送江水曹还远馆.上有流思人,怀旧望归客_每日诗词

送江水曹还远馆.上有流思人,怀旧望归客全诗赏析

送江水曹还远馆.上有流思人,怀旧望归客

送江水曹还远馆

南北朝.谢朓

高馆临荒途，清川带长陌。

上有流思人，怀旧望归客。

塘边草杂红，树际花犹白。

日暮有重城，何由尽离席！

送江水曹还远馆.上有流思人,怀旧望归客

首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。

颔联则交代去者的怀归之情。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰「怀旧望归」之情，只能更增羁旅情怀。

颈联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意，最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。

文字由中华好诗词（微信号：hebtvzhhsc）编辑，转载请标明出处。

《谢朓〈送江水曹还远馆〉诗中的空间建构与情感张力探析》

谢朓此诗以精微的空间经营展现典型的南朝送别情境。首联"高馆临荒途，清川带长陌"运用俯仰视角的转换，构筑起三维诗境。"高馆"与"荒途"形成垂直向度的空间对比，暗含仕途孤危之象；"清川"与"长陌"则展开水平向度的绵延，暗示羁旅之遥。这种立体空间架构，实为谢朓"工于发端"的典型体现，王夫之《古诗评选》称其"发端峻绝，殆欲劈开混沌"。

颔联"上有流思人，怀旧望归客"以双重身份揭示抒情主体的分裂性。"流思人"与"归客"的意象叠合，恰如钱钟书所言"当境厌境，离境羡境"的士人心态。考谢朓生平，此时正处永明年间外放时期，诗中"怀旧望归"实有自况之意。这种主客交融的笔法，较之汉魏赠别诗的直抒胸臆，更显永明体"圆美流转"的特质。

颈联"塘边草杂红，树际花犹白"的设色艺术尤见匠心。红白二色在青绿背景中的跳脱，既符合江南暮春的物候特征（《荆楚岁时记》载"三月暮春，红白杂糅"），又以色彩心理学强化离情。钟嵘《诗品》评谢诗"奇章秀句，往往警遒"，此联可为注脚。

尾联"日暮有重城，何由尽离席"暗用《诗经·王风》"日之夕矣"的经典意象，将时空焦虑推向极致。"重城"既是实指建康城郭，又象征仕途阻隔，与鲍照《芜城赋》"重江复关之隩"异曲同工。结句的反诘句式，较之江淹《别赋》"黯然销魂"的直陈，更得含蓄隽永之致。

此诗在五言诗发展史上具有范式意义：其对空间维度的精密调度，预示了唐代山水诗的构图法则；而情感表达的层递性，则开杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》等长篇赠别诗的先声。后世注家多关注其形式之美，实则诗中"高馆""重城"等意象，已隐约透露出南朝士人在出仕与归隐间的永恒困境。

《谢朓〈送江水曹还远馆〉诗中的空间建构与情感张力析论》

谢朓此诗以精微的空间经营展现六朝文人独特的离别美学。首联"高馆临荒途，清川带长陌"运用俯仰视角构筑立体空间：高馆之"临"形成压迫性视角，清川之"带"则延展水平视线，二者构成十字坐标般的空间张力。这种建筑性构图实为永明体诗歌空间意识的典型表现，较之汉魏古诗的线性叙事，更显视觉经营的自觉。

颔联"上有流思人，怀旧望归客"巧妙转化物理空间为心理空间。"流思"二字双关流水与思绪，将江水曹（水曹郎官）的职衔意象化，其"怀旧望归"之情与首联荒途长陌形成逆向张力。钱钟书《管锥编》论六朝诗"山水方滋，老庄告退"，此联正是以宦游之身陷"远馆"，反衬精神指向故园的典型例证。

颈联"塘边草杂红，树际花犹白"的设色技法尤见匠心。红白杂错的视觉对比，既暗示春秋代序的时令特征（《楚辞》"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"传统），又以色彩并置制造心理焦灼感。谢朓《晚登三山还望京邑》"余霞散成绮"与此同一机杼，皆通过色彩反差强化情感强度。

尾联"日暮有重城，何由尽离席"将时空压缩至极致：暮色中的重城既是实指建康城郭，更是心理距离的象征。离席难尽之叹，与王维"劝君更尽一杯酒"异曲同工，然谢诗更显永明诗人特有的精致克制。这种"欲尽不尽"的抒情方式，恰是钟嵘《诗品》评谢朓"奇章秀句，往往警遒"的绝佳注脚。

全诗以空间转换牵引情感流变，从高馆荒途的物理空间，到怀旧望归的心理空间，终至日暮重城的时空叠印，展现六朝送别诗"即目所见而托旨遥深"的特质。后世李白"孤帆远影碧空尽"的写法，实已胎息于此。