過故人莊.綠樹村邊合,青山郭外斜_每日詩詞

過故人莊.綠樹村邊合,青山郭外斜全詩賞析

過故人莊.綠樹村邊合,青山郭外斜全詩賞析

過故人莊

唐.孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

過故人莊.綠樹村邊合,青山郭外斜全詩賞析

通過寫田園生活的風光，寫出作者對這種生活的嚮往。全文十分押韻。詩由「邀」到「至」到「望」又到「約」一徑寫去，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。

一、二句從應邀寫起，「故人」說明不是第一次做客。三、四句是描寫山村風光的名句，綠樹環繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。

五、六句寫山村生活情趣。面對場院菜圃，把酒談論莊稼，親切自然，富有生活氣息。結尾兩句以重陽節還來相聚寫出友情之深，言有盡而意無窮。

這首詩初看似乎平淡如水，細細品味就像是一幅畫着田園風光的中國畫，將景、事、情完美地結合在一起，具有強烈的藝術感染力。

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【過故人莊】詩學發微：論孟浩然田園詩的空間建構與隱逸精神

孟襄陽【過故人莊】一詩，歷來被視為盛唐田園詩典範。其妙處非止於"自然流暢"之表相，實暗藏唐人五律空間經營之匠心與隱逸精神之深蘊。今試從詩法結構、空間美學、精神意趣三端詳析之。

一、起承轉合中的空間層遞
首聯"故人具雞黍，邀我至田家"以事起興，看似平鋪直敘，實則暗含三重時空轉換："具雞黍"見主人誠意，"邀"字帶出行程，"至"字完成空間位移。頷聯"綠樹村邊合，青山郭外斜"更以畫師手法建構二維空間：近景"綠樹合圍"呈環抱之勢，遠景"青山斜出"作延展之姿。"合"字見密，"斜"字顯遠，一收一放間，暗合謝朓"窗中列遠岫"之構圖妙諦。頸聯"開軒面場圃，把酒話桑麻"轉入動態空間，軒窗為畫框，場圃作畫幅，把酒言談間，陶淵明【歸園田居】"相見無雜言，但道桑麻長"的農耕意象躍然紙上。

二、水墨意境中的色彩經營
此詩設色極見功力。"綠樹""青山"構成青綠主調，"雞黍""菊花"點染暖色。樹之"合"與山之"斜"形成線條對比，暗合荊浩【筆法記】"遠山取其勢，近樹取其質"的畫理。更妙在"場圃""桑麻"等意象不着顏色而自顯土黃本色，與尾聯"重陽菊"的金黃形成時序呼應。此種"隨類賦彩"之法，較之王維"青靄入看無"的渲淡手法，別具質樸生機。

三、隱逸精神的雙重表達
表面看此詩寫田家之樂，深層實為士人精神家園之建構。"雞黍"典出【論語·微子】荷蓧丈人故事，暗含對上古淳風的追慕；"重陽就菊"既應民俗，又化用陶潛採菊意象。全詩由受邀之喜（人情）、風光之美（自然）、話桑麻之樂（勞作）、約重陽之期（永恆）四境遞進，最終完成從物理空間到精神家園的升華。蘇軾評孟詩"韻高而才短"，然此詩恰恰以簡淡之筆，達成"即田家語而臻大雅"的藝術高度。

要之，【過故人莊】之價值，不僅在展現盛唐田園詩"清水出芙蓉"的審美特質，更在於通過空間敘事建構起士人"詩意棲居"的理想範式。其"綠樹青山"的視覺秩序，"雞黍菊花"的文化符號，至今仍為現代人提供着返歸精神原鄉的路徑。

【過故人莊】詩境結構新詮
——兼論盛唐田園詩的空間敘事藝術

孟襄陽【過故人莊】一詩，向以"語淡而味終不薄"（沈德潛【唐詩別裁】）著稱。今試從空間敘事與情感結構角度，析其三層遞進之境：

一、物理空間之經營
"綠樹村邊合，青山郭外斜"二句，實含謝朓"逶迤帶綠水，迢遞起朱樓"（【晚登三山還望京邑】）之構圖法。然孟公妙在"合""斜"二字：前者以向心式聚合寫村居之安，後者以離心式延展狀山勢之遠，形成閉合與開放的雙重空間。此種"內聚外拓"的筆法，較之王維"白水明田外，碧峰出山後"（【新晴野望】）的平遠構圖，更見張力。

二、人文空間之構建
"開軒面場圃"句尤值玩味。古制"堂前曰軒"（【說文】），詩人特寫開啟堂軒之動作，使私人宴飲空間與公共農耕空間瞬時貫通。此與陶潛"倚南窗以寄傲"（【歸去來兮辭】）的封閉性形成對照，展現盛唐田園詩特有的開放性——非獨善其身的隱逸，乃與農事民生相通之氣度。

三、心理空間之投射
末句"就菊花"之"就"字，【說文】釋"就，高也"，段注引申為"趨向"。詩人不直言"賞"而用"就"，暗含主動趨近的儀式感。重陽未至而先期約，將當下歡愉延伸至未來，形成心理時間的延展性。此種"懸想式收結"，較之常建"山光悅鳥性，潭影空人心"（【題破山寺後禪院】）的即景悟道，更見人間溫情。

要之，此詩以空間轉換暗喻心境升華：從地理層面的應邀而至，到人文層面的把酒言歡，終至心理層面的期約未來，完成"物理—人文—心理"三重意境的層遞。宋人羅大經謂"孟襄陽詩祖建安，宗淵明"（【鶴林玉露】），然此詩能在陶詩真率之外，別創盛唐特有的開闊氣象，實為田園詩從六朝玄思轉向唐代現世之關鍵標本。

（全文共789字）