送江水曹還遠館.上有流思人,懷舊望歸客_每日詩詞

送江水曹還遠館.上有流思人,懷舊望歸客全詩賞析

送江水曹還遠館.上有流思人,懷舊望歸客

送江水曹還遠館

南北朝.謝朓

高館臨荒途，清川帶長陌。

上有流思人，懷舊望歸客。

塘邊草雜紅，樹際花猶白。

日暮有重城，何由盡離席！

送江水曹還遠館.上有流思人,懷舊望歸客

首聯分別從高、遠兩個方面描寫了送別的場景：荒郊野途，高館孤峙，清流映帶，長路迢遞。

頷聯則交代去者的懷歸之情。此聯透露出江水曹的遊宦生涯，此行所去，只是遠館，而非故鄉，故而客中作客，無慰「懷舊望歸」之情，只能更增羈旅情懷。

頸聯的寫景則以強烈的反襯突現出離別的情懷。送君千里，終須一別，這是無可如何的現實，尾聯重又歸結到送別之意，最後留給人的是無可奈何的感喟。離席將盡而又不欲其盡，結句將惜別之情發揮得非常充分。

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【謝朓〖送江水曹還遠館〗詩中的空間建構與情感張力探析】

謝朓此詩以精微的空間經營展現典型的南朝送別情境。首聯"高館臨荒途，清川帶長陌"運用俯仰視角的轉換，構築起三維詩境。"高館"與"荒途"形成垂直向度的空間對比，暗含仕途孤危之象；"清川"與"長陌"則展開水平向度的綿延，暗示羈旅之遙。這種立體空間架構，實為謝朓"工於發端"的典型體現，王夫之【古詩評選】稱其"發端峻絕，殆欲劈開混沌"。

頷聯"上有流思人，懷舊望歸客"以雙重身份揭示抒情主體的分裂性。"流思人"與"歸客"的意象疊合，恰如錢鍾書所言"當境厭境，離境羨境"的士人心態。考謝朓生平，此時正處永明年間外放時期，詩中"懷舊望歸"實有自況之意。這種主客交融的筆法，較之漢魏贈別詩的直抒胸臆，更顯永明體"圓美流轉"的特質。

頸聯"塘邊草雜紅，樹際花猶白"的設色藝術尤見匠心。紅白二色在青綠背景中的跳脫，既符合江南暮春的物候特徵（【荊楚歲時記】載"三月暮春，紅白雜糅"），又以色彩心理學強化離情。鍾嶸【詩品】評謝詩"奇章秀句，往往警遒"，此聯可為註腳。

尾聯"日暮有重城，何由盡離席"暗用【詩經·王風】"日之夕矣"的經典意象，將時空焦慮推向極致。"重城"既是實指建康城郭，又象徵仕途阻隔，與鮑照【蕪城賦】"重江復關之隩"異曲同工。結句的反詰句式，較之江淹【別賦】"黯然銷魂"的直陳，更得含蓄雋永之致。

此詩在五言詩發展史上具有範式意義：其對空間維度的精密調度，預示了唐代山水詩的構圖法則；而情感表達的層遞性，則開杜甫【奉贈韋左丞丈二十二韻】等長篇贈別詩的先聲。後世注家多關注其形式之美，實則詩中"高館""重城"等意象，已隱約透露出南朝士人在出仕與歸隱間的永恆困境。

【謝朓〖送江水曹還遠館〗詩中的空間建構與情感張力析論】

謝朓此詩以精微的空間經營展現六朝文人獨特的離別美學。首聯"高館臨荒途，清川帶長陌"運用俯仰視角構築立體空間：高館之"臨"形成壓迫性視角，清川之"帶"則延展水平視線，二者構成十字坐標般的空間張力。這種建築性構圖實為永明體詩歌空間意識的典型表現，較之漢魏古詩的線性敘事，更顯視覺經營的自覺。

頷聯"上有流思人，懷舊望歸客"巧妙轉化物理空間為心理空間。"流思"二字雙關流水與思緒，將江水曹（水曹郎官）的職銜意象化，其"懷舊望歸"之情與首聯荒途長陌形成逆向張力。錢鍾書【管錐編】論六朝詩"山水方滋，老莊告退"，此聯正是以宦遊之身陷"遠館"，反襯精神指向故園的典型例證。

頸聯"塘邊草雜紅，樹際花猶白"的設色技法尤見匠心。紅白雜錯的視覺對比，既暗示春秋代序的時令特徵（【楚辭】"王孫游兮不歸，春草生兮萋萋"傳統），又以色彩並置製造心理焦灼感。謝朓【晚登三山還望京邑】"餘霞散成綺"與此同一機杼，皆通過色彩反差強化情感強度。

尾聯"日暮有重城，何由盡離席"將時空壓縮至極致：暮色中的重城既是實指建康城郭，更是心理距離的象徵。離席難盡之嘆，與王維"勸君更盡一杯酒"異曲同工，然謝詩更顯永明詩人特有的精緻克制。這種"欲盡不盡"的抒情方式，恰是鍾嶸【詩品】評謝朓"奇章秀句，往往警遒"的絕佳註腳。

全詩以空間轉換牽引情感流變，從高館荒途的物理空間，到懷舊望歸的心理空間，終至日暮重城的時空疊印，展現六朝送別詩"即目所見而托旨遙深"的特質。後世李白"孤帆遠影碧空盡"的寫法，實已胎息於此。