过故人庄.绿树村边合,青山郭外斜_每日诗词

过故人庄.绿树村边合,青山郭外斜全诗赏析

过故人庄.绿树村边合,青山郭外斜全诗赏析

过故人庄

唐.孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

过故人庄.绿树村边合,青山郭外斜全诗赏析

通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由「邀」到「至」到「望」又到「约」一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。

一、二句从应邀写起，「故人」说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。

五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。

这首诗初看似乎平淡如水，细细品味就像是一幅画着田园风光的中国画，将景、事、情完美地结合在一起，具有强烈的艺术感染力。

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《过故人庄》诗学发微：论孟浩然田园诗的空间建构与隐逸精神

孟襄阳《过故人庄》一诗，历来被视为盛唐田园诗典范。其妙处非止于"自然流畅"之表相，实暗藏唐人五律空间经营之匠心与隐逸精神之深蕴。今试从诗法结构、空间美学、精神意趣三端详析之。

一、起承转合中的空间层递
首联"故人具鸡黍，邀我至田家"以事起兴，看似平铺直叙，实则暗含三重时空转换："具鸡黍"见主人诚意，"邀"字带出行程，"至"字完成空间位移。颔联"绿树村边合，青山郭外斜"更以画师手法建构二维空间：近景"绿树合围"呈环抱之势，远景"青山斜出"作延展之姿。"合"字见密，"斜"字显远，一收一放间，暗合谢朓"窗中列远岫"之构图妙谛。颈联"开轩面场圃，把酒话桑麻"转入动态空间，轩窗为画框，场圃作画幅，把酒言谈间，陶渊明《归园田居》"相见无杂言，但道桑麻长"的农耕意象跃然纸上。

二、水墨意境中的色彩经营
此诗设色极见功力。"绿树""青山"构成青绿主调，"鸡黍""菊花"点染暖色。树之"合"与山之"斜"形成线条对比，暗合荆浩《笔法记》"远山取其势，近树取其质"的画理。更妙在"场圃""桑麻"等意象不着颜色而自显土黄本色，与尾联"重阳菊"的金黄形成时序呼应。此种"随类赋彩"之法，较之王维"青霭入看无"的渲淡手法，别具质朴生机。

三、隐逸精神的双重表达
表面看此诗写田家之乐，深层实为士人精神家园之建构。"鸡黍"典出《论语·微子》荷蓧丈人故事，暗含对上古淳风的追慕；"重阳就菊"既应民俗，又化用陶潜采菊意象。全诗由受邀之喜（人情）、风光之美（自然）、话桑麻之乐（劳作）、约重阳之期（永恒）四境递进，最终完成从物理空间到精神家园的升华。苏轼评孟诗"韵高而才短"，然此诗恰恰以简淡之笔，达成"即田家语而臻大雅"的艺术高度。

要之，《过故人庄》之价值，不仅在展现盛唐田园诗"清水出芙蓉"的审美特质，更在于通过空间叙事建构起士人"诗意栖居"的理想范式。其"绿树青山"的视觉秩序，"鸡黍菊花"的文化符号，至今仍为现代人提供着返归精神原乡的路径。

《过故人庄》诗境结构新诠
——兼论盛唐田园诗的空间叙事艺术

孟襄阳《过故人庄》一诗，向以"语淡而味终不薄"（沈德潜《唐诗别裁》）著称。今试从空间叙事与情感结构角度，析其三层递进之境：

一、物理空间之经营
"绿树村边合，青山郭外斜"二句，实含谢朓"逶迤带绿水，迢递起朱楼"（《晚登三山还望京邑》）之构图法。然孟公妙在"合""斜"二字：前者以向心式聚合写村居之安，后者以离心式延展状山势之远，形成闭合与开放的双重空间。此种"内聚外拓"的笔法，较之王维"白水明田外，碧峰出山后"（《新晴野望》）的平远构图，更见张力。

二、人文空间之构建
"开轩面场圃"句尤值玩味。古制"堂前曰轩"（《说文》），诗人特写开启堂轩之动作，使私人宴饮空间与公共农耕空间瞬时贯通。此与陶潜"倚南窗以寄傲"（《归去来兮辞》）的封闭性形成对照，展现盛唐田园诗特有的开放性——非独善其身的隐逸，乃与农事民生相通之气度。

三、心理空间之投射
末句"就菊花"之"就"字，《说文》释"就，高也"，段注引申为"趋向"。诗人不直言"赏"而用"就"，暗含主动趋近的仪式感。重阳未至而先期约，将当下欢愉延伸至未来，形成心理时间的延展性。此种"悬想式收结"，较之常建"山光悦鸟性，潭影空人心"（《题破山寺后禅院》）的即景悟道，更见人间温情。

要之，此诗以空间转换暗喻心境升华：从地理层面的应邀而至，到人文层面的把酒言欢，终至心理层面的期约未来，完成"物理—人文—心理"三重意境的层递。宋人罗大经谓"孟襄阳诗祖建安，宗渊明"（《鹤林玉露》），然此诗能在陶诗真率之外，别创盛唐特有的开阔气象，实为田园诗从六朝玄思转向唐代现世之关键标本。

（全文共789字）