ~. U7 h5 G- r東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
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9 q) ?4 Y# K2 K: F# \(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:/ B' V2 ?! T: B' E- M7 ^
公    古紅切        紅    戶公切
4 k1 V5 f& ?5 ?0 z/ m“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。2 R  ~9 v7 _; a' H, z3 R, _9 Y
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
/ w3 E% l% O$ |) a. S. Y東    德紅切        紅    戶公切
6 a/ e! t* U2 {8 X4 q, N“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:  L" Q, }( Y* O4 {) ]- ?; @2 w
$ C8 B) t0 ^* t  E/ {7 D# Y
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; p( o  d- }8 U3 P& j“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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2、分析條例7 c# H  I( k" o
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
$ [+ l& G/ \5 L; z公    古紅切        弓    居戎切* p, [( J1 [$ M
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。# W  [6 T" Q# A3 b+ d

. U8 [6 h  S+ {# ^! ~" ?4 t6 `0 {1 r0 Y3、補充條例& n# i# ~, P/ ?
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
# W& w: a5 Z8 d5 N* J朱    章俱切。        俱    舉朱切。
7 d& }8 ^5 e" p無    武夫切。        夫    甫無切。8 x- n. l6 ?2 H4 e
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母' d" N% N& E( ?! u8 M

, j5 E: [, k2 M& `* t" U(一) 《廣韻》的聲母- J: r: F# p% r
1、《廣韻》的聲類
  Q& P' q7 x0 Z. w! P# W陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。( ?0 k6 O4 B& O! N

# a  l/ k( A1 W) s/ L他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。" V* Q1 j  U. E8 ?2 `. i+ V* S+ `
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2、《廣韻》的聲母8 B; |6 H6 {, e. |3 x) f* N
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。! [' V: R3 P& k* X7 |4 I& S2 f
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:3 c& z5 [) V7 {$ w
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(二) 《廣韻》的韻母
, ?) n$ t* h: X, Q1、《廣韻》的韻類' T- R/ Y% r$ a& q9 {9 Q' U5 @$ _9 u
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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2、《廣韻》的韻母5 |9 O; o9 a% m/ \- |" y: I$ |7 K1 L
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調# Y9 y  l& O) T/ J7 E# k
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(一) 中古音的聲母2 \0 U0 V$ Y% e' y' L3 n1 }5 B' p$ q
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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6 ]! |1 M6 c- N% G  C) O" x& ^

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, v0 Y; N, j" |) h/ h. t表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。  t) h: S# L7 a. y2 @4 @
8 v% I0 t' N0 O. i6 S; C% Q
(二) 中古音的韻母
! g, k( q" R9 `% r; c' U. t《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。% b: p1 o1 f. A; F

5 C( Z+ M/ M3 ?4 X1 ^

, |0 ]( J. l0 J  m4 O% H
  d; y( ?1 {9 I! |. z5 A; {
71.耕開二            麥開二. U0 ]9 A0 S5 h6 ?. I
72.耕合二                    麥合二
$ t6 v7 H8 @0 F73.清開三                    昔開三
2 R+ `* n* g4 G" W74.清合三           昔合三
2 r# z$ A/ R4 j3 {75.青開四                    錫開四1 I, _4 a$ y3 L" ?: k$ u) j8 `- D
76.青合四                    錫合四
, v- m. {$ d- e* k6 e4 g3 u77.蒸開三                    職開三
" }; H) D. Y* }  c: j& T4 h78.職合三# x, K* l, h$ |* [' z$ p, H
79.登開一                    德開一5 h: i" E! r1 m- {  t7 J9 g
80.登合一                    德合一5 E( w5 L) q2 B; C
81.尤開三
82.侯開一
& Q, ^* |8 K+ m83.幽開三
/ B* b1 g. C  r$ S1 `- E" U84.侵開三                   緝開三
; p: E4 y! A' ~% ]85.覃開一                   合開一
: A& G! ?7 B3 w# R7 t( d86.談開一                   盍開一
8 k) c* b" d: g" D# n% X% O87.鹽開三           葉開三
2 Y' o1 m* N( U7 @9 k) E" ]$ e7 y88.添開四            帖開四% P: c- Q  m; x1 A  {. K$ e
89.咸開二                    洽開二
4 H" M7 R( l5 v+ B# A1 }" q90.銜開二                    狎開二
" k2 ?+ k$ h# ^! g1 P4 v2 ^5 E91.嚴開三                    業開三
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(三) 中古音的聲調
, l% q4 k) a. r! l* A' A- |4 t中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。% g% A2 ?+ V5 G5 D( Y( D+ M% c
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”+ A+ I. ]: G; z, h% v
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”  p8 D4 c3 I5 N: H4 t7 S8 f
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”1 ?* c8 Y* o9 U/ v' M% C7 }, ?$ e
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
7 ?0 T$ R4 T9 ]# T% ]7 k: f4 x由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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中古四聲歌訣  C  w( v& H* A. V: W2 H  X
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克- }9 |' A8 g' Q1 ?1 z. @) ?
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
% ^% {: l$ P! S仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急0 ]% W) n6 P. P) x, Q
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
9 N) a6 Z  K+ E: S蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
1 b" C$ T$ @* ~* u5 q7 Z$ R. k相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
! k5 ~& v" V9 |- L) j重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊$ d/ D$ e/ Q6 r
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
  J* W  l/ _( Z1 l  g歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
4 o* [; w# I1 ]4 e車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
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