借问落梅凡几曲,从风一夜满关山_每日诗词

和王七玉门关听吹笛.借问落梅凡几曲,从风一夜满关山全诗赏析

和王七玉门关听吹笛.借问落梅凡几曲,从风一夜满关山全诗赏析

和王七玉门关听吹笛

唐.高适

胡人吹笛戍楼间，

楼上萧条海月闲。

借问落梅凡几曲，

从风一夜满关山。

和王七玉门关听吹笛.借问落梅凡几曲,从风一夜满关山全诗赏析赏析

此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出月光下的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。

但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。

这首七言绝句，前两句实写，后两句虚写，写法独特，文字优美，意蕴无穷。虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。

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和王七玉门关听吹笛.借问落梅凡几曲,从风一夜满关山全诗赏析赏析

《高适〈和王七玉门关听吹笛〉的声景建构与边塞诗境》

高适此诗以笛声为枢机，将边塞风物与中原意象熔铸为独特的声景空间。"胡人吹笛戍楼间"起笔即定调于异域与军旅的双重语境，笛器本出羌胡，而戍楼乃汉家军事建制，二者并置已暗含文化交融之意。"楼上萧条海月闲"以"海月"意象拓展空间维度——岑参《碛中作》"平沙万里绝人烟"的荒寂，在此转化为月光浸润下的澄明之境，恰为笛音铺设空灵背景。

"借问落梅凡几曲"乃全诗枢转之笔。《乐府诗集》载《梅花落》本为横吹曲辞，诗人以"借问"拟人化笛曲，将听觉经验转化为视觉想象。落梅在中原诗歌传统中多喻高洁（如陆凯"折梅逢驿使"），此处却以虚笔重构边关风物，使江南春色与塞外朔风形成时空叠印。末句"从风一夜满关山"更以夸饰手法完成声象的弥散性转化：笛音化梅、梅随风散的连锁隐喻，既突破《梅花落》曲调的物理局限，又暗合"一夜征人尽望乡"（李益）的集体无意识。

高适的边塞诗常于雄浑中见微婉（如《塞上听吹笛》"雪净胡天牧马还"），此诗尤显特色：其一，以"海月"对"关山"，空间张力贯穿天地；其二，"几曲"与"一夜"形成时间密度差，使瞬间乐音获得永恒性；其三，"满"字兼摄听觉的充盈与视觉的广延，与王昌龄"高高秋月照长城"异曲同工。

唐人边塞诗中的笛声多具文化转喻功能。比较王之涣"羌笛何须怨杨柳"的直抒胸臆，高适此作更重意象的层递转化，通过落梅意象的媒介作用，使戍卒乡思升华为审美共同体记忆。这种将乐府题现实化、又超越具体时空的艺术处理，正是盛唐边塞诗"即目骋怀"而"神超八极"的典范。

（全文798字）