雨過山村.婦姑相喚浴蠶去,閒看中庭梔子花_每日詩詞

雨過山村.婦姑相喚浴蠶去,閒看中庭梔子花全詩賞析

雨過山村

雨過山村

[唐]王建

雨裏雞鳴一兩家，

竹溪村路板橋斜。

婦姑相喚浴蠶去，

閒看中庭梔子花。

雨過山村.婦姑相喚浴蠶去,閒看中庭梔子花全詩賞析

詩的開頭就大有山村風味，「雞鳴一兩家」顯出山村之「幽」；次句就曲徑通幽的描寫，顯出山居之「深」，並讓讀者隨詩句的嚮導，體驗了山行的趣味。

第三句詩人轉而寫到農事，「相喚浴蠶」的時節，也必有「相喚牛耕」之事，只舉一端，不難概見其餘。

山村沒有一個人「閒着」，但詩人偏不正面說，卻要從側面落筆。用「閒」襯忙，通過梔子花之「閒」襯托人們都十分忙碌的情景，興味尤饒。

全詩處處扣住山村景象，農事的繁忙，山村的神韻，皆蘊於一個「閒」字之中。它是全篇之「眼」，着此一字而境界全出。

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一個斜字告訴我們，客家人穿越回唐朝，更容易聽得懂當時的話。
此詩雖不太唯美，但描述的鄉村景象，卻很能勾起兒時的記憶。

【雨過山村】詩境探微及王建樂府筆法芻議

王建此詩雖僅四句二十八字，然其經營位置之妙、以俗為雅之功，實為中唐田園詩之圭臬。首句"雨裏雞鳴一兩家"即見匠心，非但以聲寫靜，更以"一兩家"暗點山居疏落之態。考【詩經·鄭風】"風雨淒淒，雞鳴喈喈"，王建化用經典而自出新意，將風雨雞鳴之典翻作山村晨景，此正宋人所謂"奪胎換骨"之法。

次句"竹溪村路板橋斜"，以蒙太奇手法疊合三個意象：修竹、溪水、板橋，而"斜"字尤見錘鍊之功。非獨狀橋之形，更暗含行人步履蹇澀之態。此與溫庭筠"雞聲茅店月，人跡板橋霜"異曲同工，然王建以白描取勝，不假雕飾。

詩中"浴蠶"之俗，今人多有未解者。考【齊民要術】載："二月上旬，取蠶卵著水中。"此乃古代選育良種之法，以鹽水汰弱留強。詩人特取"婦姑相喚"細節，既見農家互助古風，又以女性勞作暗示男丁更忙于田事。此種側筆之法，實承【詩經·豳風】"同我婦子，饁彼南畝"之遺韻。

結句"閒看中庭梔子花"最耐尋味。"閒"字乃詩眼所在，然非真閒，實為以靜寫動之反襯。梔子六月開花，恰值農忙，花之"閒"正反襯人之忙。此中暗含陶淵明"悠然見南山"之趣，而更具人間煙火氣。王建以樂府手法入絕句，遂使田園詩突破隱逸傳統，展現中唐農村真實圖景。

全詩構圖層次分明：首聯遠景取勢，頷聯中景寫徑，頸聯近景摹人，尾聯特寫聚焦。這種由遠及近、由大到小的空間經營，暗合謝赫"六法"中的"經營位置"之要義。王建以樂府之筆寫山水，以畫理入詩法，遂使尋常山村景象，具現千古不磨之藝術魅力。